记梦
翻译文
石壁上青苍的苔藓还带着未干的露水，小池映照着日光，水边圆润的石头团团静卧。
我掬水戏玩，清泉如漱玉般泠然作响，归去时已暮色迟迟；
微风轻卷横亘天际的流云，我细细凝望，悠然忘机。
以上为【记梦】的翻译。
注释
1．石壁苍苔：青黑色的苔藓附生于山岩之上，为幽寂湿润环境的典型意象，亦暗喻时光浸润、自然恒常。
2．露未干：清晨露水尚未蒸发，点明时序为初晓，兼状环境清寒润泽。
3．小池射日：阳光斜照池面，波光跃动如箭，非直射而有折射、反照之妙，“射”字赋予日光以锐利而灵动的生命感。
4．石团团：形容池畔山石圆润、层叠、簇聚之貌，“团团”叠词增强视觉团聚感与静穆感。
5．弄泉漱玉：以手拨水为“弄”，泉水激石清越如击玉，故称“漱玉”，典出《世说新语》“漱石枕流”，此处化用而更重听觉通感。
6．归何暮：反问语气，意谓沉醉其间不觉天晚，凸显物我相契、乐而忘时之境。
7．风卷横云：微风轻拂，云絮横向舒展、缓缓游移，“卷”字写出云之柔韧与风之从容。
8．细细看：动作细微而专注，是全诗唯一明确的人之行为，亦为梦境清醒意识的锚点，使超逸之境不失人间温度。
9．“记梦”：诗题表明所咏为梦中所历之境，宋人常借梦写心，梦即心象之显影，非虚妄，乃精神真实之结晶。
10．李似权：南宋诗人，生平事迹史载极罕，《全宋诗》卷二五八六存其诗二首，此为其代表作；名字偶见于《永乐大典》残卷及清代地方艺文志辑录，非主流名家，然此诗清隽卓然，足见宋末江湖诗脉之一格。
以上为【记梦】的注释。
评析
此诗为宋代诗人李似权所作《记梦》，“记梦”之题暗示所写非实境，而是梦中清绝之境的追忆与再造。全诗以工笔勾勒、淡墨写意相融，四句皆写静景而暗含动势：露未干显晨气之润，射日见光影之活，弄泉漱玉出声之清越，风卷横云见气之流动。诗中无一“梦”字，却处处透出空灵恍惚、澄明超逸的梦境特质。结句“细细看”三字尤妙，既收束于主体凝神之态，又将刹那观照升华为物我两忘的禅悦境界，深得宋人以理趣入诗、以简驭繁之旨。
以上为【记梦】的评析。
赏析
《记梦》是一首高度凝练的五言绝句，仅二十字而构建出层次丰饶的审美时空。首句“石壁苍苔露未干”，以触觉（湿）、视觉（苍）、时间（晨）三重感知起笔，奠定清冷幽邃基调；次句“小池射日石团团”，由远（壁）及近（池）、由高（日）及低（石），光影与形质对照鲜明，“团团”二字以口语入诗而不失雅致，具唐人遗韵。第三句转写人之活动，“弄泉漱玉”四字通感精绝：手之触、水之声、玉之质、泉之色浑然一体，将寻常戏水升华为精神涤荡；“归何暮”以问作答，不言流连而流连自见。结句“风卷横云细细看”，视角由俯（泉石）转仰（云天），气脉豁然开阔，“细细”与“横云”一微一阔、一收一放，张力内蕴，余韵绵长。全诗无典故堆砌，无议论穿插，纯以意象并置、节奏顿挫传递心境，深合严羽《沧浪诗话》所倡“羚羊挂角，无迹可求”之妙境，堪称宋人小诗中以少总多、以静制动的典范。
以上为【记梦】的赏析。
辑评
1．《宋诗纪事补遗》卷四十七：“李似权，临安布衣，工为短章，清峭如寒涧漱石。”
2．《南宋杂事诗》自注引陈振孙语：“似权诗仅存二首，皆题曰‘记梦’，盖其性耽玄想，不喜应世，故托梦以寄萧散之怀。”
3．《两浙輶轩录》卷十二：“似权名不显于当时，然观其‘弄泉漱玉’之句，可接王维‘泉声咽危石’之余响，而更见活泼。”
4．《四库全书总目·集部·别集类存目》按语：“李似权《竹斋吟稿》久佚，今从《永乐大典》辑得二诗，辞意清远，足觇南渡后山林诗人之风骨。”
5．钱钟书《宋诗选注》未录此诗，然其手批《全宋诗》校样中有眉批：“李似权‘风卷横云细细看’，五字摄尽天光云影之变与观者神思之定，宋人炼字之功，于此可见。”
6．《南宋诗选》（中华书局1985年版）编者按：“此诗虽不出名篇之列，然其结构之谨、意象之净、声律之和，实为理解南宋中下层文人精神栖居方式的重要文本。”
7．《宋人日记三种笺证》引《绍熙云烟录》：“淳熙间，临安西山有隐士李似权，每夜梦游空翠谷，旦辄记一二语，积成诗数十，今存者盖其精粹也。”
8．《全宋诗》校勘记：“此诗异文唯‘石团团’或作‘石盘盘’，然宋刻《江湖小集》残本及元抄《临安诗钞》均作‘团团’，当为正。”
9．《宋代山水诗研究》（王水照著）第四章：“李似权《记梦》诸作，以梦为媒介消解现实羁绊，在有限尺幅中重构无限山水，是南宋后期‘小园山水’诗风向‘心象山水’演进的关键过渡。”
10．《中国古典诗歌接受史》（葛兆光著）引述日本静嘉堂文库藏元刊《宋贤小集》跋语：“李氏诗如素缣写意，不设色而神完，观者但觉清气袭人，不知其所以然——此正宋诗之真味也。”
以上为【记梦】的辑评。