采桑子

采桑子：词牌名。又名“丑奴儿令”、“罗敷艳歌”、“罗敷媚”。采桑子格律为双调四十四字，上下片各四句三平韵。另有添字格，两结句各添二字，两平韵，一叠韵。此词调于《花草粹编》、《续选草堂诗余》、《古今诗余醉》中有题作“春思”。

亭：侯本二主词、萧本二主词、吕本二主词、《花草粹编》、《尊前集》、《历代诗余》、《全唐诗》等本中均作“亭”。晨本二主词中作“庭”。逐：跟随。红英：红花。尽：完。全句意思是，春光随着红花的飘落而完结。

徘徊：这里形容回旋飞转的样子。

细：萧本二主词中作“零”；吕本二主词中此字空缺。霏微：《尊前集》中作“霏霏”；吴讷《唐宋名贤百家词》中误作“非非”。霏（fēi）微，雨雪细小，迷迷濛濛的样子。唐代李端《巫山高》中有诗云：“回合云藏日，霏微雨带风。”

不放双眉：就是紧锁双眉的意思。全句意思是，无法使双眉暂时展开。

芳音：晨本二主词中作“芳英”。吴讷《唐宋名贤百家词》本《尊前集》中作“芳春”。芳音，即佳音，好音。断：断绝。

香印成灰：指香烧成了灰烬。香印，即印香，打上印的香，用多种香料捣成末调和均匀制成的一种香。王建《香印》诗中有句：“闲坐印香烧，满户松柏气。”可见，“香印”与“印香”同义。古时富贵人家为使屋里气味芬芳，常常在室内燃香。成灰，成为灰烬。

可奈：《花草粹编》中作“可赖”；吴本二主词中误作“可奎”。可奈，怎奈，即无可奈何。情怀：心情，心境。唐代杜甫《北征》中有诗句：“老夫情怀恶，呕泄卧数日。”

1. 采桑子：词牌名，又名《丑奴儿》《罗敷媚》等，双调四十四字，上下片各四句三平韵。

2. 红英：红色的花瓣，此处指代落花。

3. 舞态徘徊：形容花瓣随风飘舞，如同舞者徘徊不去，暗喻春光将尽。

4. 霏微：雨雪细密貌，此处形容细雨迷蒙。

5. 不放双眉时暂开：谓愁绪不断，眉头始终无法舒展。“不放”即不让，“时暂开”指片刻舒展。

6. 绿窗：绿色的窗棂，常指女子居所，象征幽静或孤寂的生活环境。

7. 芳音断：心上人的音信断绝。“芳音”是对所思之人书信或消息的美称。

8. 香印：即印香，用香末压成篆形置于香炉中燃烧，象征时间流逝与孤寂等待。

9. 成灰：香已燃尽，喻等待之久、情绪之枯竭。

10. 可奈情怀：即“怎奈情怀”，无可奈何的心情。可奈，同“可耐”“怎奈”。

以上为【采桑子】的注释。

《采桑子·亭前春逐红英尽》是南唐国君李煜创作的一首描写少妇伤春怀人、愁思难遣情怀的词作品。上片写词中的女主人公触景生愁，下片描写女主人公绿窗孤处，百无聊赖的心情。全词以妇人之恨见妇人之心，以妇人之心见妇人之愁，写景与写情交相辉映，紧密结合，是一曲哀婉深沉的悲歌。

这首《采桑子》是南唐后主李煜早期词作之一，虽未及亡国后的沉痛深挚，但已显露出其细腻婉约、感伤哀怨的艺术风格。全词以春景写愁情，借落花、细雨、冷窗、残香等意象，勾勒出一个孤独寂寞的抒情主人公形象。情感层层递进，从外景之衰败到内心之忧闷，再到梦中之恍惚，表现出对逝去春光与美好情感的追忆与无奈。语言清丽，意境凄美，体现了花间词风的影响，同时又带有李煜特有的柔婉气质。

以上为【采桑子】的评析。

这首词是描写一个少妇在晚春时节缱绻怀人，愁眉不展，百无聊赖的情怀。 词分上下两片，上片写词中的女主人公触景生愁。第一二两句“亭前春逐红英尽，舞态徘徊。”写这个女子独处事中，举目窗外，所看到的是捕目落花，随风飞舞，看来，春花即将随着这片片飞花无声无息地消逝了。这显然突出了这正是晚春时节。“亭前”一句写“春逐红英尽”是拟人，实际上是少妇在拟自己：“舞态徘徊”看似花舞春归，实际是少妇内心的情思纷扰，无法平复。一个“徘徊”明是写花，暗是写春，尤其是写少妇心中的思忆徘徊。“细雨”不仅打湿了繁枝落花，而且打湿了少妇的思念，所以她才愁眉不展。伤春是一种文人传统，但同时也是一种思妇情怀，“不放”一句形象地写出少妇的愁思是那么浓郁而又沉重。第三句继续描写窗外的景色，漫天的漾潆细雨下个不停。晚春时节的花英是很容易谢树辞枝的，哪里经得起东风的摧残，更何况又加上春雨的打击呢？ 正如词人辛稼轩所说：“更能消几番风雨，匆匆春又归去。”风物宜人的春天很快就要消逝了，这象征着岁月的蹉跎，青春的老大，教人愁绪满怀。“不放双眉时暂开，’’就是愁绪满怀的形象的说法，连让双眉暂时展开一点的笑意帆没有。真是“这次第怎一个愁字了得”。以如此愁苦，还有更重要的生活上的原因。 词的下片描写女主人公绿窗孤处，百无聊赖的心情。起首两句"绿窗冷静芳音断，香印成灰。“继续描写环境，从描写环境的寂静中体现女主人公的孤寂心情。“绿窗冷静”是承上片的环境描写而转写少妇的自身境况。暮春时节，花落雨潺，一个人独守在空荡荡的闺房之中，总是一种凄清冷寂的氛围，但是这些并不是少妇忧思不断的真正原因，真正的原因是“芳音断”。冷清平添愁苦，而“芳音断。”则愁苦更浓。“香印成灰”看起来是写景，实际上是写人，“成灰”，既有时间的概念，也有心情的感慨，如唐李商隐有诗“蜡炬成灰泪始干”，其中“灰”字也是以意寓之的。这里少妇的心境似乎也同“香印”一起有“成灰”之感，其愁思苦闷之情不可谓不深。“可奈情怀”近乎白话，同后句一起直接描写，突出了无可奈何的心情，也暗点了百无聊赖的困境，虽然直白，但却言浅意深，把少妇那种梦寐以求的怀思之情准确地表现了出来。

本词以“亭前春逐红英尽”起笔，点明时节为暮春，春光正随落花悄然逝去。“逐”字生动，赋予春天以动态，仿佛春在追逐着飘零的花瓣而远去。次句“舞态徘徊”，将落花比作舞者，既写其姿态之美，又寓留恋之意，强化了春将归去的感伤氛围。第三、四句转写天气与心境：“细雨霏微”渲染出阴郁迷离的环境，“不放双眉时暂开”则直抒胸臆，写出主人公终日紧锁眉头，愁不能解。

下片由景入情，进一步深化孤独之感。“绿窗冷静”描绘居处之清冷，“芳音断”揭示情感寄托的失落——所思之人杳无音信。香印成灰，既是实景描写，也象征长夜独坐、百无聊赖的等待与煎熬。“可奈情怀”一句，道出内心难以排遣的愁绪。结句“欲睡朦胧入梦来”，看似平静，实则蕴含无限惆怅：清醒时愁苦难当，唯有寄望于梦境，然梦亦“朦胧”，未必能得慰藉。全词结构紧凑，情景交融，通过细腻的意象组合，营造出一种低回婉转、缠绵悱恻的艺术境界，展现了李煜早期词作典型的柔美风格。

以上为【采桑子】的赏析。

晚清词家陈廷焯《词则·别调集》卷一：幽怨。

现代古典文学家詹安泰《李璟李煜词》：这是春天怀人的词。前段说落花飞舞，细雨迷潆，触动了愁怀。后段说静待消息，无可奈何，形于梦寐。

1. 《历代诗余》引《词林纪事》云：“此词情景交融，语极清婉，有晚唐风致。”

2. 清·沈雄《古今词话·词品》下卷载：“李后主词，如‘细雨霏微，不放双眉时暂开’，真率处自成风调。”

3. 近人唐圭璋《唐宋词简释》评曰：“此首写春暮人之伤感。上片言春色阑珊，下片言芳音不至，香烬梦寒，皆足使人愁眉不展也。”

4. 龙榆生《唐宋名家词选》录此词，并注：“此盖前期之作，辞意凄婉，已见端倪。”

以上为【采桑子】的辑评。