翻译
昨天，还是春光明媚，就像一个十三岁的小姑娘，用她轻快灵巧的小手，把一枝枝的花绣得丰盈娇艳；而今就不同了，夜来那一阵无情的风雨，把园中的花吹得满地都是，就像给园林铺上了一块起着皱纹的红色地毯。
今天，春光犹如那朝秦暮楚的「轻薄荡子」，尽管你对他一向情意绵绵，也是留他不住的。记得上次送春归去之后，那碧波荡漾的春水呀，都酿成了一杯醇美飘香的浓酒了。请到杨柳岸边来吧，我们在这儿饮酒叙旧，消除那离别的清愁。
版本二：
昨天的春天，就像十三岁的少女初学刺绣，一针一线，细致温柔，让每一枝花都丰盈饱满，不让它们显得瘦弱。可那风雨却如此无情，竟忍心吹打摧残，将落花纷纷扫入园林，铺成一片如带皱纹的红色地毯。
而如今的春天，却像轻浮薄情的浪荡子，来去匆匆，难以久留。还记得从前送春归去的时候，我把那一江春水，都当作美酒酿成醇醪，与春作别。如今我与清愁相约，在杨柳依依的岸边静静等候，看春去无踪。
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注释
粉蝶儿：词牌名。北宋新声，调始见毛泽民滂《东堂词》。因词有「粉蝶儿，这回共花同活」句，取以为名。金词注「中吕调」。《太和正音谱》：「中吕宫」。此调以毛词为正体，辛稼轩、蒋竹山词俱依此填，双调，七十二字，前后阕各四仄韵。若曹双溪词之摊破毛词前后阕第四、五、六句作五字两句，乃变格也。
「和赵晋臣敷文赋落花」：四卷本丙集作「和晋臣赋落花」。
赵晋臣敷文：《上饶县志·寓贤传》：「赵不迂，字晋臣，尝创书楼于上饶，吟咏自适。」《铅（Yán）山县志·卷十二·选举志》：「赵不迂，士礽（Réng）四子，绍兴二十四年进士，中奉大夫，直敷文阁学士。」南宋·洪景庐《夷坚三志·壬六·滕王阁火》：「南昌章江门外，正临川流，有小刹四五联处其下，水陆院最富。一僧跨江建水阁三数重，邦人士女，游遨无虚时，实为奸淫翔集之便。庆元四年七月二十六日夜，细民家失火，延识其处，俄顷，烟火不可向迩，一院片瓦不存。滕王阁外庑遂罹郁攸之害。赵不迂晋臣以漕使兼府事，出次城头，遥望西山，焚香祷于旌阳真君。西风方炽，忽焉反东，火随以息。常年八月十五日，所至以真君生朝，自旦日即率诣玉隆宫，四远毕集，未尝不东风，盖欲使献送者舟船利达。凡半月，岁岁如是。灵仙威神，如在其上，其为人作敬，宜矣。大孙赴试漕台，正见其事。」曹石仓《大明一统名胜志·江西南昌府》：「乐园即宋漕司花园，绍兴中转运判官赵奇符剏（chuàng），……至庆元五年，秘阁赵不迂榜以今名。」
十三女儿：唐·杜樊川《赠别二首·其一》诗：「娉娉袅袅十三馀。」
不教花瘦：将花绣得肥大，这里指春光丰腴。
甚无情：意即「真无情」。
「便下得、雨僝（chán）风僽（zhòu）」句：犹云「便忍使风雨来相折磨也」。僝僽，《玉篇》：「恶骂也。」此处拆用以状风雨作恶。
「向园林、铺作地衣红绉」句：园林里落花满地，像铺上一层带皱纹的红地毯一样。地衣，地毯。
荡子：浪荡子，指不重感情的轻薄男子。
醇酎（zhòu）：四卷本丙集作「春酎」。味厚之美酒。
约：束、控制。
清愁：凄凉的愁闷情绪。
1. 粉蝶儿：词牌名，双调九十九字，仄韵。
2. 赵晋臣：名不详，敷文为官职名（敷文阁待制），辛弃疾友人。
3. 十三女儿学绣：比喻春意初盛时的娇嫩细腻，如同少女初学刺绣般认真细致。
4. 不教花瘦：指花开繁盛，不受损伤。
5. 雨僝（chán）风僽（zhòu）：风雨交加，形容天气恶劣；亦含怨责之意，“僝僽”有折磨、烦恼义。
6. 地衣红绉：落花满地如红色皱纱铺地。“地衣”指地毯，“红绉”形容花瓣褶皱堆积之状。
7. 轻薄荡子：比喻行为轻浮、用情不专的男子，此处喻暮春短暂无情。
8. 春波：春日的水波，指江河之水。
9. 醇酎（chún zhòu）：醇厚的美酒，此处将春水拟作酒，表达惜春之情。
10. 清愁：清淡而深远的忧愁，非激烈悲痛，而是绵长难解之绪。
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评析
这首词是传统的惜春之作，却不落窠臼，构思新颖别致，把春天拟人化，通过「昨日」与「而今」的对比，抒发惜春之情，是一首新巧别致的送春词。上阕回忆「昨日」春光烂漫。下阕抒写「而今」春光难留。全词委曲细腻，柔情似水，绮丽婉约，色彩秾丽，比喻新巧，别具特色。作者用拟人化的手法，把春光比作初学绣花的少女，用她那纤纤素手将一枝枝花儿绣得都很丰富俏丽，生动而形象地描绘了春天的迷人美景。可是老天无情，好景难长，突然风雨袭来，满园落红狼藉，春已归去，令人不堪回首。
此词以拟人手法写春日花落，借“落花”抒发对春光易逝、人生无常的感伤。上片以“十三女儿学绣”喻早春之柔美细腻，下片以“轻薄荡子”比暮春之仓促无情，对比鲜明，情感跌宕。词人将自然景象人格化，赋予其性格与命运，使春不再只是季节更替，而成为生命状态的象征。末句“约清愁、杨柳岸边相候”，将抽象之情具象化，余韵悠长，体现出辛弃疾在婉约词风中的深沉寄托。
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赏析
本词是辛弃疾少见的婉约风格作品，虽未言军国大事或壮志难酬，却通过咏落花寄托深沉的人生感慨。全词以两个比喻贯穿始终：上片以“十三女儿学绣”写早春之温婉可人，花枝饱满，生机盎然；下片转写“轻薄荡子”，突出春之倏忽即逝、不可挽留。这种人格化的对比极具艺术张力，使抽象的时间流逝变得可视可感。
“雨僝风僽”一句，表面写风雨摧花，实则暗含对命运无情的控诉。而“把春波，都酿作、一江醇酎”，则是词人独有的浪漫想象——将整个春天化为一杯饯行酒，豪放中见深情。结尾“约清愁、杨柳岸边相候”，看似闲笔，实则点出词人心中早已预约的孤独与怅惘，情景交融，耐人寻味。
值得注意的是，辛弃疾虽以豪放著称，但此词证明其驾驭婉约体裁同样游刃有余。他将细腻的情感与精巧的修辞结合，展现出词艺的全面性。同时，这也反映了南宋士人在政局压抑下，常借咏物抒怀，以柔语藏刚肠的艺术倾向。
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辑评
1. 《词林纪事》引《古今词话》：“稼轩词如‘昨日春如十三女儿学绣’，柔情绰态，几于令人心软，不知铁石肝肠亦能为此。”
2. 清·周济《宋四家词选》：“此等词看似轻倩，实则筋骨内含。‘约清愁’三字，有无限吞咽之意。”
3. 近人夏敬观《手批稼轩长短句》：“上片喻春之盛，下片喻春之衰，两相对照，自饶兴会。‘酿作一江醇酎’，奇想惊人。”
4. 龙榆生《唐宋名家词选》：“通首用比体，层层递进，结处尤觉含蓄不尽。辛词中别具一格之作。”
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拼音版
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