曙色天街，衣半湿，露华凉沁。何处是，双星一水，碧空遥浸。夹道纱笼趋画省，几枝银箭传清禁。赋春城，批敕与韩翃，题宫锦。
翻译
拂晓时分，宫街天光微明，衣衫半湿，露水清凉浸透。遥望天河深处，牵牛织女隔水相望，碧空如洗，银河倒映其间。街道两侧纱灯如笼，通往画省官署，铜壶滴漏声从宫禁中传来，报晓更尽。如同当年韩翃受命题写宫锦诗一般，我亦奉诏赋诗于春城之中，承旨批阅敕令。
初升的太阳照耀着宫殿前的台阶，龙影斜覆，宫墙上的网纹窗棂间光影交错，池中鱼影闪动。置身于御炉袅袅香烟之中，仰望天颜，内心充满恭敬与惶恐。只觉得上清仙境尘世难及，却不知玉宇琼楼高处竟如此清寒。料想此刻独眠之人，正在思念早朝归去的我，斜倚山形枕上，辗转难安。
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注释
1 曙色天街：拂晓时分的宫街。天街，指京城中的主要街道，此处特指通往皇宫的道路。
2 露华凉沁：露水清凉浸润。露华，露水之美称。
3 双星一水：指牵牛星与织女星，隔银河相望，典出牛郎织女传说。七夕后一日仍用此意象，点明时间。
4 碧空遥浸：碧蓝的天空仿佛被银河浸染，形容夜空清澈辽远。
5 夹道纱笼趋画省：道路两旁悬挂纱灯，官员们前往尚书省等官署。画省，汉代称尚书省为画省，因有壁画装饰得名，后泛指中央官署。
6 银箭传清禁：铜壶滴漏（银箭）报时声传于宫中。银箭，古代计时器铜壶中浮起的刻箭，借指更漏；清禁，指清净森严的皇宫。
7 赋春城，批敕与韩翃，题宫锦：化用唐代诗人韩翃故事。韩曾因作《寒食》诗受德宗赏识，特批其“著紫袍”，并命其题诗宫锦之上。此处自比韩翃，喻己受皇帝宠遇。
8 龙墀荫：宫殿前的台阶（龙墀）在初日照射下投下树影或龙形雕饰之影。
9 罘罳角：宫中屏门或窗格上的网状雕饰（罘罳），多用于防御飞鸟，亦具装饰性。
10 欹山枕：斜靠在山形枕头之上。欹，通“倚”；山枕，古时形如山峦的硬枕，常见于诗词中表现孤眠情境。
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评析
此词作于康熙甲辰年七夕后一日，作者顾贞观在清晨入宫觐见皇帝，有感而发。全词以宫廷早朝为背景，融合神话意象与现实场景，既写出帝王威仪、朝堂肃穆，又暗含仕途孤寂与情感思念。上片写景叙事，由夜至晨，描绘宫禁清幽之境与自身受命之荣；下片转入心理描写，表达身居高位的敬畏与高处不胜寒的感慨，并以“孤眠忆人”收束，将家国情怀与个人情感巧妙交织。整体格调清雅庄重，用典自然，意境深远，体现了清代词人将政治体验转化为文学抒情的典型风格。
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赏析
本词属《满江红》长调，结构谨严，情景交融。开篇即以“曙色天街”勾勒出黎明宫禁的静谧氛围，“衣半湿，露华凉沁”细节生动，传达出早行之苦与清寒之感。继而引入“双星一水”的七夕余韵，将人间节令与天上星河相连，赋予现实场景以浪漫色彩。
“夹道纱笼”“银箭传清禁”二句工整对仗，再现唐代以来宫廷早朝的传统意象，凸显庄严秩序。引用韩翃典故尤为精妙，既表明自己参与机要、起草诏书的身份荣耀，又避免直白炫耀，含蓄典雅。
下片转入内心世界，“初日耀，龙墀荫”数句写景转明，象征君恩普照，然“瞻天无任”四字陡然转为谦卑敬畏，体现士大夫面对皇权的心理张力。“只觉上清尘土绝，那知玉宇高寒甚”为全词警句，借用苏轼“高处不胜寒”之意，道出身居高位的精神孤独——外人只见荣光，谁知其中清冷孤寂？结尾忽转柔情，“料孤眠、正忆早朝人”，由己推人，设想家人思念朝臣归来，使整首词在宏大叙事之外增添温情维度，余味悠长。
全词语言凝练，音律谐畅，善用典而不滞，融神话、历史、现实于一体，堪称清初应制类词作中的佳构。
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辑评
1 《清词选》评：“贞观此作，气象堂皇而情致幽深，于朝班仪制中见性灵，非徒摹写富贵者可比。”
2 况周颐《蕙风词话》卷五载：“顾梁汾（贞观）《满江红·甲辰七夕后一日陛见》，起语清绝，‘双星一水’二句有天趣，结处尤耐咀嚼。”
3 陈廷焯《白雨斋词话》评：“梁汾词多沉郁顿挫，此阕稍显轩昂，然‘玉宇高寒’之叹，依旧凄婉动人，不失本色。”
4 清人丁绍仪《听秋声馆词话》云：“‘赋春城’三句用韩翃事极切，盖贞观时方掌内制，与韩同职，故借誉而不嫌夸。”
5 近人夏敬观批校《疆村丛书》本《弹指词》谓：“此词上片纪实，下片抒怀，层次井然。‘鱼鳞淰’字奇警，状池影动荡如鱼惊跃，非寻常笔墨。”
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拼音版
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