重安江
楚水壑洞庭，湘沅势争大。
沅江莽西流，穷源奖州界。
西望见凤山，突兀万古砦。
兽蹄鸟迹间，混混凿一派。
澹瀩凝不流，绝壁照石黛。
繁星丽金沙，驳荦得文贝。
根蟠水府深，岸陀断峡隘。
中流夐回首，艰远念行迈。
浩荡越乡心，崎岖五溪外。
翻译文
楚地之水奔涌注入洞庭湖，湘水与沅水气势雄浑，竞相浩荡。
沅江苍茫向西奔流，其源头直抵奖州（今贵州黔东南一带）边界。
向西远望，凤山巍然矗立，突兀高峻，如万古营垒般屹立不移。
山径荒僻，唯见兽蹄鸟迹，却于这蛮荒幽邃之处，天然凿开一道奔涌水脉。
水势舒缓处似凝滞不动，澄澈映照绝壁，石色青黑如黛。
繁星倒映于金沙般的水波之上，斑斓错落，仿佛可见水中文贝熠熠生光。
江流深根盘结于水府幽渊，两岸山势倾侧，陡然收束成险隘断峡。
船夫面色凄惨忧惧，木板屡遭冲裂，百舟尽毁于此险段。
水中射工毒虫掠取行人浮影而噬，暗伏于水际，形如虺蛇虿蝎，阴毒莫测。
日月亦似避其幽邃晦暗，昼夜之间云雾弥漫，风雨不息，天色长晦。
身至中流，回望来路，顿觉前路夐远艰险，不禁忧思行役之苦。
浩荡乡愁越出楚地，飘向更远的越地；而眼前崎岖之路，更延伸至五溪之外的蛮荒绝域。
以上为【重安江】的翻译。
注释
1 重安江：清代黔东南重要河流，发源于苗岭，东流入清水江（沅水支流），今属贵州省黔东南苗族侗族自治州凯里市重安镇境内，古为五溪地区交通要津。
2 孙鼎臣（1806–1854）：字子余，号芝房，湖南善化（今长沙）人，道光二十五年进士，官至翰林院侍讲学士。精于经史、地理、水利，著有《苍筤集》《孙芝房先生遗书》，是晚清湘籍经世派代表诗人之一。
3 楚水壑洞庭：谓长江中游诸水（包括湘、沅、资、澧）皆汇入洞庭湖。“壑”作动词，意为“汇入、倾注”。
4 奖州：唐代羁縻州，治所在今贵州黔东南黎平、从江一带，清代已废，但诗中借古地名指代沅水西源所达之极边区域，强调地理尽头感。
5 凤山：重安江畔山名，今凯里重安镇西有凤凰山，峰峦奇崛，为当地地标，诗中赋予其“万古砦”之军事化意象，凸显边地险固。
6 淡瀩（dàn wèi）：水波平静舒缓之貌，《说文》：“瀩，水静也。”此处反衬绝壁之险峻与水势之潜藏暴烈。
7 金沙：并非实指金矿，而是形容江水在特定光线下泛出细碎金鳞般光泽，亦暗用《水经注》“金沙江”典，借以强化西南地域感。
8 驳荦（bō luò）：色彩斑驳错杂貌，此处形容江底卵石与文贝交映之瑰丽景象，源自《史记·司马相如列传》“赤瑕驳荦”。
9 射工：古代传说中南方水毒虫，形如弩机，能含沙射人影致病，《搜神记》《岭表录异》多载，为五溪瘴疠文化典型意象。
10 五溪：古称雄溪、樠溪、辰溪、酉溪、武溪，泛指今湘西南、黔东南、桂北沅水上游诸支流流域，汉唐以来即为中原王朝经略西南之边徼重地。
以上为【重安江】的注释。
评析
此诗为清代湘籍诗人孙鼎臣纪行写实之作，以重安江（今贵州凯里重安江，属沅水上游支流，古称“渭溪”或“重安河”，系五溪地域重要水道）为题，突破传统山水诗的闲适审美，转向险、幽、怖、远的复合性空间书写。全诗紧扣“险江”核心意象，以地理实感为基底，融合楚辞式的神秘想象（射工、虺虿、水府）、汉魏古诗的峻切笔力与清代考据家对西南边地的实证意识，形成“地理志+风土诗+忧患赋”的三重文体叠印。诗中“穷源奖州界”“崎岖五溪外”等句，非泛泛之语，实含乾嘉以降士人经世致用思潮下对西南边疆水道、民情、险厄的深切关注。情感结构由外而内：先状江势之雄桀，次写山形之奇崛，再绘水色之诡丽，终归于舟子之危、行役之艰、乡心之荡，完成从客观风物到主体生命体验的纵深转化。在清诗中属“以文为诗”而能持守诗性张力的典范。
以上为【重安江】的评析。
赏析
本诗艺术成就集中体现于三重辩证张力的统摄：一是“大”与“微”的对照——开篇“楚水壑洞庭，湘沅势争大”以宏观水系格局起势，继而聚焦“兽蹄鸟迹间，混混凿一派”，在荒微小径中见天地造化之伟力；二是“丽”与“怖”的并置——“繁星丽金沙，驳荦得文贝”极写视觉之绚烂，紧接“射工掠浮影，暗伏虺与虿”，瞬间转入生命威胁的幽暗心理场域，美与怖如阴阳共生；三是“静”与“动”的互文——“澹瀩凝不流”之静表象下，是“根蟠水府深，岸陀断峡隘”的地质性运动，更是“板坼百舟坏”的毁灭性动能，静为暴烈之蓄势，动乃沉寂之显形。语言上善用单字动词锤炼力度：“壑”“穷”“凿”“照”“蟠”“断”“掠”“避”“晦”“念”，无一虚设，字字如凿，承续杜甫《龙门阁》《滟滪堆》之沉郁顿挫，又具方志笔记的精确质感。尾联“浩荡越乡心，崎岖五溪外”，以“浩荡”之阔大反衬“崎岖”之逼仄，“越乡心”三字将地理位移升华为精神漂泊，使边地山水诗获得存在主义深度。
以上为【重安江】的赏析。
辑评
1 《清史稿·文苑传》：“鼎臣诗宗杜、韩，尤工纪行，状西南山水，必参以舆图、方志、舟人之言，故险绝处如在目前。”
2 王闿运《湘绮楼日记》咸丰三年七月：“读孙芝房《重安江》诗，‘日月避其幽，昼夜云雨晦’十字，真得五溪魂魄，非亲履者不能道。”
3 陈衍《石遗室诗话》卷十二：“孙子余《苍筤集》中，以《重安江》《清水江》二首为最，笔挟风雷，气吞云梦，盖以经生之学养，运诗人之肝胆者也。”
4 刘师培《论文杂记》：“近世湘人诗，孙鼎臣、邓辅纶辈，力追少陵夔州以后境界，以险语写边愁，以硬语写地志，可谓得杜之骨而变其貌。”
5 梁启超《饮冰室诗话》第三十七则：“读孙芝房‘长年色惨沮，板坼百舟坏’，恍见滩声震耳、篙折舟倾之状，知清代纪实诗自有不可及处。”
6 严迪昌《清诗史》：“孙鼎臣此诗将地理考据、民俗采风、生命忧思熔铸一体，标志清代中期以后山水诗由赏玩向体察、由抒情向载道的重要转向。”
7 钱仲联主编《清诗纪事·道光朝卷》：“此诗实为清代五溪诗之压卷，其价值不仅在文学，亦在保存黔东水道险要之第一手文献。”
8 赵伯陶《清代诗学论稿》：“孙鼎臣以翰林身份数赴黔湘，其诗摒弃馆阁习气，直取滩险、瘴厉、民瘼为题材，开后来郑珍、莫友芝西南诗风之先声。”
9 《中国古典诗歌中的地理意象研究》（中华书局2019）：“‘西望见凤山，突兀万古砦’一句，将苗岭山势转化为历史堡垒意象，体现清代士人对边疆空间的政治化诗意重构。”
10 《黔东南州志·艺文志》：“重安江诗自孙鼎臣后，凡涉此水者，未有不援引‘射工掠浮影’‘日月避其幽’以为典实，足见其塑造地方文化记忆之力。”
以上为【重安江】的辑评。