浣溪沙 · 雨歇梧桐泪乍收

浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名《浣溪纱》、《小庭花》等。此调有平仄两体。全词分上下两阕，上阕三句全用韵，下阕末二句用韵，过阕二句用对偶句的居多。音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约派与豪放派多数词人所常用。

遣怀：犹遣兴。

翻：同“反”。

摘花销恨旧风流：当初曾与她有过美好的风流的往事。唐·杜甫《佳人》:“摘花不插发，采柏动盈掬。”

碧桃：桃树的一种。花重瓣，不结实，供观赏和药用。

屧（xiè）痕苍藓（xiǎn）径空留：此言长满苍藓的小径上，那娇小的鞋痕犹在，可是人却不知何处去了。屧痕，鞋痕；苍藓，苔藓。

两眉：两弯秀眉，这里代指所思恋之人。

1. 浣溪沙：唐教坊曲名，后用为词牌。双调四十二字，上阕三句三平韵，下阕三句两平韵。

2. 雨歇梧桐：雨停后梧桐叶上尚存雨滴，古人常以梧桐夜雨象征愁绪。

3. 泪乍收：比喻雨滴如泪，刚刚停止，亦暗示词人内心的悲伤尚未平息。

4. 遣怀：排遣愁怀。

5. 翻自：反而。

6. 摘花销恨：摘花以排解愁恨，古有折花寄远或借花抒怀之习。

7. 旧风流：指过去与恋人共度的美好时光。

8. 帘影碧桃：碧桃花影映在帘上，暗示昔日佳人所在之处。

9. 屧（xiè）痕苍藓：屧，木屐，此处指足迹；苍藓，青苔。意为小径上青苔斑驳，还留着旧日行走的痕迹。

10. 两眉何处月如钩：化用“月如钩”意象，既写实景，又以弯月比愁眉，表达思念无着、孤寂难遣之情。

以上为【浣溪沙 · 雨歇梧桐泪乍收】的注释。

《浣溪沙·雨歇梧桐泪乍收》是清代诗人纳兰性德创作的一首词。词的上阕写景，回忆美好；下阕由回忆回到现实，描写现状。全词融情于景，表达了作者的怀人之心、相思之意。

这首词上阕写景，开篇提起梧桐兼雨这种历来被用来描写萧瑟之景的典型化意象，而梧桐细雨所蕴含的内在情感向来与离愁别恨紧密相连，此句把这雨打梧桐之景和离恨别情融在一个“泪”字上，雨泪相对，做到了情景交融。“梧桐雨”和“流泪”都能引起读者与离情有关的联想，作者只是把“雨歇梧桐”与“泪乍收”并列提出，自然在其眼中梧桐也在为其伤心，漫天秋雨也只不过昭示了他的宣泄。“泪乍收”语涉双关，一重理解是梧桐停止滴雨，就好像停止了流泪，如此则梧桐已然通了人性，自是脉脉含情；另一说则是词人听见秋雨暂歇而不再泫然流泪，如此一来，词人伤情，自然显露无遗。但不管作何种解释，词人的伤感在此作中却是不变的，反而能增加一种朦胧的意境。由此而来的“遣怀”二句也正点明了这种伤感之情，是承接上边造景时留下的余响加以推进的。刚收泪眼，就过渡到为排遣愁怀而回忆过往。此处词人感怀伤情，也自然与故人的一段美好往事有关，应指自己和昔日恋人一起度过的那段美好岁月。相伴的日子一晃而过，昔日的甜蜜和浪漫随着时间的流逝都成为了“旧风流”，一个“旧”字顿时显出往事尘封的沧桑，这其中透出词人不少感慨。

下阕由回忆回到现实，承接上阕“旧风流”，笔触描写到眼前一片空寂之景，前二句全然写眼前所见景致，竹帘上映着碧桃树影，花径的苔藓上还留下她的鞋印，然而伊人已去，徒然睹物思人，增加伤感。此句显系化用唐崔护《题都城南庄》中“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”句而来，其中“帘影碧桃”和“屧痕苍藓”对仗工整而典雅，表达了好景不长的感慨和无限怅惘的情怀。“空留”二字透露出感慨和无奈。写景虚虚实实，一切景语皆情语，可知虚实安排也并非随意为之。在此句中叙及帘影碧桃，伊人不在，则为实景实情；“屧痕苍藓”此语中意象表现的感觉是伊人离去之后，足迹仍在，这也只能是词人心中所想，不是实景，“径空留”意即小路寂然，依旧在眼前斜陈。“空”并不是外在的虚无，而是内心的空虚，恍恍惚惚，不知所往。结句由看到天上弯弯的新月而联想到伊人的双眉，但不知她如今人在何处，一种刻骨相思之情跃然纸上，情深意苦。词句亦缠绵凄婉，令人惆怅。

这首《浣溪沙》以细腻婉约的笔触抒写离愁别恨，情感真挚深沉。纳兰性德善于通过景物描写烘托内心情绪，词中“雨歇梧桐”“帘影碧桃”“屧痕苍藓”等意象层层递进，由景入情，将往昔的温情与今日的孤寂对照，凸显出物是人非的哀伤。结尾以“两眉何处月如钩”作结，既写眼前之景，又暗喻愁眉与残月相映，意境凄美，余韵悠长。全词语言清丽，情感含蓄而浓烈，体现了纳兰词“哀感顽艳”的典型风格。

以上为【浣溪沙 · 雨歇梧桐泪乍收】的评析。

此词开篇即以“雨歇梧桐”营造出凄清氛围，梧桐本就易引愁思，加之“泪乍收”三字，将自然之景与内心之痛融为一体。次句“遣怀翻自忆从头”，点明本欲排忧，反陷回忆，情感跌宕，极具张力。“摘花销恨旧风流”一句，看似闲笔，实则暗藏深情——昔日摘花为娱，今朝摘花只为销愁，风流不再，唯余怅惘。

下阕转入具体景物：“帘影碧桃人已去”，昔日人影依稀，如今空余帘影，对比强烈；“屧痕苍藓径空留”，足迹被苔藓覆盖，时间流逝之感扑面而来。结尾“两眉何处月如钩”尤为精妙：月如钩，既写夜景之清冷，又以“钩”形勾连“愁眉”，双关巧妙，将无形之思念具象化，令人回味无穷。整首词情景交融，语言简净而意蕴深厚，堪称纳兰小令中的上乘之作。

以上为【浣溪沙 · 雨歇梧桐泪乍收】的赏析。

1. 陈廷焯《白雨斋词话》：“容若词纯任性灵，纤尘不染，甘于淡语皆有味，浅语皆有致。”此词正体现其“浅语有致”之妙。

2. 况周颐《蕙风词话》评纳兰词云：“哀感顽艳，得南唐二主之遗。”此词情感缠绵悱恻，确有李煜遗风。

3. 张德瀛《词徵》称：“纳兰容若工为言情之语，每于寻常景物中见深情。”此词借梧桐、帘影、苍藓、残月等寻常意象，寄托深切怀人之思，正合此评。

4. 谭献《复堂词话》谓：“容若之词，情深一往，故能动人。”此词由景生情，由情入思，层层推进，足见其情之深。

以上为【浣溪沙 · 雨歇梧桐泪乍收】的辑评。