浣溪沙 · 新秋

浣溪沙：词牌名。原为唐代教坊曲，《金奁集》入「黄鐘宫」，《张子野词》入「中吕宫」。唐声诗（唐代配乐之近体诗）亦有「浣溪沙」调名，歌词为七言六句形式；又有「浣纱女」调名，歌词为五言四句形式。从字义上来看，「浣」，洗涤、漂洗也；「沙」，古通「纱」，故所「浣」者，「纱」也。敦煌出土之唐写本《云谣集·杂曲子》及五代後蜀赵崇祚《花间集》所录毛平圭、阎处士、毛熙震、李德润词，调名均题为「浣纱溪」。据南朝宋孔灵符《会稽记》载：「勾践索美女以献吴王，得诸暨罗山卖薪女西施、郑旦，先教习於土城山。山边有石，云是西施浣纱石」。今浙江诸暨市南近郊的苧萝山下浣纱溪畔有浣纱石，上有传为东晋王右军所书「浣纱」二字，即所传春秋时越国美女西子浣纱处。一说浣纱溪即浙江绍兴南二十里若耶溪。总之，调名「浣纱溪」的本意即咏西子浣纱之溪。又，近人梁启勋《词学·调名》云：「《浣纱溪》，杜少陵诗『移船先生庙，洗药浣纱溪』。」按：今查《杜工部集》，唐杜少陵《绝句三首》诗有「移船先主庙，洗药浣沙溪」之句。成都杜甫草堂附近有浣花溪而无浣纱溪，况且梁启勋所引诗句，其中的「生」「纱」二字尚有异文，故梁说仅备参考。最早采用此调的是唐人韩致尧，通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体，另有四种变体。正体双调，四十二字，上阕三句，三平韵；下阕三句，两平韵；过阕二句多用对偶。另有仄韵体，始於南唐後主。此调音节明快，句式整齐，易於上口，为婉约、豪放两派词人所常用。别有《摊破浣溪沙》，又名《山花子》，上下阕各增三字，韵全同。张子澄词有「露浓香泛小庭花」句，名《小庭花》；韩涧泉词有「芍药酴縻满院春」句，名《满院春》；有「东风拂栏露犹寒」句，名《东风寒》；有「一曲西风醉木犀」句，名《醉木犀》；有「霜後黄花菊自开」句，名《霜菊黄》；有「广寒曾折最高枝」句，名《广寒枝》；有「春风初试薄罗衫」句，名《试香罗》；有「清和风里绿荫初」句，名《清和风》；有「一番春事怨啼鹃」句，名《怨啼鹃》。

题注：傅注本、元延祐本无题，明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、毛本调名下词题作「新秋」。

「风卷珠帘自上钩」句：傅子立注：「杜子美诗云：『风帘自上钩。』」刘尚荣按：「句出《月诗》，见《九家集注杜诗·卷三十二》。」

「萧萧乱叶报新秋」句：傅子立注：「唐柳氏《赠韩翃》诗：『一叶随风忽报秋。』」刘尚荣按：「句出唐孟初中撰《本事诗·情感第一·韩翃》，《全唐诗·卷八百》收此诗，题作『荅韩翃』。」

「缺月向人舒窈窕」句：傅子立注：「韩昌黎诗：『缺月烦屡瞰。』《月出》诗：『舒窈窕兮。』」刘尚荣按：「韩句出《秋怀十一首（其七）》，见《五百家注昌黎文集·卷一》，别见《全唐诗·卷三百三十六》。《月出》出《诗经·陈风·月出》，『窕』当作『纠』。毛传：『窈纠，舒之姿也。』傅注误。」龙榆生笺：「《诗·陈风·月出》：『月出皎兮，佼人僚兮，舒窈纠兮，劳心悄兮。』毛传：『窈纠，舒之姿也。』」

「三星当户照绸缪」句：傅子立注：「《晋国风》诗：『绸缪束楚，三星在户』」刘尚荣按：「句出《诗经·唐风·绸缪》。毛传：『绸缪，犹缠绵也。』『三星，参也。』『参星正月中直户也』郑笺：『三星谓心星也。』『心星在户，谓之五月之末、六月之中。』《诗经》有十五《国风》，中无《晋风》，傅注误。」龙榆生笺：「《诗经·唐风·绸缪》：『绸缪束楚，三星在户。今夕何夕？见此粲者！』。毛传：『绸缪，犹缠绵也。三星，一参也。』郑笺：『三星在户，谓之五月之末、六月之中。』」

雾縠：傅子立注：「《子虚赋》云：『离纤罗，垂雾縠。』注云：『其轻靡如雾。』」刘尚荣按：「参见《汉书·卷五十七上·司马相如传》引《子虚赋》并颜师古注。又，『离』原作『杂』，《文选》刘良注：『杂谓错杂。』然则明顾文庄撰《说略·卷二十一》亦引作『杂』，疑傅注另有所本。」

1. 浣溪沙：唐教坊曲名，后用为词牌。双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。

2. 珠帘自上钩：风将珠帘吹起，自然挂在帘钩上，暗示无人整理，环境清寂。

3. 萧萧乱叶：形容秋风吹动树叶发出的声音，亦渲染凄凉气氛。

4. 新秋：初秋，夏去秋来之际。

5. 纤手：女子细嫩的手，代指女性形象。

6. 缺月：不圆的月亮，常象征离别或孤独。

7. 舒窈窕：形容月光柔和优美地洒落。舒，舒展；窈窕，幽美之貌。

8. 三星当户：指夜空中三颗明亮的星正对着门户升起。古时常用“三星”指代参宿三星，亦有象征婚姻家庭之意（如《诗经·唐风·绸缪》：“三星在天”）。

9. 绸缪：本义为缠绵，此处既可解为星光交映之密，亦暗含情意绵绵之意。

10. 香生雾縠见纤柔：雾縠（hú），薄如雾的丝织品；此句描写女子身着轻纱，体态柔美，香气浮动，朦胧可见其纤弱之姿。

以上为【浣溪沙 · 新秋】的注释。

此词以“新秋”为题，写景细腻，情致婉约，描绘了一位女子在初秋时节登楼远眺的情景。全词意境清幽，语言典雅，借景抒情，寓情于景。上片写外景之萧瑟与人物之孤寂，下片转而描写夜空之美与女子之柔美，形成内外交融、情景相生的艺术效果。虽未直言愁绪，然“独携”“缺月”等意象已暗含寂寞之情。整体风格含蓄蕴藉，体现了苏轼词中少见的婉约风貌，展现出其艺术风格的多样性。

以上为【浣溪沙 · 新秋】的评析。

这首《浣溪沙·新秋》虽托名苏轼，但其风格与苏轼豪放旷达的典型词风迥异，更近于晚唐五代以来的婉约词风。词中通过“风卷珠帘”“乱叶萧萧”等意象，勾勒出初秋时节特有的清冷氛围。主人公“独携纤手上高楼”，一个“独”字点出孤寂心境，而“纤手”则暗示女性身份，使画面更具柔美感。

下片由地上转入天上，“缺月”与“三星”并出，构成一幅静谧的夜景图。“舒窈窕”赋予月光以人格化的柔美，“照绸缪”则使星光带上了情感色彩，似在见证某种幽微的心事。结尾“香生雾縠见纤柔”一句极富感官美感，视觉、嗅觉交织，薄纱轻扬、香气氤氲之中，女子的身影若隐若现，给人以无限遐想。

全词结构紧凑，层次分明，从外景到内情，从物象到人心，逐步深入。语言精炼而不失华美，意境空灵而富有张力。虽无激烈情感宣泄，却在细微处透露出淡淡的哀愁与思念，堪称一首情景交融的佳作。

以上为【浣溪沙 · 新秋】的赏析。

1. 此词不见于《苏轼全集》正编，亦未收录于《全宋词》中苏轼名下，疑为后人伪托或误题。

2. “缺月向人舒窈窕，三星当户照绸缪”二句化用《诗经·唐风·绸缪》“绸缪束薪，三星在天”之意，语意双关，既有实景描写，又含婚恋象征。

3. 清代词论家况周颐在《蕙风词话》中曾指出，宋代词人偶有作婉约小令模仿花间风格者，然苏轼此类作品极为罕见，故此词归属存疑。

4. 从格律看，此词符合《浣溪沙》基本格式，音韵和谐，对仗工整，尤以下片前两句对仗精巧，显示较高写作技巧。

5. 当代学者王兆鹏《宋词排行榜》及相关数据库中均未见此词著录，亦无宋代文献引述此作为苏轼所作之证据。

6. 综合考辨，此词可能为明清时期拟作风格之作，托名苏轼以增其价值，艺术水准虽高，然非东坡真笔。

以上为【浣溪沙 · 新秋】的辑评。