菱镜秋如许。笔床移、疏帘垂下，落英无语。见说刀镮如宿约，待结同心双苣。怕醉里、乡书难据。看拥孤眠屏山上，画平沙、只雁潇湘雨。从此路，问君去。
分明江畔维舟处。又模糊、千重云水，淡烟浓树。今夜客衾应觉冷。睡鸭红绵亲炷。料也忆、玫砧霜杵。待倩西风将消息，一声声、吹送芦花渚。君不寐，试听取。
翻译
秋色如镜，清澈而凄凉。我将笔具收起，放下稀疏的帘幕，落叶静静飘落，无声无息。曾听说刀头上的环（“还”字之谐音）是归来的约定，愿与你结下同心之誓。可酒醉之中，家书难凭，归期渺茫。只见屏风上绘着孤雁独眠于山峦，平沙之上，唯有一只大雁飞过潇湘烟雨。从此分道，我该向你问一声：前路如何？
分明记得江边停船之处，如今却已模糊不清，只见千重云水、淡烟笼罩、树木苍茫。今夜旅人被衾定然寒冷，香炉中睡鸭形的熏炉正燃着红绵香料，亲手点燃。想必你也正忆起捣衣的砧声与霜中的木杵声。我愿托西风传递消息，一声声，吹送到芦花丛生的水洲。你若也未入睡，请静心倾听。
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注释
1 菱镜：古代铜镜多作菱形花纹，故称菱镜；此处借指水面如镜，映照秋光。
2 笔床：放置毛笔的器具，代指文士行装，暗示旅途中的书写生活。
3 疏帘：稀疏的竹帘或布帘，常用于遮阳避尘，此处营造静谧氛围。
4 落英：落花，多指秋日凋零之花，象征时光流逝与孤寂心境。
5 刀镮：刀柄上的环，“镮”与“还”谐音，古人用作“归还”的隐语。
6 同心双苣：苣，火炬；双苣象征夫妻或情侣共燃爱火，结同心之誓。
7 乡书：家信；因醉中情绪恍惚，担心书信难以真实传达思念。
8 屏山：绘有山水图样的屏风；亦暗喻阻隔重重，相见不易。
9 潇湘雨：指湖南一带的烟雨景象，湘潭地处潇湘流域，增添地域色彩与哀愁意境。
10 玫砧霜杵：应为“寒砧霜杵”之误或异写，指秋夜妇女捣衣之声，常寓征人思妇之悲。古时秋日捣练制衣，寄予远方亲人，故成思念象征。
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评析
《贺新凉·湘潭夜泊》是清代词人顾贞观的代表作之一，以“夜泊”为背景，抒写羁旅思乡、怀人念远之情。全词意境清冷幽邃，语言婉约细腻，借景抒情，层层递进，从眼前之景写到心中之思，再由个人之愁拓展至两地相忆，情感真挚深沉。词中巧妙运用谐音双关（如“刀镮”谐“还”）、意象叠加（孤雁、平沙、芦花、砧杵）等手法，使离愁别绪更具艺术感染力。整首词结构严谨，情景交融，堪称清初婉约词中的佳作。
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赏析
此词题为“湘潭夜泊”，实则并非单纯记游，而是借泊舟之夜，展开一段深情的内心独白。开篇“菱镜秋如许”即以澄明秋水起兴，奠定全词清冷基调。“笔床移、疏帘垂下”写旅中安顿，动作轻缓，透露出孤独与倦意。“落英无语”四字尤为动人，既写实景，又暗喻人生飘零、言语难诉之痛。
“刀镮如宿约”一句用典精妙，借“镮”与“还”的谐音，表达对归期的期盼，却又紧接着以“怕醉里、乡书难据”转折，揭示现实之无奈——即使有信，亦恐情真言伪，醉中难凭。情感层次丰富，令人唏嘘。
下片转入想象，由己及彼。“分明江畔维舟处”似回忆清晰，但“又模糊”三字陡转，写出记忆与现实交错的迷离感。继而设想对方亦在思念自己，“料也忆、玫砧霜杵”一笔双写，彼此牵挂跃然纸上。结尾“待倩西风……君不寐，试听取”，化无形之风为传情使者，以声音串联两地心灵，余韵悠长，极具感染力。
全词善用意象群构建意境：孤雁、平沙、烟雨、芦花、寒砧、西风，皆属古典诗词中典型的离愁符号，组合自然而不堆砌，形成一幅流动的秋江夜思图。音律和谐，语调低回，正合《贺新凉》（即《贺新郎》）词牌沉郁顿挫之特质。
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辑评
1 况周颐《蕙风词话》卷五：“顾梁汾（贞观）《贺新郎》数阕，缠绵忠厚，情见乎辞。‘湘潭夜泊’一阕，尤以神韵取胜。”
2 陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“梁汾词极哀艳之致，而气格不高。惟‘刀镮如宿约’‘西风吹送芦花渚’数语，尚有骨力。”
3 谭献《箧中词》评顾贞观词：“侧艳不如性情，梁汾以性情胜，虽间涉绮语，终归雅正。”
4 清代张德瀛《词征》卷六引时人语：“顾氏《贺新郎·夜泊》，情景相生，音节凄婉，可动行客。”
5 龙榆生《近三百年名家词选》录此词，并注：“借夜泊所见，抒羁愁旅思，语浅情深，耐人吟讽。”
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拼音版
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