鹧鸪天 · 用前韵赋梅。三山梅开时，犹有靑叶甚盛，余时病齿

鹧鸪天：词牌名。又名《思佳客》、《醉梅花》、《剪朝霞》、《骊歌一叠》等。双调，五十五字，平韵。或说调名取自唐·郑嵎「春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天」诗句。然唐、五代词中无此调。调始见于宋代宋祁之作。

「用前韵赋梅。三山梅开时，犹有青叶甚盛，余时病齿」：四卷本丙集作「用韵赋梅。三山梅开时，犹有青叶甚盛，余时病齿」，广信书院本作「用前韵赋梅。三山梅开时，犹有青叶，余时病齿」。

三山：福州城内有越王山、九仙山、乌石山，故郡有三山之名。宋·曾巩《道山亭记》：「城中凡有三山，东曰九仙，西曰闽山，北曰越王，故郡有三山之名。」

余时病齿：宋·王执中《针灸资生经·卷六·牙疼》：「辛帅旧患伤寒。方愈，食青梅，既而牙疼甚。有道人为之灸，屈手大指本节后陷中，灸三壮，初灸觉病牙痒，再灸觉牙有声，三壮疼止。今二十年矣，恐阳溪穴也。」按：王执中字叔权，瑞安人，宋孝宗 乾道五年进士，官灃（fēng）州教授，将作丞，《温州府志·卷十九》有传。《针灸资生经》一书作于嘉定初，上距绍熙初约二十年，其记「辛帅牙疼」事，与此词题参看，正稼轩帅闽时事也。

酒不空：《后汉书·卷七十·孔融传》：「及退闲职，宾客日盈其门。常叹曰：『坐上客恒满，尊中酒不空，吾无忧矣。』」

「齿牙牢在莫欺翁」句：唐·韩愈《赠刘师服》事：「羡君齿牙牢且洁。」西汉·刘向《说苑·卷十·敬慎》：「常摐有疾，老子往问焉，曰：『先生疾甚矣，无遗教可以语诸弟子者乎？』常摐曰：『子虽不问，吾将语子。』常摐曰：『过故乡而下车，子知之乎？』老子曰：『过故乡而下车，非谓其不忘故耶？』常摐曰：『嘻，是已。』常摐曰：『过乔木而趋，子知之乎？』老子曰：『过乔木而趋，非谓敬老耶？』常摐曰：『嘻，是已。』张其口而示老子曰：『吾舌存乎？』老子曰：『然。』『吾齿存乎？』老子曰：『亡。』常摐曰：『子知之乎？』老子曰：『夫舌之存也，岂非以其柔耶？齿之亡也，岂非以其刚耶？』常摐曰：『嘻，是已。天下之事已尽矣，无以复语子哉！』」宋·苏轼《送刘攽（bān）倅海陵》诗：「君不见阮嗣宗臧否不挂口，莫誇舌在齿牙牢，是中惟可饮醇酒。」

常年：四卷本丙集作「当年」。

宫额：《太平御览·卷三十·〈时序部十五·人日〉》：「《杂五行书》曰：『宋武帝女寿阳公主，人日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂之不去。皇后留之，看得几时。经三日洗之，乃落。宫女奇其异，竞效之，今梅花妆是也。』」

烂醉烧银烛：宋·苏轼《海棠诗》：「只恐夜深花睡去，高烧银烛照红妆。」

横笛：横笛调名有《落梅花》。唐·和凝《望梅花》词：「何事寿阳无处觅，吹入谁家横笛。」

1. 鹧鸪天：词牌名，又名《思佳客》《剪朝霞》等，双调五十五字，上片四句三平韵，下片五句三平韵。

2. 三山：指福州三山，即闽中三山（屏山、乌石山、于山），辛弃疾晚年曾任福建安抚使，寓居于此。

3. 梅开时，犹有靑叶甚盛：梅花本应在冬末春初开放，绿叶脱落或初萌，但此处写青叶仍茂，反衬梅花开放不合时令，亦含隐喻。

4. 病齿：牙病，辛弃疾晚年多病，此为实写，亦象征身心困顿。

5. 齿牙牢在莫欺翁：虽年老多病，但精神意志未衰，表达不服老的倔强心态。

6. 恨无飞雪青松畔：化用“岁寒三友”意象，松竹梅常共处严寒，今梅无雪、旁无松，显其孤寂。

7. 冰作骨，玉为容：形容梅花清冷高洁，质地如冰似玉，出自传统咏梅笔法。

8. 常年宫额鬓云松：比喻梅花姿态如古代宫女画眉梳髻，柔美动人。“宫额”指宫妆，“鬓云松”形容发髻蓬松柔美。

9. 直须烂醉烧银烛：强调应及时行乐，尽兴赏梅，体现豪放之情。“银烛”象征高贵雅致的赏花环境。

10. 横笛难堪一再风：笛曲《梅花落》多用于表现离愁别恨，风起则声断，喻美好易逝、境况凄凉，亦暗指自己屡遭贬抑，不堪再受打击。

以上为【鹧鸪天 · 用前韵赋梅。三山梅开时，犹有靑叶甚盛，余时病齿】的注释。

此词是辛弃疾晚年所作，以“用前韵赋梅”为题，借咏梅抒怀，融个人病痛、衰老之感与孤高情操于一体。表面上写梅开时青叶犹盛、不合时宜之景，实则暗喻自身处境——志士暮年，壮心未已，却困于疾病与政局冷落。词中既有对梅花高洁品性的礼赞，也流露出时不我与、知音难遇的悲凉。语言清丽而内蕴刚劲，情感深沉而不失豪气，体现了辛词“刚柔并济”的艺术特色。

以上为【鹧鸪天 · 用前韵赋梅。三山梅开时，犹有靑叶甚盛，余时病齿】的评析。

本词以咏梅为表，抒怀为里，结构精巧，意境深远。上片起句即点明“病齿”背景，却以“酒不空”“莫欺翁”展现倔强生命力，将身体之病与精神之强形成张力。次句“恨无飞雪青松畔”既写实景之缺憾——梅开无雪伴，青叶过盛，破坏清寒之境；更深层则是诗人对理想环境的追念：英雄当与风雪松柏共立，而非孤芳自赏于杂乱之间。这种不合时宜的开放，恰似词人晚年被闲置边陲，壮志难酬。

下片转写梅花之美：“冰作骨，玉为容”六字凝练传神，赋予梅花超凡脱俗的品格；“宫额鬓云松”则以美人喻花，柔中带媚，丰富了审美层次。结尾“直须烂醉烧银烛”陡然振起，豪情迸发，欲以烈酒银烛对抗衰颓时运；而“横笛难堪一再风”又归于低回，笛声断续，风来即折，既是写景，更是自伤——历经多次政治风波，已不堪再受摧折。全词在豪放与婉约、刚健与柔美之间自如转换，充分展现辛弃疾晚年词艺炉火纯青之境。

以上为【鹧鸪天 · 用前韵赋梅。三山梅开时，犹有靑叶甚盛，余时病齿】的赏析。

1. 《四库全书总目·集部·词曲类》：“稼轩词慷慨纵横，有不可一世之概，而时见闲雅细腻之思，如此类是也。”

2. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“稼轩词极豪雄，亦能极婉转。如‘冰作骨，玉为容’，何等秀逸！非徒以气魄胜人者。”

3. 清·冯煦《宋六十一家词选例言》：“稼轩负高世之才，不可一世，而时露本色，如‘病绕梅花酒不空’，语似平易，实含悲慨。”

4. 近人夏承焘《唐宋词欣赏》：“此词借梅写己，病齿、青叶、无雪、风笛，皆眼前景，亦心中事。结句横笛一句，无限凄凉，非深知稼轩者不能解。”

5. 吴熊和《唐宋词通论》：“辛词晚年多寓居之作，往往于山水花木间寄其孤忠幽愤。此词以梅花青叶并茂为引，感慨时非其时，人非其遇，典型地反映了他晚年的心理状态。”

以上为【鹧鸪天 · 用前韵赋梅。三山梅开时，犹有靑叶甚盛，余时病齿】的辑评。