浣溪沙 · 黄沙岭

黄沙岭：《上饶县志》：“黄沙岭在县西四十里乾元乡，高约十五丈。谽谺（hān xiā）敞豁，可容百人。下有两泉，水自石中流出，可溉田十馀亩。”宋·陈文蔚《克斋集·游山记》“嘉定己巳秋九月，傅岩叟拉予与周伯辉践傅岩之约。……乙未，……度北岸桥，过黄沙辛稼轩之书堂，感物怀人，凝然以悲”。

天风：风。风行天空，故称。。

“突兀趁人山石狠”句：唐·杜甫《青阳峡》诗：“突兀犹趁人，及兹叹冥漠。”突兀，高貌。

浣溪沙：唐代教坊曲名，后用作词牌。

黄沙岭：在今江西上饶西，辛弃疾闲居带湖时常往来于此，其名作《西江月·夜行黄沙道中》亦写此地。

寸步人间百尺楼：一语双关。既实写黄沙岭地势高峻，人行其上如登高楼；亦暗喻人间仕途或处世之艰难，步步维艰，如攀险楼。

孤城：指上饶城。

春水：春季涨起的河水。

天风：天空之风，强风。

突兀：高耸、突然的样子。

趁人：扑向人，追逐人。

朦胧：隐约、迷离的样子。

避路：在路边躲让、依偎。

平水：平缓的水流、水岸。

以上为【浣溪沙 · 黄沙岭】的注释。

《浣溪沙·黄沙岭》是南宋豪放派词人辛稼轩的词作之一。这首词是写黄沙岭的。词的上阕写岭之高和风之大。起句写黄沙岭之高。因知起句是说黄沙岭寸步千里，地势极高，为人世间之峻岭。第二句写自己之渺小。“孤城春水一沙鸥”言春水茫茫，一望无际，而自己则如一只沙鸥，与孤城相对，倍感渺小与孤寂。第三句写岭高风大。风从天空吹下，无尽无休地吹打着树木，不知何时才是个尽头。这样写，既照应起句，暗示黄沙岭之高，又写出了自己登上黄沙岭后略显不适的感受。词的下阕写石之狠和草之羞。“突兀”句写出石的态势。此句是说山石很高，突然出现在人的面前，让人觉得它凶狠，有点可怕。“朦胧”句写野花之情貌。言路旁花草众多，它们的形状模糊不清，远离行人，给人以羞涩之感。这两句既是写山行所见，也是写山行的感受，有惊恐，也有喜悦，多姿多彩，令人神往。末句写在岭上回视平地之景色，其见到“人家”之喜悦，溢于言表。

本词为辛弃疾闲居带湖时期，游历黄沙岭之作。与作者许多充满家国之忧的沉郁词作不同，此篇聚焦于山行本身的奇异感受，充满了动态的野趣与盎然的生机。词人采用“以我观物”的笔法，使无情之物皆著“我”之色彩：山石之“狠”、野花之“羞”，是词人主观情感的投射，也是其雄豪个性与细腻观察力的完美结合。上片以宏阔而略带寂寥的远景起笔，下片则聚焦于山径的奇险与柔美，最终以“人家平水”的安然景象作结，形成张弛有度的节奏，展现了词人在自然山水间寻求精神慰藉与生活情趣的瞬间。

以上为【浣溪沙 · 黄沙岭】的评析。

这首词的艺术魅力在于词人以其独特的“稼轩体”笔法，创造了一个既险怪又亲切的山水世界。

1. 主观化的奇崛意象

词人善于赋予静态景物以强烈的动态和人格。上片“孤城春水一沙鸥”构成一幅空阔而孤寂的画面，为下文山行做了情绪铺垫。下片的“突兀趁人山石狠”是神来之笔，一个“狠”字，将山石的嶙峋陡峭与扑面而来的压迫感写得活灵活现，极具视觉冲击力和心理张力。与此相对，“朦胧避路野花羞”则写出了野花的楚楚动人、我见犹怜，一“狠”一“羞”，一刚一柔，形成鲜明对比，既写出了山路的崎岖多变，也折射出词人丰富的情感层次。

2. 空间层次的巧妙转换

全词遵循着由远及近、由宏观至微观的观察顺序。首句从整体的高峻感落笔，次句展开远景，第三句引入风声，营造氛围。下片则完全聚焦于行路时的身边景物，从凶狠的山石到羞怯的野花，视角收束到极近处。结尾“人家平水庙东头”则又将视线引向远方，在一片安然祥和的人文景致中收束全篇。这种空间的巧妙转换，使得短短一首小词具备了移步换景、层次丰富的画面感。

3. 于寻常景致中见雄奇

辛弃疾的笔触总能化平凡为不凡。黄沙岭本是寻常山野，但在词人笔下，却充满了戏剧性的力量。这既源于他作为军人对地形地势的敏锐感知（如“寸步百尺楼”的险峻），也源于他作为诗人澎湃的想象力（如“山石狠”）。他将自身的豪迈气魄与不屈精神注入山水之中，使得笔下的自然景物也带上了雄深雅健的品格。结尾处的“人家”，不仅是地理的坐标，更象征着一种远离尘嚣、安宁朴素的田园生活理想，为这场略带惊险的山行提供了一个温暖而圆满的归宿。

以上为【浣溪沙 · 黄沙岭】的赏析。

虽然关于此词的具体古人辑评较少，但后世学者对辛弃疾这类山水词评价甚高。

现代学者评其风格：认为辛弃疾的山水词“能于苏轼的清旷之外，别开生面，以雄豪之气驱使自然之景，创造出奇崛生新的意境”。

对此词的专门评价：论者多指出 “‘突兀趁人山石狠，朦胧避路野花羞’一联，以拟人化的手法，将山野景物的神韵写得活灵活现，既见词人勃发的生命活力，又见其体物入微的观察力，是‘稼轩体’写景的典型笔法”。全词在看似纪游的轻松笔调下，蕴含着词人对自然力量的独特感知和对生活细节的深沉热爱。

以上为【浣溪沙 · 黄沙岭】的辑评。