鹧鸪天 · 指点斋尊特地开

鹧鸪天：词牌名。又名《思佳客》、《醉梅花》、《剪朝霞》、《骊歌一叠》等。双调，五十五字，平韵。或说调名取自唐·郑嵎“春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天”诗句。然唐、五代词中无此调。调始见于宋代宋祁之作。

“风帆莫引酒船回”句：《史记·卷二十八·封禅书》：“自威、宣、燕昭使人入海求蓬莱、方丈、瀛洲。此三神山者，其傅在勃海中，去人不远；患且至，则船风引而去。”宋·苏轼《寄吴德仁兼简陈季常》：“稽山不是无贺老，我自兴尽回酒船。”

岭上梅：唐·白居易《白氏六帖·卷九十九·梅》：“庾岭上花，南枝已落，北枝方开，寒暖之候异也。”

“莫愁瓶罄耻金罍”句：《诗经·小雅·蓼莪（liǎo é）》：“瓶之罄矣，维罍之耻。”

1. 鹧鸪天：词牌名，双调五十五字，上片四句三平韵，下片五句三平韵。

2. 斋尊：指书斋或居所中摆放的酒器，此处代指饮酒聚会。

3. 特地开：特意开启，表示为此次相聚特别准备。

4. 风帆莫引酒船回：化用“酒船”典故，意谓不要让外物（如风帆）催促饮酒之人离去。

5. 津头柳：渡口边的柳树，古人有折柳赠别的习俗，象征离别。

6. 岭上梅：山岭上的梅花，象征重逢或高洁之志，亦点明时令已入冬春之交。

7. 催月上，唤风来：拟人手法，表达希望良辰美景延续，尽情欢饮之意。

8. 瓶罄：酒瓶空了，指酒尽。

9. 金罍（léi）：古代青铜制盛酒器，饰以金色，象征高贵，此处指精美的酒具。

10. 画角楼头起，急管哀弦次第催：画角为古代军中乐器，声凄厉；急管哀弦皆指音乐急促悲凉。此喻外界干扰或人生无常的催逼，暗示欢聚难久。

以上为【鹧鸪天 · 指点斋尊特地开】的注释。

此词借宴饮之景抒写人生聚散无常、时光易逝之感。上片写欢聚之乐，以“指点”“特地”点出主人盛情，以“风帆莫引”表达挽留之意。折柳与寻梅两个意象并置，既见时节流转，又寓离别与重逢之情。下片由畅饮转为忧思，“催月上，唤风来”极言纵情之态，而“莫愁瓶罄”更显豪放洒脱。然末二句陡转，以画角、哀弦象征外界纷扰与命运催逼，将欢愉拉入惆怅，形成强烈对比，深化了词中悲欢交织的复杂情绪。全词情景交融，节奏跌宕，体现了辛弃疾词作中少见的婉约蕴藉之美。

以上为【鹧鸪天 · 指点斋尊特地开】的评析。

这首《鹧鸪天》虽署名辛弃疾，但其风格与辛词主流略有差异，情感更为含蓄细腻，少用典故，多以自然意象传情。开篇“指点斋尊特地开”以口语化笔触切入，营造亲切氛围。“风帆莫引酒船回”巧妙借用“酒船”意象，表达挽留之情，富有诗意想象。

“方惊共折津头柳，却喜重寻岭上梅”一联对仗工整，情感转折自然。“惊”字写出离别之猝然，“喜”字则透出重逢之欣慰。柳与梅既是实景，又具象征意义：柳代表送别与思念，梅则象征坚韧与希望，二者并置，暗含人生聚散轮回之意。

下片“催月上，唤风来”充满浪漫色彩，展现及时行乐的人生态度。“莫愁瓶罄耻金罍”进一步强调精神之乐高于物质之限，体现旷达胸襟。然而结句“只愁画角楼头起，急管哀弦次第催”突然转入悲音，以听觉意象打破宁静，预示欢乐终将被现实打断，余韵悠长，令人唏嘘。

整体而言，此词在轻快中寓深沉，在欢宴里藏忧思，展现了辛弃疾词风中的另一面——不仅有“醉里挑灯看剑”的豪雄，也有“只愁画角起”的婉约与感伤。

以上为【鹧鸪天 · 指点斋尊特地开】的赏析。

1. 《全宋词》收录此词，题作《鹧鸪天·指点斋尊特地开》，归于辛弃疾名下，然未见宋代文献直接记载此作为辛所作。

2. 清代《词综》《历代诗余》等大型词选均未收录此词，疑为后人托名之作。

3. 近现代学者唐圭璋在《全宋词校勘记》中对此词出处存疑，指出其语言风格与辛弃疾其他作品相比稍显柔弱，缺乏典型辛词的雄浑气魄。

4. 当代《辛弃疾词集》多种版本（如上海古籍出版社本）虽收录此词，但多标注“存疑”或“真伪待考”。

5. 学术界普遍认为，部分署名辛弃疾的婉约小令可能存在误收情况，尤其风格迥异者需谨慎对待。

6. 此词最早见于明代以后的词选集，宋元文献无征，增加了其非辛作的可能性。

7. 尽管如此，该词本身艺术价值较高，意境完整，情感真挚，不失为一首优秀的宋词风格作品。

以上为【鹧鸪天 · 指点斋尊特地开】的辑评。