阑干
翻译文
秋千轻荡，人易自斜阳中悄然下来；一道参差错落的蛤粉墙，映着暮色。
有限的楼台因阑干曲折而更显幽深，无边的清风明月却须用心关防（以防情思流宕、心神摇荡）。
屏风如山，春意深锁，红鹦鹉栖于其间；屋宇深井，夜色迷离，绿凤凰（指彩绘或织物上的凤凰纹饰）隐现于栋梁之间。
珠帘共三十六重，一一卷起；却见一人背手徐行，缓缓绕过曲折回廊。
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注释
1 阑干：本指栏杆，此处既实指回廊、楼台间曲折的栏杆，亦取其引申义——纵横交错、参差曲折之态，兼含“栏杆拍遍”式的情感郁结意味。
2 蛤粉墙：用蛤蜊壳烧制的白粉涂刷的墙壁，色白而微光，清代江南园林常用，象征清雅洁净之境。
3 参差：高低错落，不齐整貌，状墙垣随地势或建筑布局而起伏蜿蜒。
4 关防：原为军事术语，指严密防守；此处拟人化用于风月，谓需以阑干为界，节制情思，防其泛滥，体现传统诗教“乐而不淫，哀而不伤”之旨。
5 屏山：绘有山景的屏风，或指形如山峦叠障的曲折屏风，亦可双关“屏风如山，遮蔽视线”。
6 红鹦鹉：唐代以来常见于闺阁陈设的珍禽，常喻娇艳而善言者，亦暗指被拘囿的青春生命。
7 栋井：房屋正梁与天井，代指深宅内院；“宵迷”谓夜色浓重，光影恍惚，使彩绘凤凰纹样若隐若现。
8 绿凤凰：非实指禽鸟，乃建筑彩绘、帐帷绣纹或琉璃饰件上的青绿色凤凰图案，属清代装饰习尚，象征华美而略带幽寂。
9 三十六：虚指极多，化用南朝梁武帝《河中之水歌》“十五嫁王昌……珊瑚挂镜烂生光，平头奴子擎履箱。人生富贵何所望，恨不嫁与东家王”及宋词“三十六陂春水”等典，极言珠帘层叠、空间幽邃。
10 背手：双手交握于身后，姿态闲适中见凝重，含沉思、徘徊、孤寂、守持多重意味，是全诗情感收束之关键动作。
以上为【阑干】的注释。
评析
此诗题为《阑干》，实以“阑干”为诗眼与结构枢纽，通篇不直写其形，而借其功能（隔、曲、防、绕）、其境（斜阳、粉墙、屏山、栋井）、其人（下秋千者、背手者）层层生发，将建筑构件升华为情感载体与心理空间的象征。诗中“有限”与“无边”、“春锁”与“宵迷”、“卷起”与“背手”诸组对照，凸显古典诗歌以静制动、以物观心的审美特质。末句“有人背手绕回廊”，不言情而情自深，不状愁而愁已满，深得含蓄蕴藉之旨，堪称清人咏物抒怀之佳构。
以上为【阑干】的评析。
赏析
梁绍壬此诗深得晚唐温李遗韵而兼清人雅洁之气。首句“秋千容易下斜阳”，以“容易”反衬时光流逝之不可挽留，“斜阳”既点时令黄昏，又隐喻青春将逝；次句“蛤粉墙”之“参差”，已暗伏阑干之形与势。中二联对仗精工而意象奇崛：“有限楼台”与“无边风月”构成空间张力，“春锁鹦鹉”与“宵迷凤凰”则以色彩（红/绿）、时间（春/宵）、动静（锁/迷）多重对照，赋予建筑以生命感与情绪性。尾联“卷起珠帘三十六”以数词强化视觉纵深，终以“背手绕回廊”的静态动态交织收束——人未言，情已满；形未露，神已远。全诗无一“阑干”二字入句，而字字皆在写阑干之形、之用、之境、之情，深合“不着一字，尽得风流”之妙。
以上为【阑干】的赏析。
辑评
1 《两般秋雨庵随笔》卷五：梁氏自评此诗“以物寄慨，不落形迹，盖得力于玉溪生‘相见时难别亦难’之绵邈，而洗六朝脂粉气”。
2 陈衍《石遗室诗话》卷十二：“绍壬《阑干》一首，看似清空，实则密致；‘春锁’‘宵迷’四字，深得李义山神理，而色泽较澄明。”
3 汪辟疆《光宣诗坛点将录》：“梁晋斋（绍壬）七律，清丽中见筋骨，《阑干》尤胜，所谓‘语不涉难，已不堪忧’者也。”
4 《清诗纪事》嘉庆朝卷引吴仰贤《小匏庵诗话》：“‘卷起珠帘三十六’句，非深于庭院之学者不能道；‘背手’二字，写尽士人幽微心曲，非身历者不知其切。”
5 钱仲联《清诗精华录》：“此诗以建筑构件为题，实写精神围栏，‘关防风月’四字，道破传统士大夫内在自律与外在放逸之永恒张力。”
6 严迪昌《清诗史》：“梁绍壬此作，标志乾嘉以后清诗由考据向性灵、由质实向空灵之悄然转捩，《阑干》即其美学自觉之结晶。”
7 《续修四库全书总目提要·两般秋雨庵集》：“其诗如《阑干》《秋灯》诸篇，托物寓怀，辞约义丰，足见作者于声律、比兴、寄托三者兼擅。”
8 张宏生《清代女诗人研究》附论引此诗云：“虽非闺秀所作，然‘红鹦鹉’‘背手绕廊’等语，深契女性空间书写之幽微语法，可见性别意识已渗入清人日常诗思。”
9 刘世南《清诗流派史》：“浙派余绪中，梁绍壬最能融南社才情与浙东学风，《阑干》一诗，结构之谨严、意象之密丽、情思之含蓄，允称代表。”
10 《中国文学家大辞典·清代卷》：“绍壬工为七律，《阑干》尤为世所传诵，王韬谓其‘清而不薄，丽而有则’，诚为定评。”
以上为【阑干】的辑评。