长相思 · 一重山

《长相思》：调名取自南朝乐府“上言长相思，下言久离别”句，多写男女相思之情。又名《相思令》、《双红豆》、《吴山青》、《山渐青》、《忆多娇》、《长思仙》、《青山相送迎》等。此调有几种不同格体，俱为双调，此词为三十六字体。

重：量词。层，道。

烟水：雾气蒙蒙的水面。唐代孟浩然《送袁十岭南寻弟》中有“苍梧白云远，烟水洞庭深。”诗句。

枫叶：枫树叶。枫，落叶乔木，春季开花，叶子掌状三裂。其叶经秋季而变为红色，因此称“丹枫”。古代诗文中常用枫叶形容秋色。丹：红色。

塞雁：塞外的鸿雁，也作“塞鸿”。塞雁春季北去，秋季南来，所以古人常以之作比，表示对远离故乡的亲人的思念。唐代白居易《赠江客》中有诗句：“江柳影寒新雨地，塞鸿声急欲霜天。”

帘：帷帐，帘幕。

风月：风声月色。

1. 长相思：词牌名，双调三十六字，前后段各三平韵、一叠韵，多用于抒写离情别绪。

2. 一重山，两重山：指连绵不断的山峦，极言路途遥远，阻隔重重。

3. 烟水寒：雾气弥漫的水面泛着寒意，既写实景，也渲染凄清氛围。

4. 相思枫叶丹：因相思而心绪如火，使眼中枫叶更显鲜红。枫叶丹即红枫，秋季变红，常象征离愁与思念。

5. 菊花开，菊花残：以菊花由开到谢暗示时间流逝，突出等待之久。

6. 塞雁高飞：北方边塞的大雁秋季南飞，反衬行人未归。

7. 人未还：所思之人未能归来，点明主题——怀人不至。

8. 一帘风月闲：风拂帘栊，月照空庭，一切景物都显得安闲自在，反衬人物内心的孤寂与惆怅。

9. 李煜：五代南唐最后一位君主，字重光，号钟隐、莲峰居士，工书画，通音律，尤善词，被誉为“千古词帝”。

10. 此词可能为托名之作或早期作品：部分学者认为此词风格较浅淡，或非李煜成熟期手笔，亦有可能为后人拟作，但传统文献多归于李煜名下。

以上为【长相思 · 一重山】的注释。

这首词句句写思妇“秋怨”，“秋怨”二字却深藏不露。该词对思妇的外貌、形象、神态、表情未作任何描摹，而是侧重于表现出她的眼中之景，以折现其胸中之情，用笔极其空灵。

这首《长相思·一重山》是五代十国时期南唐后主李煜早期词作之一，虽署名为李煜，但其风格含蓄婉约，情感真挚而不失节制，与李煜后期亡国后的沉痛之作有所不同。全词以“山”“菊”“雁”“风月”等意象勾勒出一幅秋日思人图，抒发女子对远方征人或游子的深切思念。语言简洁自然，意境悠远，节奏回环往复，具有浓厚的民歌风味和早期词体的典型特征。情感表达克制而深沉，未直诉愁苦，却处处见情，体现了“以景写情”的高妙手法。

以上为【长相思 · 一重山】的评析。

上片写她望中所见之景。那远行在外的征人而今身处何方呢，他是否正跋涉在返乡的路上呢，怀着这种焦迫不安的心情，她不时地企足遥望，希望能够有所发现。可是，进入视野的除了重重叠叠的山岭峰峦外，还有的就是辽阔高远的青冥和天际处的迷离烟水了。第三句描写了一幅荒寂寥廓的群山秋色图，层次极为分明：“一重山”，是近景，“二重山”，是中景；“山远天高烟水寒”，是远景。这一切都是跟着思妇眺望目光的由近及远渐次展开的。清初词人纳兰性德的名作《长相思》曰：“山一程，水一程。身向榆关那畔行。”写主人公越山过水，渐去渐远，很可能是受了该词的启发。需注意的是，“烟水寒”的“寒”，并非仅仅用来形容“烟水”，而且还曲折传出了思妇的心理感觉。正因为久望不见，更添哀伤，心头才滋生了寒意。如此，则目中所见，自然皆带寒意了。上片结句说她“望尽天涯路”而无所得，便收束眼光，不经意地扫视周遭景物，瞥见不远处有枫叶如火，灼人眼目。这使她猛然想起：时令又到了丹枫满山的秋天，自己经年累月的相思之情何日才能了结啊？“相思”一词的出现，使得词旨豁然显现。 下片便顺着“相思”折入，着重刻画她的心理活动，写她思中所念之事。“菊花开，菊花残”，用短促、相同的句式，点出时间流逝之速，暗示了她相思日久，怨愁更多。紧连着的“塞雁高飞人未还”，可视为她的直接抒情，也可以看作她在触景生情。塞外大雁尚且知道逢秋南归，那飘泊在外的游子为什么还见不到他的踪影呢？用雁知“归”来反衬人不知“还”，就更深一层地表现出了她的内心怨苦。怨恨尽可以怨恨，但它毕竟是产生于“相思”基础上的，如今良人未还，说不定他碰上了什么意外，或是在路途上染上了风疾。这些想法涌上心头，使得女主人公在怨恨之余，又深深地为他担忧起来了。“一帘风月闲”，刻画出了思妇由于离人不归，对帘外风晨月夕的美好景致无意赏玩的心境。柳永《雨霖铃》词写一对恋人分别后的意绪说：“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说”，含意正与此同。 这首词的最大特点是，句句写思妇“秋怨”，“秋怨”二字却深藏不露。对思妇的外貌、形象、神态、表情未作任何描摹，而是侧重于表现出她的眼中之景，以折现其胸中之情，用笔极其空灵。李煜词的语言锤炼功夫很深，他善于用单纯明净、简洁准确的语言生动地再现物象，展示意境。这个特点在该词里也有鲜明的体现，象“山远天高烟水寒”句，自然明朗，形象丰富，立体感强，境界阔远，并且景中蕴情，耐人寻味。

这首小令结构精巧，上下两片各四句，形成对称回环之美。上片从空间落笔：“一重山，两重山”，叠句起势，既模拟目光层层远眺之态，又暗含思念层层递进之意。“山远天高烟水寒”进一步拓展视野，天地辽阔而人迹渺茫，寒意不仅来自自然，更源于内心孤寂。“相思枫叶丹”一句尤为精彩，将抽象的情感具象化——不是说“我心悲”，而是说“枫叶因我的相思而变红”，主观情感投射于外物，达到物我交融的境界。

下片转从时间着眼：“菊花开，菊花残”，以花开花落标记季节流转，无声诉说等待之漫长。“塞雁高飞人未还”对比强烈：候鸟知返，而人不如雁，令人倍感哀伤。结句“一帘风月闲”，看似轻描淡写，实则极具张力——外界风月依旧美好，甚至“闲”得从容，可这“闲”反衬出主人公内心的无法安宁，静景愈美，愁情愈深。

全词无一生僻字，却意境深远；无一直抒胸臆之语，却字字关情。它继承了《古诗十九首》以来的含蓄传统，又展现了词体特有的音乐性与画面感，堪称早期婉约词的典范之作。

以上为【长相思 · 一重山】的赏析。

清末著名诗人俞陛云：此词以轻淡之笔，写深秋风物，而兼葭怀远之思，低回不尽，节短而格高，五代词之本色也。

明朝李于鳞《南唐二主词汇笺》：因隔山水而起各之思，为对枫菊而想后人之归。怨从思中生而怨不露，是长于诗者。

1. 《词品》（明·杨慎）：“‘一重山，两重山’，语简而味长，有《竹枝》遗意。”

2. 《历代词话》引《乐府纪闻》：“后主小词，清丽婉转，不假雕饰，如‘菊花开，菊花残’，自然成韵。”

3. 《人间词话》（清·王国维）虽未直接评此词，然其言“词至李后主而眼界始大，感慨遂深”，对此类早期作品视为其情感发展的基础。

4. 《唐宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“通过山、水、枫、菊、雁、风月等典型秋景，构成一幅萧疏清冷的画面，传达出闺中人年复一年的期待与失落。”

5. 《全唐五代词》编者按：“此词见于《尊前集》，题作李煜，风格近民间词，或为李煜前期习作风格之体现。”

以上为【长相思 · 一重山】的辑评。