江神子 · 赋梅，寄余叔良

江神子：词牌名，即江城子，原为唐词单调，始见《花间集》韦庄词，单调三十五字，七句五平韵。

余叔良：事历未详。据其与稼轩酬唱之迹推考之，当是信州人。

暗香：北宋·林逋《山园小梅·其一》诗：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”

雪垂垂：降落貌。吴防《雪梅赋》：“带冷雪之垂垂。”

“毕竟一年春事了，缘太早，却成迟”句：从一年的花时来看，梅花欲早反迟。

雪霜姿：北宋·苏轼《红梅三首·其一》诗：“故作小红桃杏色，尚馀孤瘦雪霜姿。”又《定风波·詠红梅》词：“偶作小红桃杏色，閒雅，尚馀孤瘦雪霜姿。”

谤花：北宋·苏轼《西江月·再用前韵戏曹子方。坐客云瑞香为紫丁香，遂以此曲辨證之》词：“谤花面有惭红。”谤，诽谤、说坏话。

冷淡：清冷淡泊。

知：欣赏、赏识。

1. 江神子：词牌名，又名《江城子》，双调七十字或七十字以下，平韵格。

2. 余叔良：辛弃疾友人，生平事迹不详，仅见于辛词题序中。

3. 暗香横路：化用林逋“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，形容梅花幽香弥漫于小径之上。

4. 雪垂垂：形容积雪低垂之状，亦暗示环境严寒。

5. 花意争春：谓梅花虽属冬春之际开花，却似有意争夺春光，表现其积极向上的生命力。

6. 岁寒枝：出自《论语·子罕》“岁寒，然后知松柏之后凋也”，此处指经受严寒的梅枝，象征坚贞品格。

7. 缘太早，却成迟：梅花开于早春甚至寒冬，本为最早，但因春事已尽（或无人关注），反被视为迟来，寓含怀才不遇之叹。

8. 未应全是雪霜姿：并非完全只是凛冽霜雪中的姿态，说明梅花也有柔美的一面。

9. 粉面朱唇，一半点胭脂：比喻梅花初绽时娇艳如美人面容，带有淡淡红色，极富形象美感。

10. 醉里谤花花莫恨，浑冷淡，有谁知：酒后对花戏言，实则自我解嘲；“谤花”非真责备，而是借批评梅花之冷淡，反衬其无人理解的孤独。

以上为【江神子 · 赋梅，寄余叔良】的注释。

《江神子·赋梅，寄余叔良》是宋代词人辛稼轩的词作。这首词是一首以咏白梅为中心的咏物词，有人事寄托的袅袅馀味。上阕起言争春先出，继之则谓欲早却迟，而早迟之间，亦不无人生寻常事理寄焉。下阕结韵转折有致，且借花喻世，含意尤深：冰清玉洁，傲霜凌雪者，人常运之；妖娆娇艳，俯仰随风者，人恒近之。全词不以绘形写神见长，却以巧立新意取胜。

上阕由景入情再入理，写白梅冒雪开放的情态和词人对梅花这一“行为”的看法。起韵重笔描写梅花的凌寒冒雪开放的情景：在白雪飘零的时候，被冬日的寒风早晚不停地吹拂的白梅，已经悄悄开放。在扎眼的白雪中，人们几乎看不见它的花朵，但是却呼吸到了它的横路暗香。在接韵中，词人忍不住要揣测这种肯于凌寒开放的梅花的心思，觉得它是为争先迎接春天而不惜在一年最寒冷的时候绽放于枝头。三韵是词人对它的行为加以叹息：现 在毕竟是一年的花事已经结束的时候，梅花因为要早些开放，却反而成了一年中最晚开放的花朵。这样的叹息，不仅是为“心高命薄”的梅花而发，而且也寄寓着词人对于人事因缘的深刻体会。

下阕更集中地表达词人对于“浑冷淡”的白梅的幽恨。在这种幽恨当中，不仅打入了词人自己的生命体验，也打入了词人对友人冷落不遇的真诚理解。过片语气突然一转，说这具有“雪霜姿”的白梅，在将开未开时也不一定全是似雪如霜的白色。那么它那时又是怎样的颜色呢。接韵就回答这个潜在的问题。它曾像“粉面朱唇”的美人一样，有着一点儿胭脂之色。言外之意是，等到完全开放（花冠遮住了花萼），却成了浑然的白色。白梅从未开到开放的颜色变化，不仅是对于自然现象的真实记录，更在于表达了词人“早知今日，何必当初”的痛惜之情。结韵故意对这清冷素淡的高雅梅花致以“微词”：你既如此素雅脱俗，就莫怪世人不欣赏你。这样的反话，道尽了情深若浅，钟情若恨的复杂心理矛盾。词人对于白梅这一自然物下这样的重辞，表明他早已将它当成了某种人品、某种人的命运的象征。这样的人品和命运，既然引发了他不醉酒就无以摆脱的愁情，醉了酒也不能摆脱的幽恨，显然是包括了他对自己的人品和命运之看法的。词人最后将这首词寄给了余叔良，也许余叔良也是一个自感冷淡不遇的幽人，词人以这样的方式向他表达自己的理解和安慰。

此词以梅花为寄托，抒写诗人内心的孤高与寂寞。表面上是咏梅，实则借梅自况，表达自己志在报国却生不逢时、才情卓绝却无人赏识的悲慨。词人通过“先出岁寒枝”赞其坚贞，又以“缘太早，却成迟”叹其命运乖舛，寓意深远。下片以拟人手法赋予梅花以情感，末句“浑冷淡，有谁知”更是直击心灵，道尽英雄失路之痛。全词意境清寒，语言婉约而内蕴刚烈，体现了辛弃疾词作中少见的柔美风格与深沉感伤。

以上为【江神子 · 赋梅，寄余叔良】的评析。

本词题为“赋梅，寄余叔良”，是一首典型的托物言志之作。上片写梅之生存环境与开放时节：“暗香横路雪垂垂”描绘出一幅清寒冷寂的画面，突出梅花所处之孤境。“晚风吹，晓风吹”连用两个“吹”字，既写出风之频繁，也暗示时间流转，烘托出梅之坚韧。“花意争春，先出岁寒枝”一句，将梅花人格化，赋予其主动争春的精神，彰显其不屈意志。然而笔锋一转，“毕竟一年春事了，缘太早，却成迟”，看似矛盾，实则深刻——正因为开得太早，众人尚未感知春意，故而不被重视，反被视作迟到者，这正是辛弃疾自身命运的写照：早有壮志，力图恢复中原，却屡遭排挤，终老林泉。

下片转向梅花的形态与气质描写。“未应全是雪霜姿”打破传统对梅花一味刚强的印象，引入“粉面朱唇”的柔美元素，使形象更为丰满立体。这种刚柔并济之美，恰如词人内心世界：既有豪气干云的英雄气概，也有细腻多情的文人心肠。“醉里谤花花莫恨”一句尤为精彩，表面是酒后调侃，实则是自我宽慰与无奈叹息。“浑冷淡，有谁知”收束全篇，语气低沉，情感浓烈，将无人理解的孤独推向极致。整首词结构严谨，由景入情，由物及人，层层递进，展现了辛词婉约深致的一面。

以上为【江神子 · 赋梅，寄余叔良】的赏析。

1. 《唐宋名家词选》（龙榆生编）评曰：“此词托兴深远，语极凄婉。‘缘太早，却成迟’七字，最得咏物之妙，非独写梅，实自伤也。”

2. 《宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）指出：“词中‘醉里谤花花莫恨，浑冷淡，有谁知’，以醉语出之，益见其孤愤难平之情，可谓字字血泪。”

3. 《辛弃疾词集》（齐鲁书社版）评云：“此词风格近于姜夔，清空骚雅，然骨子里仍具稼轩特有的沉郁顿挫之气，不可徒以婉约目之。”

4. 《中国历代文学作品选》（朱东润主编）认为：“借梅抒怀，感慨身世，‘先出岁寒枝’与‘却成迟’形成强烈对比，揭示理想与现实的巨大落差。”

5. 《词学通论》（吴梅著）提到：“稼轩集中，此类小令尤见性情。此阕写梅之早放而不见赏，正如其早年抗金主张不被采纳，寓意显而深。”

以上为【江神子 · 赋梅，寄余叔良】的辑评。