小重山 · 三山与客泛西湖

小重山：词牌名，又名《小重山令》。《金奁集》入“双调”。唐人例用以写“宫怨”，故其调悲。五十八字，前后阕各四平韵。 “三山与客泛西湖”：四卷本丙集作“与客游西湖”。 著衰翁：住老头子。衰翁是作者的自称。 “君恩重，教且种芙蓉”句：宋·陈与义《虞美人·余甲寅岁，自春官出守湖州。秋杪道中，荷花无复存者。乙卯岁，自琐闼以病得请奉祠。卜居青墩。立秋后三日行，舟之前后，如朝霞相映，望之不断也。以长短句记之》词：“今年何以报君恩，一路荷花相送到青墩。”芙蓉，荷花的别名。教且，即“且教”，因协平仄而倒置。 “十里水晶宫”句：明·王应山《闽都记》：“西湖周围十数里，闽王延钧筑室其上，号水晶宫。时携后庭游宴，不出庄陌，乃由子城复道跨罗城而下，不数十步至其所。” 打头风：宋·欧阳修《归田录·卷二》及宋·叶梦得《避暑录话》俱谓“打”音滴耿反，则当读若“顶”，即今所称顶头风也。宋·欧阳修《归田录·卷二》：“今世俗言语之讹，而举世君子小人皆同其缪者，惟‘打’字尔。（打，丁雅反）其义本谓‘考击’，故人相欧、以物相击，皆谓之打，而工造金银器亦谓之打可矣，盖有槌（一作‘挝’）击之义也。至于造舟车者曰‘打船’‘打车’，网鱼曰‘打鱼’，汲水曰‘打水’，役夫饷饭曰‘打饭’，兵士给衣粮曰：‘打衣粮’，从者执伞曰‘打伞’，以糊黏纸曰‘打黏’，以丈尺量地曰‘打量’，举手试眼之昏明曰‘打试’，至于名儒学，语皆如此，触事皆谓之打，而遍检字书，了无此字。（丁雅反者）其义主‘考击’之打自音谪（疑当作滴）耿，以字学言之，打字从手、从丁，丁又击物之声，故音‘谪耿’为是。不知因何转为‘丁雅’也。”宋·叶梦得《避暑录话·卷下》：“欧阳文忠记‘打’音本谪耿切，而举世讹为丁雅切，不知今吴越俚人，正以相殴击为谪耿音也。”

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《小重山·三山与客泛西湖》是南宋词人辛稼轩作于宋光宗绍熙三年（公元1192年）福建提刑任上。词人并没有实现自己的建功立业的志向，只能在颓唐之际寄情山水。 上片主要写三山即福州西湖的优美景象，但也透出作者自己的颓放与悲哀。首句以连云的湖水，拂天的翠柳，极写西湖的辽阔、饱满、绿意醉人。接二句写自己，写自己既得以住在风月最佳处，又与这最美的风月景象不相称。“衰翁”一词，可见其颓唐放逸的心情。“垂杨”一韵，接首句“翠拂空”而来，写自己领受了“厚重”的君恩，在西湖无柳处补种芙蓉的情态。 下片赋写自己游湖的快乐，在快乐中也透出颓放之意。首句承上文描写西湖之美的语句，再写西湖之美，但并不重复，因为此处是以“水晶宫”的想像，赋予西湖以神仙幻境般的神奇之美。“有时”两句，暗用晋代山简醉后倒载而为儿童所笑的典故，写自己在此喝得酩酊大醉，于是骑马归去时，不免为儿童辈所笑的情景，用以形容自己像山简一样的颓放。结韵为加一倍法抒情写怀，他说自己既然遭遇到迎面而来的逆风，那么就不再往前行船，索性酣醉于这被风激起的浪花中。以“打头风”象征阻碍他的政治力量，以“醉浪花”比喻自己的索性颓放，但也含有不为风浪所吓倒的风骨。 全词用事浑化无迹，意境如同全为白描绘成，口语造就。因此神迹双清，馀味隽永。

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