阮郎归 · 呈郑王十二弟

阮郎归：此词调名于《花草粹编》中注曰：“一名《醉桃源》、《碧桃春》。”《草堂诗馀》、《古今词统》中有题作“春景”。据明·吴讷《百家词》之各种抄本《南唐二主词》，此词调名下有注：“呈郑王十二弟”，篇末有注：“后有隶书东宫书府印。”所以一般认为，这首词是李煜写成后赠其弟李从善之作，当是李煜前、中期的作品。 吹水：《乐府雅词》、《近体乐府》、《醉翁琴趣外篇》中均作“临水”。《阳春集》中“吹”下注云“别作‘临’。” 日衔山：山连接着落日。衔，《花间集补》中误作“御”，包藏的意思。 长是闲：总是闲。是，《词谱》中作“自”。闲，无事，无聊。 落花：《阳春集》中作“林花”，注中云：“（林）别作‘落’。” 狼藉（jí）：形容纵横散乱、乱七八糟的样子。 阑珊：衰落，将尽，残。 笙歌：合笙之歌。笙，管乐器名，用若干根长短不同的簧管制成，用口吹奏。 晚妆残：天色已晚，晚妆因醉酒而不整。残，零乱不整。 凭谁：《古今词统》、《词谱》、《花间集补》、《全唐诗》等本中均作“无人”。《阳春集》注中所云：“别作‘凭谁’。” 翠鬟：女子环形的髮式，绿色的发髻。翠，翡翠鸟，羽毛青绿色，尾短，捕食小鱼。鬟，古代妇女的一种环形髮髻。 整翠鬟：《古今诗馀醉》、《醉翁琴趣外篇》中误作“整翠环”。整理头髮。 留连光景：指珍惜时间。留连，留恋而舍不得离开；光景，时光。 惜：四印斋所刻词本《阳春集》中作“喜”。其他本《阳春集》中均作“惜”。 朱颜：美好红润的容颜，这里指青春。 独：《古今词统》、《花间集补》、《草堂诗馀》中均作“人”。 独倚阑：独自依靠栏杆。独，独自、单独；倚，依靠。

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《阮郎归·呈郑王十二弟》是五代十国时期南唐后主李煜的词作。此词抒写女子伤春闺怨之情景。上阕主要写女主人公空虚无聊、无所寄托的醉生梦死的生活；下阕写女主人公梦醒残妆、伤春自伤的情状和情绪。

以上为阮郎归 · 呈郑王十二弟的评析。

这是一首写女子伤春闺怨的词作。首句“东风吹水”形象生动，但新意不强，容易让人想起与李煜同时代稍早些的冯延巳的名句：“风乍起，吹皱一池春水。”而“日衔山”则要好得多。虽然“日衔山”与“青山欲衔半边日”意思相同，同样都是拟人化的手法，但“山衔日”有日升之意，多用于形容山极高之势；而“日衔山”则寓日落之意，有夕阳斜照，余晖映山之感。这里不仅点明了傍晚这一时间的概念，而且还暗从主人公细致的观察和感受中渗透出“闲”的味道。于是二句“春来常是闲”就有了更深的寓意。女主人公不仅“闲”，而且“常是闲”自然就是一个寄生的形象了。三、四两句是女主人公无聊生活的具体化、形象化，“落花狼藉”不仅是春景，而且是女子的内心世界和生活现实的写照，所以说她醉生梦死其实是不过分的。 下阕开头，“佩声悄”借物写人，说明女子醉意未消、懒动腰肢，自然有慵倦之意。“晚妆残，凭谁整翠鬟”更说明女子无意梳妆、不饰仪容，只因春心无人解，自伤无人知，写出女子的伤春并非是为他人，而是为自己。结末两句点明主旨，进一步渲染出女主人公感慨年华逝去，无奈空唤青春的情绪。 全词由大处着眼，至小处落笔。喻象生动、自然，描写细腻、真实，艺术技巧纯熟。但是全词哀愁太盛，有流于颓废之嫌，格调是不高的。有人分析这首词是李煜的中期作品，表现了作者面对强敌、前途未卜时的抑郁颓丧心情，有一定道理。但是就此说这首词中有对其弟李从善的不满及责备，恐怕有些言过其旨。最好还是将其视为一首虚指较强的闺怨词，按《南唐二主词汇笺》中李于鳞所云：“上写其如醉如梦，下有黄昏独坐之寂寞”，稍见从善之事即可，不应该妄加穿凿。而且，俞陛云之谓：“此词暮春怀人，倚阑极目，黯然有鸰原之思。煜虽孱主，亦情性中人也。”说的也大概如此。

以上为阮郎归 · 呈郑王十二弟的赏析。

ruǎn láng guī chéng zhèng wáng shí èr dì。

阮郎归 · 呈郑王十二弟。

lǐ yù。

李煜。

dōng fēng chuī shuǐ rì xián shān，

东风吹水日衔山，

chūn lái zhǎng shì xián。

春来长是闲。

luò huā láng jí jiǔ lán shān，

落花狼藉酒阑珊，

shēng gē zuì mèng jiān。

笙歌醉梦间。

chūn shuì jiào，

春睡觉，

wǎn zhuāng cán，

晚妆残，

wú rén zhěng cuì huán。

无人整翠鬟。

liú lián guāng jǐng xī zhū yán，

留连光景惜朱颜，

huáng hūn dú yǐ lán。

黄昏独倚阑。

以上为阮郎归 · 呈郑王十二弟的拼音版。