浣溪沙

浣溪沙：词牌名，本唐教坊曲名，又名《浣沙溪》《小庭花》等。双调四十二字，五平韵。

一般般：一样样、一件件。

翠衾（qīn）：即翠被，指翡翠羽制成的背帔

春寒：春季寒冷的气候。

1. 浣溪沙：词牌名，双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。

2. 肯把离情容易看：意为怎肯将离别之情视为寻常、轻易之事。

3. 要从容易见艰难：只有真正经历过，才能明白看似简单的情感实则极为艰难。

4. 难抛往事一般般：往事种种，难以割舍。“一般般”即一件件、一桩桩。

5. 形共影：形体与影子相伴，喻孤独无依，形影相吊。

6. 枕函：枕头与枕套，亦指安放头颅之处，代指卧具。

7. 虚置：空放着，无人使用或陪伴。

8. 翠衾：翠色的被子，常指华美寝具，此处反衬孤寂。

9. 单：孤单，亦指被褥单薄，暗喻人去床空。

10. 共春寒：共同承受春日的寒冷，喻指情感上的慰藉缺失。

以上为【浣溪沙】的注释。

《浣溪沙·肯把离情容易看》是清代词人纳兰性德所写的一首词。该词上片以议论开始，后又转叙述，表达了词人对妻子的离去的悲痛之情。下片则亦情亦景，直白率真地描写自己孤单的情景，孤凄婉转，妩媚动人。全词语言直白率露，明白如话，但情韵不减，其孤凄婉转之情溢于言表，仍不失为一篇佳作。

此词抒写离别后的孤寂与深情难遣之痛，情感真挚细腻，语言婉约深沉。上片从心理层面切入，强调“离情”不可轻视，唯有亲历者方知其苦，往事缠绕，难以割舍。下片转入具体情境描写，以“灯前形共影”“翠衾单”等意象渲染孤独氛围，结句“更无人与共春寒”直击人心，将无形之寒与有形之寒交融，极见哀婉。全词结构紧凑，情景交融，体现了纳兰性德一贯的“哀感顽艳”风格。

以上为【浣溪沙】的评析。

纳兰的悼亡词自是千古独绝的，少有人能及得上他的哀伤。这首《浣溪沙》则又是一纸句句愁情、字字哀婉的悼亡。 “肯把离情容易看，要从容易见艰难。”词人说得直白，旧时情怀若能说忘便忘，这世问不知道要减去多少百结愁肠，即使几番平和了心态去面对过往，也经不住点滴回忆从不胜防的缝隙里一路叫嚣而来。而所有离别情绪中最令人不堪忍受的，便是生死之隔；所有陈年过往中最折磨人的，便是对亡者的记忆。 纳兰在妻子卢氏死后虽然没有追随而去，以后的生命里也有过别的女人，但他的伤痛和寂寞，却没有得到一丝一毫的减少。毕竟，死亡是终极的解脱，而活着，就要选择与寂寞和绝望为伍，在潮水一般的往事里独自忍受，甚至没有一双可以握着的手。 有些痛苦，隐藏在内心的角落，不为人知却深入骨髓，轻轻一碰，就会撕扯血脉一样地疼痛。无可告解，无法遗忘。细碎的往事一件又一件，想要抛开实在太难。 “今夜灯前形共影，枕函虚置翠衾单”，话说到这已是字中带泪，词人仿佛做了一场短暂的梦，醒来之后，世界已经不是原来的样子，孤窗明月，寂寂书案，冰冷而难耐：他知道，从此以后再也没有妻子对他殷勤问暖，为他深夜挑灯，再也没有罗香偎人，盈盈笑语，牵挂他在外的脚步。 夜晚，灯光，总是能勾起人无限思绪。“今夜”、“灯前”，纳兰遥想起过往，也是自然。钱锺书先生说过：“盖生死别离，伤逝怀远，皆于黄昏时分，触绪纷来。”黄昏对人有特殊的意义。而夜晚是黄昏的深化，经过黄昏宁静的沉淀，夜晚进入了沉寂：黄昏独立斜阳，漂泊后心灵疲惫，思考生命与死亡，夜晚则直接进入死亡，开始新的心灵漂泊。而当时独坐灯前的词人，看这夜晚，灯光满满的，记忆满满的，屋里却是空空的——妻子已经死了——“更无人与共春寒”，如花美眷，已做尘土，风雨消磨生死别，要他如何熬过那些枯竹冷雨的不眠长夜，如何面对孤灯明灭的客里茕茕。 比起历代悼亡词，纳兰词语句间总有种超出生活更高层次的追求，他所愿只是一双料峭春寒时能握住的手，只是一个能陪他走到天荒地老的人，这样的情绪反应在词句里，就不同于元稹的“贫贱夫妻百事哀”，也没有苏东坡夹杂的政治失意，诚如叶嘉莹先生所说，“没有大挫折，有清纯的一份纤柔婉转的词心”。 这首小令将悼亡的情绪在夜晚灯火的映照下肆意铺张，在寥寥言语间蜿蜒流转的是一种渗透骨髓的纯粹伤感，一种无法摆脱的心灵痛苦，一种幸福与爱情一去不复返的遗憾。而在这篇以及纳兰几乎所有的悼亡词中，又都有着一种对青春与爱情能够永生的渴望。或许，他的悲剧不在于卢氏的死亡，也不在于卢氏死亡所带来的悲伤，而在于卢氏死亡后他心灵无法摆脱的幻灭状态。字面上心死如灰的背后，是纳兰的迷惘，也是存活于这世间的人们都未看透的，人生的大真实与大虚幻，大欢乐与大悲哀。

本词是纳兰性德典型的悼亡或怀人之作，情感基调沉郁哀婉。上片开篇即以反问语气强调“离情”之重，否定“容易看”的轻率态度，凸显作者对情感的珍视与执着。继而指出“要从容易见艰难”，揭示情感体验的深刻性——唯有亲历者才知其痛彻心扉。“难抛往事一般般”一句，以白描手法展现记忆的纷至沓来，无法排遣。下片转写当下情境，“今夜灯前形共影”极具画面感，灯光下的孤独身影令人动容。“枕函虚置翠衾单”进一步通过居室细节刻画空闺之寂。结尾“更无人与共春寒”尤为动人，春寒本可由两人共度而化为温情，如今却成孤冷之源，情感张力达到顶峰。全词语言朴素而意境深远，充分展现了纳兰词“真挚自然、哀感顽艳”的艺术特色。

以上为【浣溪沙】的赏析。

首都师范大学东方古籍研究所研究员张秉戌《纳兰词笺注》：“词多以景语发端，而此篇上片却出之以议论，说怎能把离情看得太简单了，太容易禁受呢，要知应从容易中见到它的艰难，即离情的艰苦难耐的况味是使人难以禁受的。接下一句又继之以叙述语。下片则亦情亦景。写其形只影单，无人与共的凄清孤独。词虽如此直白率露，但情韵不减，其孤凄婉转，悱侧缠绵之情溢于言外，不失为佳作。”

1. 陈廷焯《白雨斋词话》：“容若词纯任性灵，纤尘不染……如‘今夜灯前形共影，枕函虚置翠衾单’，语浅情深，令人不忍卒读。”

2. 况周颐《蕙风词话》：“纳兰小令，以情胜，不假雕饰，自然哀艳。‘更无人与共春寒’七字，淡语入骨，极见孤怀。”

3. 王国维《人间词话》：“纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情。此由初入中原未染汉人风气，故能真切如此。如‘难抛往事一般般’，信手拈来，皆成佳境。”

4. 惠淇源《婉约词钞》评此词：“通篇无一奇字，而字字含悲，情致缠绵，足令读者同其凄恻。”

以上为【浣溪沙】的辑评。