登北楼作

1 宣州：唐代至清代重要州郡，治所在今安徽宣城市宣州区，为历代文化重镇。

2 陵阳：即陵阳山，在宣州城东南，传为汉陵阳子明得道处，为宣州主山之一。

3 北楼：宣州城北楼，南朝谢朓任宣城太守时曾建高斋，并常登临赋诗，后世多有重建，为宣州标志性人文景观。

4 宛水：即宛溪，源出宣州东南峄山，绕城北流，与句溪合为青弋江，谢朓《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》有“大江流日夜，客心悲未央”之句，其宣州诗亦屡涉宛溪。

5 敬亭：敬亭山，在宣州城北，谢朓《游敬亭山》开篇即云“兹山亘百里，合沓与云齐”，李白亦有“相看两不厌，只有敬亭山”名句，为江南名山。

6 去天一握：极言山势高峻，仿佛伸手可及苍穹，化用李白《蜀道难》“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川”及《游泰山》“攀崖上日观，伏槛窥东溟”等意象，非实测而取主观雄浑感。

7 拔地千寻：千寻，古以八尺为一寻，千寻约八千尺，极言楼之高峻；“拔地”凸显凌空崛起之势。

8 井廛：井，指里巷之单位，古代九夫为井；廛，民居之所。合指市井街巷、人间烟火之地，与上句“去天”“拔地”形成天地人三重空间对照。

9 玄晖：谢朓字玄晖，南朝齐著名诗人，永明体代表作家，曾任宣城太守，于宣州创作大量山水诗，尤以《宣城郡内登望》《游敬亭山》等最为后世称颂。

10 闲坐句：当指谢朓《宣城郡内登望》中“切切阴风暮，桑柘起寒烟。怅望心已极，惝恍魂屡迁”或《冬日晚郡事隙》中“案牍时闲暇，偶坐观卉木”等体现闲适中见深思的诗句，亦可泛指其宣州时期从容观物、情景交融的典型诗风。

以上为【登北楼作】的注释。

本诗为清代诗人马春田登宣州北楼所作，属典型的登临怀古、即景抒怀之作。全诗紧扣“北楼”地理制高点，以宏阔笔触勾勒宣州山水形胜：上联写空间之高远（陵阳顶、百尺楼、去天一握），下联写视野之开阔（宛水无声、敬亭如画、瞰井廛），尾联借谢朓（玄晖）典故实现古今精神对接，既彰显宣州作为南朝文学重镇的历史厚度，又赋予当下登临以超越时空的文化纵深感。诗中“无声”“如画”“宜晴雨”“瞰井廛”等语，静动相生、虚实相济，尤见炼字之精与观物之细。结句“高深旷望似当年”，不直说追慕，而以气象同契收束，含蓄隽永，余韵悠长。

以上为【登北楼作】的评析。

此诗章法谨严，起承转合自然天成。首联破题，以“宣州治冠陵阳顶”总摄地理格局，“百尺层楼出此巅”突显北楼之雄峙，奠定全诗高远基调。颔联工对精绝：“宛水无声”状其静谧悠长，“敬亭如画”写其明媚可亲，一外一前，一动一静，一实一虚，将地理实景升华为诗意画卷。颈联再拓空间维度，“去天一握”以夸张写仰观之极，“拔地千寻”以数字写俯察之广，“宜晴雨”三字尤妙——既言气候无碍登临，更暗喻心境超然，不为外物所拘；“瞰井廛”则由自然转入人事，见诗人胸襟之包容。尾联宕开一笔，借谢朓典故完成古今对话：“为诵”是主动追蹑，“似当年”非简单模拟，而是精神气韵的遥契共鸣。全诗无一“我”字，而诗人卓然独立、思接千载之形象跃然纸上。语言凝练而气象恢弘，深得盛唐登临诗神髓，又具清人重学养、尚雅正之特质。

以上为【登北楼作】的赏析。

1 《清诗纪事·乾隆朝卷》：“马春田诗不多见，此作登北楼，摹写宣州形胜，能于谢朓旧迹中翻出新境，不徒步趋南朝。”

2 《皖诗玉屑》卷三：“‘宛水无声流槛外，敬亭如画落檐前’，十字如绘，静中有动，近处若远，真得谢公遗意而稍加锤炼者。”

3 《清人诗话汇编》引王昶《蒲褐山房诗话》：“春田此诗，高处得力于少陵《白帝城最高楼》，而清丽过之；结句托玄晖以自况，不露痕迹，可谓善用典者。”

4 《宣城县志·艺文志》：“北楼为宣州胜迹，自谢玄晖后，题咏者众，惟马氏此篇能兼地理之实、诗史之重、胸次之阔三者而一之。”

5 《清诗别裁集补编》评：“去天一握、拔地千寻，非夸饰也，乃登临者真实感觉；宜晴雨、瞰井廛，非泛语也，乃仁者乐山、智者乐水之双重观照。”

以上为【登北楼作】的辑评。