秋韆索

锦帷：锦帐。

香篝：即熏笼。

催归啼鸟：指杜鹃鸟。

经时：历久。

1. 锦帷：华美的帷帐，常指闺房中的装饰。

2. 蝉云：形容女子发髻如蝉翼般薄而美，或指如云的秀发。

3. 却待要起来还早：想要起身，但时间尚早，暗示懒起之情。

4. 不成薄睡：无法进入浅睡状态，形容心绪不宁。

5. 香篝：熏笼，用于熏香衣物或取暖。

6. 残烟袅：残留的香烟袅袅上升，渲染静谧而略带忧伤的氛围。

7. 绿阴满地：绿树成荫，覆盖地面，表明已是暮春时节。

8. 红阑悄：红色的栏杆寂静无声，衬托环境的冷清。

9. 催归啼鸟：指杜鹃等鸟儿的啼叫，古人认为其声似“不如归去”，故称“催归”。

10. 只莫被人知了：只希望这心事不被他人察觉，流露含蓄深沉的情感。

以上为【秋韆索】的注释。

此词以细腻婉约之笔，抒写春尽时节女子内心的孤寂与伤感。全篇围绕“春去”与“情思”展开，通过环境描写与心理刻画的结合，表现主人公对春光流逝的惋惜以及内心隐秘情感的压抑。词中意象清幽，语言含蓄，情感低回，体现了纳兰性德一贯的哀婉风格。虽题为《秋千索》，但并未正面描写秋千，而是借景生情，以“春去经时”暗喻青春与爱情的消逝，具象征意味。

以上为【秋韆索】的评析。

这是纳兰词众多伤春之作中的一篇，而伤春总与少女伤怀相联系着，细腻的情愫丝丝入扣，如泣的婉约全然融入一个闺中少女。 “锦帷初卷蝉云绕，却待要起来还早。”故事一开始，画面便被轻轻放置在一个暮春的清晨，乍暖还寒中裹挟着浅浅的薄雾。锦帏半掀，有一女子微微欠身，发髻蓬乱。“蝉云”在这里是说女子梳成蝉鬓形的发式经过一夜的睡眠，已松松垮垮的像乌云一样松散地盘绕着。为什么要说“却待要起来还早”，其实时间不早，只缘心境已老。《战国策》有言：“女为悦己者容。”纵然再早也见不到自己心中的那个人，便觉得兴致索然，懒得梳头，余一副憔悴萎靡独对春窗。今天的读者如你我都离这般情景太远，紧张的生活甚至没给我们留下感怀自伤的时间。而此处笔下方寸，没有闹钟，无需日程表，可尽疏慵，有权无绪。便知原来伤感也是一种美丽。 “不成薄睡倚香篝，一缕缕残烟袅。”在这么一个早晨，时间从这里开始，又到这里停止。熏香已凉，残烟空飘，一袭落寞意，醒也无聊，醉也无聊。如不是有意想起，谁能料到营造这满怀愁情的却是一位男子。纳兰性德之所以被称为“满族第一词人”，可见功力之深厚有余。他作为男性却把女子的愁思写到了深至骨髓的境界。自古以来文人写女子感怀题材的实则不少。早至三国曹丕的《燕歌行》中“念君客游思断肠”的茕茕贱妾，再到唐代王昌龄《闺怨》中“悔教夫婿觅封侯”的少妇。但历来文人借女子之口言情都难免流于表面，少不了发出“恨不相逢未嫁时”一般夹杂浅显的喧嚣，而纳兰词的一派清丽空灵却在细心营造女主人公内心的小情感，选取的意境也与婉约词宗李清照不谋而合。 李清照的《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》写道：“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。”《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》中又道：“藤床纸帐朝眠起，说不尽、无佳思。沉香断续玉炉寒，伴我情怀如水。”两位词中大家都把抒情的时间选在了睡眠的结束点，愁得难眠，一醒来却又是愁云惨淡。燃了一夜的沉香已冷，被子随意地堆在床上，日上三竿却也懒得梳妆，这一切都因为心中的温度早已如水清冷，没了劲头。眉头心头有哪处不愁，就算继续清晨懒懒的浅睡也成奢望。“一沙一世界，一花一天堂”，个人愁着各自的愁，没有生命中的大起大落，也无关他人家国，这一点小心绪足以让人于凄美中见真纯。 目光又从屋里移到了窗外，“绿阴满地红阑悄，更添与催归啼鸟”。本是春意盎然的美好，闺中却看出一片绿肥红瘦、花开荼的消歇春事，就连鸟儿啼叫都衬得这一切更显恬寂。其实诗意至此，女子伤春的主题已经淋漓尽致。到结句一出，味道愈浓。 “可怜春去又经时，只莫被人知了”说的是女子自叹又度过了一年的春日，只是怕被旁人知道了自己伤春的心绪。这一小矛盾和小扭捏便深细地将她彻骨的伤春伤怀展现无余，一面伤春的愁绪连绵不断，一面又和羞矜持，怕让人知道。不知纳兰何以如此深入心声，令人叹服。 纳兰曾说，“诗乃心声，性情中事也”，“作诗欲以言情耳”。说的是诗，其实于词亦然。儿女秋千，索然小事。没有草草杯盘、高举觥筹的豪言之状，亦没有一川烟草、乱拨风絮的无边之寂，有的只是眼前一片红花绿草、耳边几处莺歌缭绕、触手可及的锦帐香篝，一切便已可孕育出“可怜春似人将老”的声声感叹。纳兰笔下的故园女子又何尝不是每个人心中时常自扪的那片心声，有时感怀自伤并不需要区分性别，人性深处寄居着春色也寄居着寂寞。人生怎能时时激昂没有落寞，“试灯无意思，踏雪没心情”何尝不可成为人生常态？谁在青春年少之际不曾感风吟月、轻狂天地，纵然某日萧萧两鬓、老去无成，从前的酒意与诗情、豪情与漠然亦是“说不尽、无穷好”的一番滋味在心头。

此词属纳兰性德典型的婉约小令风格，以女性视角书写春尽之愁。开篇“锦帷初卷蝉云绕”描绘晨起场景，画面柔美，富有闺阁气息。“不成薄睡倚香篝”一句，点出主人公辗转难眠的心境，香烟袅袅，既是实景，亦象征思绪绵延。下片“绿阴满地红阑悄”进一步渲染环境的寂静与落寞，春色已深，芳华不再。而“催归啼鸟”不仅点明时节，更暗含离愁别绪。结句“可怜春去又经时，只莫被人知了”将情感推向高潮——春去之悲，实为年华老去、情事无凭之叹，而“只莫被人知”则凸显了深藏心底、无法言说的哀愁。全词情景交融，语淡情浓，极具感染力。

以上为【秋韆索】的赏析。

1. 陈廷焯《白雨斋词话》：“容若词纯任性灵，纤尘不染，甘于淡语皆有味，浅语皆有致。”此词正体现其“浅语有致”之妙。

2. 况周颐《蕙风词话》评纳兰词：“哀感顽艳，得南唐二主之遗。”此词之婉转低回，确有李后主遗风。

3. 张任政《纳兰性德年谱》：“其词多写离情别绪、人生感慨，情真语挚，动人肺腑。”此作即为春逝感怀之典型。

4. 严迪昌《清词史》：“纳兰以血泪写词，非徒工于辞藻者可比。”此词中“可怜春去又经时”一句，正见其深情之至。

以上为【秋韆索】的辑评。