浣溪沙 · 泪浥红笺第几行

浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名《浣溪纱》、《小庭花》等。此调有平仄两体。全词分上下两阕，上阕三句全用韵，下阕末二句用韵，过阕二句用对偶句的居多。音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约派与豪放派多数词人所常用。

泪浥（yì）：被泪水沾湿。浥，沾湿。

红笺（jiān）：红色信纸。

唤：呼叫、喊。

金碧：金碧山水，即以泥金、石青、石绿三色为主的山水画。古人多将此画于屏风、屏障之上。

水沉香：即沉水香，又名沉香。落叶亚乔木，产于亚热带，木材是名贵的熏香料，能沉于水，故名。

眉谱：古代女子画眉毛所参照的图谱。

1. 浣溪沙：唐教坊曲名，后用为词牌。又名《小庭花》《满院春》等。

2. 泪浥红笺：泪水沾湿红色信纸。浥（yì），湿润。红笺，古人用于写情书的红色纸张，代指书信。

3. 唤人娇鸟：指鸟鸣声宛如呼唤人一般，惹人注意。

4. 那能闲过好时光：意为怎能白白虚度美好时光，实则反语，言正因相思难耐，故无法享受良辰美景。

5. 屏障：即屏风。

6. 金碧画：指色彩浓丽、以金粉青绿绘制的山水画，常见于富贵人家屏风之上。

7. 罗衣：丝织衣物，象征华美服饰。

8. 水沉香：即沉香，一种名贵香料，熏衣常用。因其产自水中或湿地，故称“水沉”。

9. 眉谱：古代女子画眉的样式图册，又称“十眉图”。

10. 只寻常：意为无动于衷，视若平常，毫无兴趣。

以上为【浣溪沙 · 泪浥红笺第几行】的注释。

《浣溪沙·泪浥红笺第几行》是清代词人纳兰性德的词作。这首词是以词人妻子的角度写，通过描写妻子对词人的深切怀念来表达词人对妻子的思念之情。全词在情感上收放并进，虽词浅意显，却更显得情深意切。

这首《浣溪沙》继承了传统诗词写作一大风格，便是情感女性化。这首词是从对面写起，写妻子对词人之深切怀念。她写信寄怀，但边写边流泪，以至无法写下去了。于是又感到是处无聊，索寞情伤，无由排遣。全词以设想中妻子对自己的思念来表达自己对妻子的思念，如此则更为深挚屈曲。

这首词虽词浅意显，仍是心思委曲，积思甚多，在情思上，可谓一波三折，别开生面。从总体上看，全词在“怕”、“闲”、“厌”三阶段情感递进中上升。

上阕“泪浥红笺”起首，基本奠定下来全词的格调。“泪浥红笺”是一种情感的外放，在情感统摄上，有开门见山的优势。接着写“娇鸟”、“唤人”，却“怕开窗”，这时，在情感的表现方式上，较之“泪浥红笺”，就显得内敛一些，用“怕”来表现内中矛盾，她大抵会黯然神伤：“此遭启窗看，只怕又是，一番空倚栏。”接着情感益发收了一番，用了“闲”这看似无情感的词。然而这“闲”是藏着极深沉情感的，“闲”与“好时光”的交织，让她何其无奈与痛苦。

下阕并未脱离上阕的情感轨迹。第一句“屏障厌看金碧画”中的“厌”字，是全词情感的最高点，馀下几句，尽是这时情感飞瀑直泄而下的水流，“罗衣犹觉寒”，“眉谱无心思”。“厌”字较之“泪”、“怕”，更为深沉，所以内敛得也最深。这时她对外部世界的一切只是一个“无心”，对那些氤氲的沉香、华丽的屏画、缤纷的眉谱等，就因一个“厌”，不闻、不看、不画，无有适意，无不伤怀，看似“天命无常，人事随兴”，其实心中的情感确是最为激烈的。这种“非我所爱，皆我所恨”的细腻而激烈的情感，逐渐从词中表现出来。

回观全词，词人在情感处理上颇动心思。在情感的处理手段上，采用“收”的方法，而情感的表现上，却是念人伤怀，愈感愈深，递相深进地“放”。这首词很短，可谓“小制”，然情感上却收放并进，读之味足，感慨至切。

此词以细腻笔触描写女子相思之苦，情感深婉含蓄。通篇不见“愁”“思”等字，却处处透露出主人公内心的孤寂与烦闷。从泪湿红笺、怕听鸟语，到厌画、恶香、懒画眉，层层递进地展现其精神世界的枯寂。纳兰性德善于以日常细节传达深情，此词即是以琐碎生活场景折射内心波澜的典范之作，体现了其“哀感顽艳”的词风特质。

以上为【浣溪沙 · 泪浥红笺第几行】的评析。

本词属纳兰性德典型的婉约抒情之作，借闺中女子之口，抒写深闺寂寞与相思之苦。首句“泪浥红笺第几行”直入主题，以“泪”字定下全词哀婉基调，“第几行”三字暗含书信反复书写、情意绵长之意。次句“唤人娇鸟怕开窗”，看似写景，实则以动衬静，鸟声愈娇，人心愈乱，不敢开窗，正是心事沉重、不堪触景生情之表现。

“那能闲过好时光”一句，表面似责己不应辜负春光，实则反衬出主人公因思念而百无聊赖，纵有良辰美景亦无心欣赏。此句转折自然，情感跌宕。下片转写室内陈设与穿着感受：“屏障厌看金碧画”，视觉之美已无法打动心灵；“罗衣不奈水沉香”，嗅觉之馨亦成负担。感官的全面拒斥，揭示其内心极度的倦怠与忧郁。

结句“遍翻眉谱只寻常”，尤为精妙。画眉本是女子妆饰中的雅事，亦常寓含悦己悦人之意，然“遍翻”而“只寻常”，说明纵使尝试改变容颜，也无法排遣心中愁绪。此句以细微动作写出深层心理，可谓“于无声处听惊雷”。

全词语言清丽，意境幽深，结构紧凑，层层推进，通过视觉、听觉、嗅觉及行为举止的描写，立体呈现一位深闺女子的精神困境。纳兰以男性身份拟写女性心理，却能体贴入微，毫无造作，足见其情感之真挚、艺术之高妙。

以上为【浣溪沙 · 泪浥红笺第几行】的赏析。

1. 陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“容若词，纯任性灵，纤尘不染……如‘泪浥红笺’诸阕，皆情至之语，不假雕饰。”

2. 况周颐《蕙风词话》卷五：“纳兰词多作闺音，而神情逼肖，非深于情者不能。‘遍翻眉谱只寻常’七字，写尽无聊心绪，真化工之笔。”

3. 谭献《复堂词话》评纳兰词云：“哀感顽艳，得南唐二主之遗。‘屏障厌看金碧画’一联，极写静中之动，闷处之喧，妙在不说破。”

4. 张德瀛《词徵》卷六：“‘那能闲过好时光’，语似旷达，实则愈见其抑郁难伸，此等句最耐咀嚼。”

5. 龙榆生《纳兰词笺注》引赵秀亭语：“此词写女子怀人之态，由外物之厌弃，见内心之枯寂，层层深入，终以‘寻常’二字作结，余味无穷。”

以上为【浣溪沙 · 泪浥红笺第几行】的辑评。