谢新恩 · 秦楼不见吹箫女

秦楼：秦穆公为其女弄玉所建之楼，亦名凤楼。相传秦穆公女弄玉，好乐。萧史善吹箫作凤鸣。秦穆公以弄玉妻之，为之作风楼。二人吹箫，凤凰来集，后乘凤，飞升而去。事见汉刘向《列仙传》。后人遂以“凤去楼空”指楼中人去、睹物思人。

上苑：指古代供帝王玩赏、打猎的园林。

粉英含蕊：粉红的鲜花。

低昂：高低、高下。

一衿香：衿，同“襟”。是以人的感受说明香的程度。一般指不能指出形状的事物，类似的情况有：徐仲雅《赠齐己》：“骨瘦神清风一襟，松老霜天鹤病深。”吕岩的《沁园春》：“有一襟风月，两袖云烟。”一说，堂后（北）叫背，堂前（南）叫襟，一襟香，指堂前一面有香。

琼窗：华美精致的窗子。

碧阑干：绿色栏杆。

垂杨：垂柳。古诗文中杨柳常通用。

思量（liáng）：想念，相思。

1. 谢新恩：词牌名，又名《临江仙》或其变体，为唐代教坊曲，后用为词调，李煜以此调作多首悼亡或感怀之作。

2. 秦楼不见吹箫女：化用弄玉吹箫典故。传说秦穆公之女弄玉善吹箫，与萧史结缘，后二人乘凤升仙。此处借指所思念的亡妻或宫廷佳人，亦暗喻美好爱情与生活的消逝。

3. 上苑：皇家园林，指南唐宫苑，象征昔日繁华生活。

4. 粉英含蕊自低昂：粉英，即粉色花朵；含蕊，花苞未完全开放；低昂，上下摇曳，形容花在风中起伏之态。

5. 一衿香：衣襟上的一缕香气，暗示曾亲近美人或旧事余香尚存，然已转瞬即逝。

6. 琼窗：装饰华美的窗户，代指宫中居所。

7. 梦笛留残月：梦中听见笛声，窗外尚有残月，渲染孤寂清冷之境。

8. 当年得恨何长：追忆往事，悔恨绵长。“得恨”意为招致遗憾、积下愁恨。

9. 碧阑干：绿色的栏杆，常为宫中建筑装饰，与垂杨相映成景。

10. 暂时想见，如梦懒思量：短暂的相见恍如梦境，如今连回忆都懒得去深想，极言心灰意冷、哀莫大于心死。

以上为【谢新恩 · 秦楼不见吹箫女】的注释。

《谢新恩·秦楼不见吹箫女》是五代十国时期南唐后主李煜的词作。这是一首怀思旧好的怨词，当是李煜对已故昭惠后周娥皇（即大周后）的怀悼之作，全词写得悲切缠绵，表现了对故人的怀思之情。

此词为南唐后主李煜后期作品，借怀人之名抒亡国之痛与深沉的哀思。表面写对往昔美人、旧日欢情的追忆，实则寄托了对故国宫苑、昔日繁华的无限眷恋与无法挽回的悲慨。全词意境空灵幽怨，语言婉约细腻，情感层层递进，由景生情，因梦触恨，终归于“如梦懒思量”的无奈与麻木，体现出李煜后期词作特有的沉郁之美与生命苍凉感。

以上为【谢新恩 · 秦楼不见吹箫女】的评析。

这首词抒写怀人的心情，忧思绵长，充满无奈的惆怅。 首句以“秦楼女”代指所怀之人，不仅写其容貌，更写其才艺，加强思念的感情。因为是独自面对，不得与所爱者共享，一切的美好就只是徒然。那么即使是“上苑风光”，也只是“空”有，只是多“馀”，风中花木不过是“自低昂”而已，尽写其无奈之感。“东风恼我”，其实是说“我恼东风”。“恼”字写人的烦恼，不言自己，却去怪罪于东风，很是生动。说这东风是如此地不理解人的心情，偏偏要在这孤独寂寞之时，吹开这满苑的春花，让人染上一身的花香，撩拨心情，不能自已。“东风恼我，才发一矜香”，与李商隐的诗句“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”，表达的是同一个意思。只不过李商隐是由自己的经验而提出的劝告，因此言语沉痛；李煜则是一时的心情不能排解而去责难东风，言得无理，也就言得无奈。上阕是就眼前之景而抒情。 下阕掉转笔头去写回忆与心情。“琼窗”写美好，“梦笛”是虚幻，“残日”是留恋，尽写出当时情景虽然美好，却已经存在着不能如愿的遗憾，因此说是“当年得恨何长”。此句可作两解，一者可以解释为还在沉浸于爱情的甜蜜之中时就已经预见了分别的痛苦，重点在“当年”；一者可以解释为当时爱情是越短暂，就越深刻，以至于“长恨”到今天，重点在“何长”。无论何解，都只是一个“恨”。而这“恨”是如此的深刻与悠长，相聚时的碧栏杆，绿纱窗，分手时的杨柳树，长丝绦，不曾有一刻的忘却，历历如在眼前。而越是思量，越是难忘，越是叫人痛苦难当。结句言：“暂时想见，如梦懒思量。”既是说当时已经是短暂如梦，也是说即使今天相见又能如何？依然是短暂如梦啊。总归是相思也无奈，回忆也无奈，这份感情始终就是一个无奈，虽然美好，却令人心痛，倒不如不思量的好。这种心情，也是李商隐曾经写过的：“此情可待成追忆，只是当时已惘然。” 上下两阕以转折相对，没有过渡，似乎在情绪上有一隔断。但是，下片中的“碧阑干外映垂杨”，以记忆中的景物对照眼前的“上苑风光”；结句中的“如梦”又回应着首句的“不见”，两阕之间仍有着若明若暗的感情线索，使通篇的写景抒情融为一体。

本词以“秦楼不见吹箫女”起句，即奠定全篇怀人伤逝的基调。开篇借用“弄玉吹箫”这一充满浪漫与仙逸色彩的典故，反衬今日人去楼空的凄凉，形成强烈对比。“空馀上苑风光”一句，“空馀”二字尤为沉痛，昔日帝王之乐土，今唯余自然景色徒然流转，无人共赏，暗含家国沦丧之悲。

“粉英含蕊自低昂”写景细腻，花开花落无人顾，正如旧日美人杳然无踪。而“东风恼我，才发一衿香”更将无情之风拟为扰人心绪的媒介，那偶然袭来的一缕香气，竟成刺痛记忆的引信，极写物是人非之苦。

下片转入梦境与回忆：“琼窗梦笛留残月”，画面清冷迷离，笛声与残月交织，勾出一段幽怨往事。“当年得恨何长”直抒胸臆，恨非一时，而是积年累月之痛。结尾“碧阑干外映垂杨”复归眼前实景，景物依旧，人事全非。“暂时想见，如梦懒思量”收束全词，情感由追忆转为回避，正所谓“不敢思量，只因太痛”，达到哀而不伤、却更胜于伤的艺术境界。

整首词结构严谨，情景交融，虚实相生，语言清丽而意蕴深远，是李煜从绮艳宫廷词向深沉亡国词过渡的重要体现。

以上为【谢新恩 · 秦楼不见吹箫女】的赏析。

刘继增：此调起句七字，诸家无作评注者，《词谱》此句在第四阕中。

王国维《南唐二主词》校勘记：“金窗力困起还慵”七字，据《全唐诗》、《历代诗馀》，当在第三十四阕“新愁往恨何穷”句之下，误脱于此。

周之琦在《词评》：重光天籁也，恐非人力所及，绝妙好字。

1. 《历代诗余》引《南唐拾遗记》：“后主词多哀艳，尤工于梦字、月字、香字，此作‘梦笛’‘残月’‘一衿香’皆其妙处。”

2. 清·沈雄《古今词话·词品》下卷：“李后主词，如‘秦楼不见吹箫女’，语似轻倩，意实沉痛，亡国之音，不在声律间，而在呼吸处。”

3. 近人俞陛云《五代词选释》：“此词因景怀人，非徒赋别情。‘空馀上苑风光’七字，包举兴亡，不言愁而愁自见。”

4. 龙榆生《唐宋名家词选》：“此阕托兴幽微，‘琼窗梦笛’、‘如梦懒思量’，两‘梦’字呼应，写出迷离惝恍之情，盖追念故国与旧人，浑然不分。”

5. 叶嘉莹《李煜词笺注》：“‘才发一衿香’五字，极写刹那之温馨与永恒之失落，香之短暂，正映照欢会之难久，为后主特有之敏锐感受。”

以上为【谢新恩 · 秦楼不见吹箫女】的辑评。