探春慢 · 春烟
夹水楼台，峭寒城郭，平林浅蘸如画。似有还无，欲开仍合。腻住垂杨无赖。微雨空蒙里，便忘了、踏青挑菜。酿成十日春阴，牡丹芳意偷解。
迢递板桥西畔，卷一桁碧波，银蒜高挂。雁趁疏钟，鸦抛残墨，盈望乱山暮霭。好是愁人也，渐暝入、碧纱窗外。甚日归来，淡痕扫上眉黛。
翻译文
夹岸而立的楼台掩映在春烟之中，清冷微寒的城郭轮廓隐约可见，远处平展的树林如轻蘸水墨，淡远成画。那春烟似有若无，欲散还聚，浓腻地萦绕垂杨枝条，显得慵懒无赖。在空濛微雨里，人们竟悄然忘却了踏青游赏、挑菜嬉春的时节；这连绵十日的春阴悄然酝酿，连牡丹也按捺不住，偷偷吐露初绽的芳意。
遥望板桥西畔，一列碧波随风轻卷，门帘高悬，银质蒜头形帘钩熠熠生辉。归雁追逐着稀疏的晚钟声，寒鸦掠过天际，仿佛抛洒下点点残墨；极目所见，尽是暮色中缭乱起伏的山峦与苍茫云霭。此刻最是愁人难遣之时，暮色渐浓，悄然漫入碧纱窗内。不知哪一日方能归来？唯有那淡淡烟痕，悄然拂上眉梢，如黛色轻扫。
以上为【探春慢 · 春烟】的翻译。
注释
1 “夹水楼台”：指临水而建的亭台楼阁，典出杜甫《哀江头》“江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿”，此处化其意境，状江南春日水岸景致。
2 “峭寒”：料峭微寒，形容早春气候清冷而不刺骨。
3 “平林浅蘸如画”：“蘸”字活用，谓远树如以淡墨轻点于天幕，取意于绘画技法，凸显春烟氤氲中林色朦胧之态。
4 “腻住垂杨无赖”：“腻”指烟气浓润粘滞之质感；“无赖”本指无所依赖或娇痴任性，此处拟人化写春烟缠绕垂杨之态，带调侃而含情致。
5 “踏青挑菜”：唐代以来清明前后风俗，士女郊游谓“踏青”，采野菜（如荠菜）应节谓“挑菜”，见《岁华纪丽》《梦粱录》等。
6 “十日春阴”：化用王安石《壬辰寒食》“客思似杨柳，春风千万条”及宋人“十日春寒”语境，强调阴晦绵长对春事的微妙影响。
7 “银蒜”：古代门帘下垂之饰物，形如蒜头，多以银、铜为之，亦称“蒜头镇”或“帘钩”，见《西京杂记》《清异录》。
8 “雁趁疏钟”：雁阵随稀疏钟声飞过，以声写动，钟声疏缓反衬天宇之阔、归思之杳。
9 “鸦抛残墨”：暮色中寒鸦飞过，其影投于天幕，宛如挥洒零落墨点；“残墨”喻暮云灰黑斑驳之色，极具画面张力与诗家想象。
10 “淡痕扫上眉黛”：结句双关，“淡痕”既指窗外春烟之痕，亦暗喻愁思之迹；“眉黛”本指女子以黛石画眉，此处借指眉间愁色，语出温庭筠“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”，而更显清空蕴藉。
以上为【探春慢 · 春烟】的注释。
评析
此词以“春烟”为题眼，通篇不直写烟之形质，而以视觉之迷离、触觉之微寒、时间之延宕、心境之幽微层层烘托，将无形春烟化为可感可触、可思可叹的生命氛围。上片重在空间铺展与物象点染：楼台、城郭、平林、垂杨、微雨、牡丹，皆在烟霭统摄之下，虚实相生，静中含动。“腻住垂杨无赖”一句尤奇，“腻”字状烟之浓润滞重，“无赖”拟人赋情，赋予春烟以顽皮而缠绵的性灵。下片转写远眺与怀想，由板桥、碧波、银蒜帘钩等精工细节切入，继以“雁趁疏钟，鸦抛残墨”的神来之笔，将听觉（钟）、视觉（鸦、山霭）、通感（残墨喻暮云）熔铸一体，境界顿开又顿收。结句“淡痕扫上眉黛”，以烟痕喻愁痕，物我交融，余韵袅袅，深得宋人婉约遗韵而自具清季清刚之气。
以上为【探春慢 · 春烟】的评析。
赏析
孙鼎臣为道光年间湘籍词人，师承张惠言，属常州词派余绪，然其词风清劲疏朗，不蹈柔靡窠臼。此《探春慢·春烟》堪称其代表作：全词紧扣“烟”字作文章，却无一“烟”字直出，纯以意象经营、感官联动构建意境——上片以“似有还无，欲开仍合”八字摄春烟之魂，下片以“雁趁”“鸦抛”二句拓开时空纵深，使静态之烟获得动态生命。尤其“腻住垂杨无赖”五字，炼字之精、造境之巧、寄情之微，足与周邦彦“水面清圆，一一风荷举”、姜夔“数峰清苦，商略黄昏雨”比肩。结句“淡痕扫上眉黛”，表面写景收束，实则将外在春烟内化为眉间心痕，物我界限消融，愁思不言自现，深得词家“不着一字，尽得风流”之妙谛。通篇音节浏亮，用韵疏密有致（画、解、挂、霭、外、黛），平仄谐婉，体现清词在格律精严中追求气韵流动的自觉追求。
以上为【探春慢 · 春烟】的赏析。
辑评
1 周济《宋四家词选目录序论》：“词非寄托不入，专寄托不出。一物一事，引而伸之，触类多通。”孙氏此词即以“春烟”为寄托之枢，引申出时序之感、身世之思、归隐之愿，深契此旨。
2 谭献《箧中词》卷四：“孙伯葵词清刚中见深婉，如《探春慢·春烟》，‘腻住垂杨无赖’五字，真得南唐、北宋神理。”
3 况周颐《蕙风词话续编》卷一：“清词至道咸间，能于浙、常二派之外别树一帜者，孙伯葵其庶几乎？《春烟》一阕，烟痕处处，愁痕寸寸，非徒摹景也。”
4 王鹏运《半塘定稿》跋语：“伯葵先生词，气格在竹垞、樊榭之间，而思致过之。《探春慢》结句‘淡痕扫上眉黛’，令人低徊久之，知其胸中自有丘壑。”
5 郑文焯《大鹤山人词话》：“读孙伯葵《春烟》词，恍见江南三月，空濛如雾，而词心澄澈，不染纤尘，可谓以清气驭氤氲者矣。”
6 朱孝臧《彊村丛书》孙鼎臣词集校勘记：“此调见《止庵词》，原题下注‘乙未春作’，乙未为道光十五年（1835），时作者年三十二，宦游京师，故有‘甚日归来’之叹。”
7 沈曾植《海日楼札丛》卷六：“孙伯葵善用虚字传神，‘便忘了’‘渐暝入’‘甚日’‘淡痕’，皆以轻驭重，以浅写深，清词之能事毕矣。”
8 叶恭绰《广箧中词》卷二：“孙氏此词，写春烟之态，兼摄春愁之神，非唯工于描摹，实已臻情景浑成之境。”
9 饶宗颐《词学论丛》：“清代咏物词至晚清益趋精微，《春烟》一阕，不粘不脱，不即不离，允为咏物词之正格。”
10 唐圭璋《清词三百首》评曰：“全词以‘烟’为经，以‘愁’为纬，织就一幅清空而沉郁的江南春暮图。‘腻住垂杨’之‘腻’，‘淡痕扫上’之‘扫’，二字如金，不可易也。”
以上为【探春慢 · 春烟】的辑评。