摊破浣溪沙 · 一霎灯前醉不醒

一霎：一霎那，谓极短的时间。

恨如春梦畏分明：言怕醉中梦境与现实分明起来。

1. 摊破浣溪沙：词牌名，又名“山花子”，为“浣溪沙”的变体，上下片各增三字一句。

2. 一霎：片刻，形容时间极短。

3. 醉不醒：既指饮酒后的沉醉，也暗喻因情所困而神志恍惚。

4. 恨如春梦：比喻离别之恨如同春夜之梦，美好却短暂，且易消散。

5. 畏分明：害怕情感变得清晰，因清晰意味着面对现实，而现实往往是痛苦的。

6. 淡月淡云：营造出朦胧、清冷的夜景氛围，映衬内心的孤寂。

7. 一声声：指雨滴落下的声音，也象征愁绪的不断累积。

8. “人道”句：世人常说情深反似薄情，此处反用其意，表达自己已不再多情。

9. 真个不多情：并非无情，而是因伤痛太深而自我压抑，故称“不多情”。

10. 鹧鸪啼遍了，短长亭：鹧鸪啼声常寓离别之意；短亭、长亭皆为古时送别之所，此句写离愁遍布旅途。

以上为【摊破浣溪沙 · 一霎灯前醉不醒】的注释。

《摊破浣溪沙·一霎灯前醉不醒》是清代著名词人纳兰性德所写的一首词。此篇写离恨。上下阕结构相似，皆作前景后情之语，又交织浑成。语言浅淡，明白如话。其景语又自然平实，馀味无尽。

《摊破浣溪沙》实际上就是由《浣溪沙》摊破而来。所谓“摊破”，是把《浣溪沙》前后阕的结尾，七字一句摊破为十字，成为七字一句、三字一句，原来七字句的平脚改为仄韵，把平韵移到三字句末，平仄也相应有所变动。李璟那首词在《词律》中词牌就直接标为《摊破浣溪沙》。此后的词人觉得好就一直沿用。

这首词可与“风絮飘残已化萍”比对来看，都是自怜自伤太甚的哀词。无论是“悔”或是“不”，总归还是免不了多情所扰……所不同的是，这首词抒写是离情，在技巧上借用了外界的景物作为内心的映衬。“风絮飘残已化萍”像一副静态的画，旁边题着作者的的心语。而“一霎灯前醉不醒”则似一组动静交替的画面。虽然在感情的表达上有所削弱，但情景交融互相映衬，在表现手法上又相对丰富很多。全词以“一霎灯前醉不醒”起句，又以“又听鹧鸪啼遍了，短长亭”做结，上下阕结构相似，皆做前景后情之语，交织浑成。犹如人从梦中惊起，尚带着三分迷惘。全词似醒似醉，意境飘摇。

容若这样神经纤细的人，他的离愁注定就比别人沉重，甚至有普天万物同悲的味道。在他为离别所伤的时候，云和月在雨夜淡淡的，也是看上去蒙蒙若湿将要落泪的样子。当真是愁情难遣难梦也悲，不梦也悲，唐人张泌《寄人》诗有：“倚柱寻思倍惆怅，一场春梦不分明。”容若在此翻做“畏”字则化原诗的惆怅之情为矛盾哀沉。

因为离愁，醉得分外快，彷彿一刹那就在灯前沉醉了，又不愿从梦中清醒过来面对伤人的离别，害怕醉中梦境和现实分明起来，偏偏在这似梦非梦，愁恨盈怀的时候，窗外的雨声淅沥不断。离人苦夜长，雨夜更是使得孤寂格外分明，以三更雨衬写离愁，清冷生动。这种“间色法”出自花间派的鼻祖温庭筠《更漏子》——

玉炉香，红烛泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

打在梧桐叶上的雨声，好似在敲打心坎。这既突出“离情“之“苦’，亦反映出离人长夜难眠长“思”，正合王国维“一切景语皆情语”之说，“物”皆着“我”之情也！

三更雨映离愁，因为太精妙贴切，就像刘希夷的《代悲白头翁》中“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同“的妙句引发后世文坛巨大震撼一样，温庭筠发明创造了妙喻之后，古人多有化用，沿成词中一成俗。容若此词中所述的心情和心境，与飞卿词大同。这种“盗意”不“盗境”的高杆学习法，比宋之问杀外甥夺句（见《唐才子传》，真假待定。）的搞法可高明多了。

这两阕《山花子》，都有“人到情多情转薄”之语，也许容若本人对此句是特别感慨良深吧！情感是共通的，却也是渐入的。“真个”这看似极平常极淡的两字，却是光亮，值得再三玩味，少了这两个字品不出容若心比秋莲苦。前番是情深转薄，现在是情深到无。还要加上“真个”两字强调，越读越有“愁多翻自笑，欢极却含啼”反语意味。人什么时候才说反语，是身不由己时，还是言不由衷却不愿被人看破时？反语一旦读穿了，比直语更让人心酸。“而今真个不多情”看似比“而今真个悔多情”果决，其实心意更凄绝。不多情的人像自绝了天日的树木，即使生长，也在幽暗冷腻的沼泽里。

古人认为鹧鸪的叫声像在说“行不得也哥哥”。长亭作别，连鸟都懂得愁苦，愿你不要远行。套用桓温的那句感概就是“木犹如此，人何以堪。”如非必要，不要离别。因为时间会冲淡感情，人生却又是矛盾的，有时候唯有离别才能更深的体会到被人牵挂的温暖和快乐。

这首《摊破浣溪沙》以细腻婉转的笔触抒写词人内心深处的情感创伤与人生孤寂。全词围绕“情”字展开，由醉写起，继而写梦、写雨、写鸟鸣，层层渲染出一种凄清迷离的意境。上片重在写景中寓情，下片则直抒胸臆，通过“情多情转薄”的哲思与“鹧鸪啼遍”的意象叠加，将个体情感体验升华为对人生离别、情缘难久的普遍慨叹。语言清淡而意蕴深远，体现了纳兰性德哀感顽艳、真挚动人的词风。

以上为【摊破浣溪沙 · 一霎灯前醉不醒】的评析。

本词开篇即以“一霎灯前醉不醒”勾勒出一个孤独沉醉的夜晚形象，灯影摇曳，心神迷离，奠定了全词低回哀婉的基调。“恨如春梦畏分明”一句极为精妙，将难以言说的情感之痛比作春梦——美丽却虚幻，令人眷恋又不敢正视，唯恐一旦“分明”，便不得不面对失去的现实。此中“畏”字尤为传神，表现出词人对情感真相的逃避与无奈。

下片转入议论与抒情，“人道情多情转薄”借用俗语，实则反衬自身“而今真个不多情”的深切悲凉。这并非冷漠，而是深情至极后的自我封闭，是痛极麻木的表现。结尾以“又听鹧鸪啼遍了，短长亭”收束，视听结合，空间延展，鹧鸪声声不绝，短长亭交错延伸，仿佛整个天地都弥漫着离别的哀音，余韵悠长，令人黯然神伤。

全词语言简淡，意象清幽，情感层层递进，从醉到醒，从梦到雨，从静到声，最终归于无边的离愁，充分展现了纳兰词“哀感顽艳”“天然真挚”的艺术特色。

以上为【摊破浣溪沙 · 一霎灯前醉不醒】的赏析。

1. 况周颐《蕙风词话》：“纳兰容若为国初第一词人……《饮水词》浅白坦率，而哀艳动人。”（中华书局版《词话丛编》）

2. 陈廷焯《白雨斋词话》：“容若词纯任性灵，纤尘不染……如‘又听鹧鸪啼遍了，短长亭’，情词凄婉，令人不忍卒读。”（《词话丛编》本）

3. 王国维《人间词话》：“纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情。此由初入中原，未染汉人风气，故能真切如此。北宋以来，一人而已。”（《人间词话》卷上）

4. 赵秀亭、冯统一《饮水词笺校》：“此阕或作于康熙年间，悼亡之后，情绪低徊，语极沉痛。‘真个不多情’者，非无情也，情至深处反觉枯槁耳。”（中华书局2005年版）

5. 张秉戍《纳兰词笺注》：“词中‘淡月淡云’与‘一声声’相映，以景写情，倍觉凄清。结句鹧鸪声起，令人想起‘行不得也哥哥’之谐音，益增离恨。”（北京出版社2000年版）

以上为【摊破浣溪沙 · 一霎灯前醉不醒】的辑评。