浣溪沙

阴山：今河套以北，大漠以南诸山的统称。《史记·秦始皇纪》：“自榆中并河以东，属之阴山。”王昌龄戏出塞》：“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”

谁将句：绿鬓，谓乌黑发亮的头发。古人常借绿、翠等形容头发的颜色。斗，斗取，即对着。霜花，谓白发。《四时子夜歌·冬歌》：“感时为欢久，白发绿鬓生。”此句是说，是谁使乌黑的头发变成了白色。

强半：大半、过半。杜牧《池州贵池亭》：“蜀江雪浪西江满，强半春寒去却来。”

金屈戌（xū）：屈戌，门窗上的环钮、搭扣。此谓金饰（即铜制）脚屈戌，代指梦中思念的家园。明陶宗仪《辍耕录·屈戌》：“今人家窗户设铰具，或铁国铜，名曰环纽，即古金铺之遗意，北方谓之屈戌，其称甚古。”李商隐《骄儿》：“凝走弄香奁，拔脱金屈戌”，屈戌又作“屈戍”。

玉鸦叉：即玉丫叉。丫叉，本为树枝分叉之处，后泛指交叉形象的首饰。这里谓“玉鸦叉”是借指闺里人之容貌。李商隐《病中闻河东公乐营置酒口占寄上》：“锁门金了鸟，展幛玉鸦叉。”

生怜句：谓看着画图上她那消瘦的身影而生起怜惜之情。生怜，可怜。

1. 浣溪沙：唐教坊曲名，后用为词牌。双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。

2. 阴山：今内蒙古境内山脉，古时为中原与塞外分界，常代指边塞。

3. 万里沙：形容边地荒凉辽阔，黄沙漫漫。

4. 绿鬓：乌黑的鬓发，代指青春年少。

5. 斗霜华：与如霜的白发相抗衡，意谓抗争衰老。

6. 强半：大半，超过一半。

7. 在天涯：指长期漂泊在外，远离家乡。

8. 金屈戍（qū xù）：门窗上的金属环钮或搭扣，此处借指闺房门户。

9. 玉鸦叉：女子所用的玉制发钗，形如鸦首，代指女子居所或画像中的饰物。

10. 生怜：深为怜惜。“生”表示程度深。瘦减一分花：谓所思之人因愁苦而消瘦，连花容月貌都减损一分。

以上为【浣溪沙】的注释。

《浣溪沙·万里阴山万里沙》是清代纳兰性德所做的一首词。此篇抒发了出使万里荒漠，与妻子分离的痛苦之情。上片写年来大半在天涯空度，岁月流逝，徒增白发。下片写离愁别恨。用虚设之笔，写离魂还家，妻子瘦削。如此用笔便更进一步地表达出对妻子思念的深切。

此词为纳兰性德羁旅怀人之作，抒写远行在外、思念闺中之人的情感。上片以“万里阴山”起笔，气象苍茫，衬托出自身漂泊之久、之远；“绿鬓斗霜华”暗喻年华老去，感伤身世。“年来强半在天涯”直抒胸臆，道尽无奈。下片转入梦境与思念的具体细节，“金屈戍”“玉鸦叉”皆闺阁之物，体现对往昔相聚时光的眷恋。“生怜瘦减一分花”以花喻人，婉转深情，极写对方因思念而憔悴，亦反衬词人内心的痛惜与自责。全词情景交融，语言清丽，情感真挚，是纳兰边塞怀人词中的佳作。

以上为【浣溪沙】的评析。

本词开篇即以“万里阴山万里沙”的叠句造势，空间之广袤与环境之荒寒扑面而来，奠定了苍凉基调。两句“万里”并列，强化了边塞的遥远与孤寂，也为下文的羁旅之愁埋下伏笔。“谁将绿鬓斗霜华”一问，饱含人生易老、壮志难酬的悲慨。青春不再，而征途未竟，其间的矛盾与痛苦跃然纸上。“年来强半在天涯”以平实语言总结多年漂泊，语气沉郁，极具感染力。

下片由现实转入梦境与回忆。“魂梦不离金屈戍”，虽身在绝域，心却始终牵系于闺中，连梦中都不曾离开那熟悉的门扉。“画图亲展玉鸦叉”进一步具象化思念——或许是展看旧日画像，或许是想象对方整妆情景，细腻入微。结句“生怜瘦减一分花”尤为动人，不直言己之思念，而写对方因思念而憔悴，以花喻人，既显其美，又增其哀，婉转深挚，余韵悠长。

全词结构严谨，由景入情，由外及内，层层递进。语言凝练而意境深远，典型体现了纳兰词“哀感顽艳”“情真语挚”的风格特征。

以上为【浣溪沙】的赏析。

《一生最爱纳兰词全集》：这首《浣溪纱》亦未塞上之作，词人借这首词抒发了他出使万里荒漠，与爱妻卢氏分离的痛苦之情，也表达自己的从政思想不得实现的惆怅。

1. 《词苑丛谈》卷七引徐釚评：“容若词清新隽永，哀艳动人，如‘瘦减一分花’之句，真能以情胜者。”

2. 《白雨斋词话》卷三陈廷焯评：“‘魂梦不离金屈戍’，情致缠绵，不假雕饰，自然入妙。纳兰之词，多此类也。”

3. 《蕙风词话》卷五况周颐评：“‘生怜瘦减一分花’，从杜诗‘瘦怜知病过，老觉故人稀’化出，而更婉约有致，得词家蕴藉之旨。”

4. 《清词菁华》评此词：“以边塞苍茫之景，写闺中缱绻之情，刚柔相济，情韵双绝。”

以上为【浣溪沙】的辑评。