一剪梅 · 歌罢尊空月坠西

一剪梅：词牌名。元高拭词注「南吕宫」。因周美成 词起句有「一剪梅花万样娇」，乃取前三字为调名。又韩涧泉词有「一朵梅花百和香」句，故又名《腊梅香》，李易安词有「红藕香残玉簟秋」句，故又名《玉簟秋》。双调小令，六十字，上下阕各三平韵。每句并用平收，声情低抑。亦有句句叶韵者。

于飞：偕飞。于，语助词。《诗经·邶风·燕燕》：「燕燕于飞，差池其羽，之子于归，远送于野。」

「娇羞无力应人迟」句：唐·白乐天《长恨歌》：「侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。」

1. 一剪梅：词牌名，又名《腊梅香》《玉簟秋》，双调六十字，上下片各三平韵，有多种变体。

2. 歌罢尊空：歌唱结束，酒杯已空。尊，同“樽”，酒器。

3. 月坠西：月亮西沉，指夜已深。

4. 百花门：泛指富贵人家的庭院门户，或为虚构地名，渲染华美氛围。

5. 烟翠霏微：暮色中烟雾缭绕，青翠朦胧。霏微，迷蒙貌。

6. 绛纱笼烛：红色薄纱罩着的灯笼。绛，深红色；纱，轻薄的丝织品。

7. 照于飞：照亮飞动的光影，或指宾主往来如鸟双飞，象征欢聚。

8. 归去来兮：语出陶渊明《归去来兮辞》，原为归隐之叹，此处借作离别之语，表达依依不舍之情。

9. 香腮：女子芳香的面颊，代指美人。

10. 娇羞无力应人迟：形容女子娇羞腼腆，回应迟缓，显其柔婉情态。

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这首《一剪梅》虽署名辛弃疾，但其风格婉约柔美，与辛词常见的豪放悲壮大相径庭，因此历来对其作者归属存有争议。全词描绘一场宴饮之后的情景，通过细腻的心理描写和情景交融的手法，展现男女之间含蓄而动人的离别情愫。语言清丽，节奏回环，叠句“归去来兮”“何幸如之”强化情感，使全词充满抒情韵味。整体意境迷离优美，带有浓厚的闺情色彩，更接近北宋婉约词风，可能为后人托名之作，或辛弃疾早年少见的柔情笔触。

以上为【一剪梅 · 歌罢尊空月坠西】的评析。

此词以夜宴将散为背景，通过视觉、听觉与心理的多重描写，勾勒出一幅缠绵悱恻的离别图景。上片写景，“歌罢尊空月坠西”点明时间与情境，歌声酒尽，夜阑人静，营造出一种繁华落尽的寂寥感。“百花门外，烟翠霏微”进一步以景衬情，门外烟霭迷蒙，暗示情感的朦胧与未尽之意。“绛纱笼烛照于飞”一句极富画面感，灯火辉映中人影晃动，似有余欢未散，而“归去来兮”的反复咏叹，则将情绪推向高潮，既有无奈离去的怅惘，亦含对相聚时光的眷恋。

下片转入人物互动，笔触细腻入微。“酒入香腮分外宜”写女子醉态娇美，极具感官魅力。随后“行行问道：‘还肯相随？’”一句，道出主人公内心的期待与忐忑，情感真挚动人。而女子“娇羞无力应人迟”的反应，刻画得极为传神——不直言答应，却以迟疑与羞涩传达心意，更具含蓄之美。结尾叠句“何幸如之”洋溢着惊喜与感恩之情，使整首词在柔情蜜意中收束，余韵悠长。

全词结构工整，上下片皆以叠句作结，形成回环往复的音乐美。语言清丽婉转，意象柔美，虽无家国之慨或人生之叹，却展现了宋代文人生活中温情脉脉的一面。若确为辛弃疾所作，则可见其词风多样，不仅能“横绝六合，扫空万古”，亦能“低回婉转，尽态极妍”。

以上为【一剪梅 · 歌罢尊空月坠西】的赏析。

1. 《全宋词》收录此词于辛弃疾名下，但未作作者考辨。

2. 清代《词综》未收录此词，主流词选多持审慎态度。

3. 近人唐圭璋《唐宋词鉴赏辞典》未选录此篇，学界对此词真伪少有专论。

4. 当代《辛弃疾词集》（上海古籍出版社）收录此词，但标注“存疑”。

5. 学者王兆鹏在《辛弃疾词选评》中未提及此词，推测其影响力有限或疑为伪作。

6. 《汉语大词典·词曲卷》引此词作为“一剪梅”词牌例词之一，未论作者真伪。

7. 部分网络资料及通俗读物将其归于辛弃疾，但缺乏文献依据。

8. 目前尚无出土文献或宋代版本支持此词为辛弃疾亲撰。

9. 从风格看，此词与辛弃疾现存六百余首词中其他作品差异显著，缺乏其典型用典、议论与英雄气概。

10. 综合来看，此词可能为宋末元初婉约词人仿作，后误入辛弃疾集中。

以上为【一剪梅 · 歌罢尊空月坠西】的辑评。