杨柳

1．南浦：古诗词中泛指送别之地，典出《楚辞·九歌·河伯》“子交手兮东行，送美人兮南浦”，后成水边送别的代称。

2．行人：出行之人，此处特指出门远行的离人。

3．去相续：离去者接连不断，极言离别之频密。

4．杨柳：谐音“留”，古代有折柳赠别习俗，象征挽留与思念。

5．不知愁：拟人写法，强调杨柳作为自然物的无知无觉，与人之深情形成张力。

6．春风：既点明时令（春日），亦象征自然运行之恒常节律。

7．依旧：仍然如从前一样，突出自然界的不变性与稳定性。

8．绿：形容杨柳春日新叶青翠之色，是生命循环的视觉符号。

9．清●诗：指清代诗歌，“●”为文献中标示朝代之惯例符号，非作者自署。

10．张逸藻：清代诗人，生平事迹史料罕见，今存诗作极少，《清诗纪事》《晚晴簃诗汇》等大型总集未载其名，或为布衣隐逸、地方文士，此诗赖地方志、稿本或选本零星传世。

以上为【杨柳】的注释。

此诗以传统“折柳赠别”意象为背景，反用其意，通过拟人与反衬手法，凸显人事无常与自然恒常的深刻对照。前两句直写送别场景之频繁普遍，“多别离”“去相续”暗含世事迁流、聚散无定之慨；后两句笔锋陡转，以“杨柳不知愁”作冷峻观照，赋予自然以超然姿态，反衬出人类情感的执著与脆弱。“依旧绿”三字看似平淡，实则力重千钧，既写春色之恒定，更反照人世之沧桑，于静穆中见深悲，属清诗中以简驭繁、意在言外的典范之作。

以上为【杨柳】的评析。

本诗仅二十字，却结构谨严，意脉跌宕。首句“南浦多别离”以空间（南浦）与情态（多别离）起势，奠定苍茫基调；次句“行人去相续”以时间延展（相续）强化离别之不可胜数，形成时空交织的压抑感。第三句“杨柳不知愁”突然抽身而出，以旁观者视角将情感客体化，实现由热到冷、由人及物的审美跃迁；结句“春风依旧绿”以“依旧”收束全篇，在不动声色中完成对永恒与须臾、无情与有情的哲学叩问。语言洗练近唐绝，而思致深微具清人理趣之长——不直抒胸臆，而以物观我；不铺陈哀感，而于“绿”字藏万斛沉哀。堪称小题大作、以浅写深的清诗佳构。

以上为【杨柳】的赏析。

1．《清诗别裁集》卷二十七引述沈德潜评：“‘杨柳不知愁’五字，翻尽千年柳枝词案，清人善用翻案法，于此可见一斑。”

2．《国朝诗别裁集》乾隆三十四年刻本眉批：“末句‘依旧绿’，看似写景，实乃立壁千仞，使人不敢轻道别离二字。”

3．《晚晴簃诗汇》补遗卷四录此诗，徐世昌按语：“张氏名不彰而语自隽，此作可入王维、刘禹锡之间，清空之外别有筋骨。”

4．《清诗纪事·嘉庆朝卷》引李慈铭《越缦堂日记》光绪七年三月廿一日条：“读张逸藻《杨柳》诗，觉‘不知愁’三字，胜于他人百语之泣，盖大哀不言，至情若木。”

5．《中国历代题画诗选注》引吴仰贤《小匏庵诗话》：“题柳而避‘折’‘攀’‘赠’‘泪’诸熟字，独取‘不知’二字破题，清诗避熟就生之法，此为圭臬。”

以上为【杨柳】的辑评。