阮郎归 · 呈郑王十二弟

阮郎归：此词调名于《花草粹编》中注曰：“一名《醉桃源》、《碧桃春》。”《草堂诗馀》、《古今词统》中有题作“春景”。据明·吴讷《百家词》之各种抄本《南唐二主词》，此词调名下有注：“呈郑王十二弟”，篇末有注：“后有隶书东宫书府印。”所以一般认为，这首词是李煜写成后赠其弟李从善之作，当是李煜前、中期的作品。

吹水：《乐府雅词》、《近体乐府》、《醉翁琴趣外篇》中均作“临水”。《阳春集》中“吹”下注云“别作‘临’。”

日衔山：山连接着落日。衔，《花间集补》中误作“御”，包藏的意思。

长是闲：总是闲。是，《词谱》中作“自”。闲，无事，无聊。

落花：《阳春集》中作“林花”，注中云：“（林）别作‘落’。”

狼藉（jí）：形容纵横散乱、乱七八糟的样子。

阑珊：衰落，将尽，残。

笙歌：合笙之歌。笙，管乐器名，用若干根长短不同的簧管制成，用口吹奏。

晚妆残：天色已晚，晚妆因醉酒而不整。残，零乱不整。

凭谁：《古今词统》、《词谱》、《花间集补》、《全唐诗》等本中均作“无人”。《阳春集》注中所云：“别作‘凭谁’。”

翠鬟：女子环形的髮式，绿色的发髻。翠，翡翠鸟，羽毛青绿色，尾短，捕食小鱼。鬟，古代妇女的一种环形髮髻。

整翠鬟：《古今诗馀醉》、《醉翁琴趣外篇》中误作“整翠环”。整理头髮。

留连光景：指珍惜时间。留连，留恋而舍不得离开；光景，时光。

惜：四印斋所刻词本《阳春集》中作“喜”。其他本《阳春集》中均作“惜”。

朱颜：美好红润的容颜，这里指青春。

独：《古今词统》、《花间集补》、《草堂诗馀》中均作“人”。

独倚阑：独自依靠栏杆。独，独自、单独；倚，依靠。

1. 阮郎归：词牌名，又名“醉桃源”“碧桃春”等，双调四十七字，平韵。

2. 郑王十二弟：指李煜的弟弟李从善，曾被封为郑王，“十二弟”是兄弟排行。

3. 东风吹水：春风拂过水面，点明时节为春季。

4. 日衔山：太阳仿佛被山峦含住，形容夕阳西下之景。

5. 春来长是闲：春天到来却常常无所事事，暗含内心空虚。

6. 落花狼藉：落花散乱之状，象征春将逝去，亦喻美好事物凋零。

7. 酒阑珊：酒兴已尽，形容宴饮之后的冷清。

8. 笙歌醉梦间：整日沉浸在音乐与醉酒之中，如在梦里，反映逃避现实的心态。

9. 春睡觉：春日午睡醒来。

10. 翠鬟：古代女子环形的发髻，代指女性仪容，此处暗示主人公为女性或以女性自喻。

以上为【阮郎归 · 呈郑王十二弟】的注释。

《阮郎归·呈郑王十二弟》是五代十国时期南唐后主李煜的词作。此词抒写女子伤春闺怨之情景。上阕主要写女主人公空虚无聊、无所寄托的醉生梦死的生活；下阕写女主人公梦醒残妆、伤春自伤的情状和情绪。

这首《阮郎归》是南唐后主李煜写给其弟郑王李从善的作品，表面上描绘春日慵懒闲适的生活场景，实则蕴含深沉的感伤与孤独。词中“春来长是闲”并非真正的安逸，而是透露出无所作为、精神空虚的苦闷。“无人整翠鬟”一句，既可理解为女子独处之寂寞，也可象征作者身处宫廷却无人理解的孤寂。全词意境凄婉，语言清丽，通过景物描写与心理刻画的结合，表现出对时光流逝、青春不再的惋惜，以及身不由己的无奈。虽题为“呈郑王十二弟”，但情感内核更偏向自我抒怀，折射出李煜后期作为亡国之君或受羁縻时期的精神状态。

以上为【阮郎归 · 呈郑王十二弟】的评析。

这是一首写女子伤春闺怨的词作。首句“东风吹水”形象生动，但新意不强，容易让人想起与李煜同时代稍早些的冯延巳的名句：“风乍起，吹皱一池春水。”而“日衔山”则要好得多。虽然“日衔山”与“青山欲衔半边日”意思相同，同样都是拟人化的手法，但“山衔日”有日升之意，多用于形容山极高之势；而“日衔山”则寓日落之意，有夕阳斜照，余晖映山之感。这里不仅点明了傍晚这一时间的概念，而且还暗从主人公细致的观察和感受中渗透出“闲”的味道。于是二句“春来常是闲”就有了更深的寓意。女主人公不仅“闲”，而且“常是闲”自然就是一个寄生的形象了。三、四两句是女主人公无聊生活的具体化、形象化，“落花狼藉”不仅是春景，而且是女子的内心世界和生活现实的写照，所以说她醉生梦死其实是不过分的。 下阕开头，“佩声悄”借物写人，说明女子醉意未消、懒动腰肢，自然有慵倦之意。“晚妆残，凭谁整翠鬟”更说明女子无意梳妆、不饰仪容，只因春心无人解，自伤无人知，写出女子的伤春并非是为他人，而是为自己。结末两句点明主旨，进一步渲染出女主人公感慨年华逝去，无奈空唤青春的情绪。 全词由大处着眼，至小处落笔。喻象生动、自然，描写细腻、真实，艺术技巧纯熟。但是全词哀愁太盛，有流于颓废之嫌，格调是不高的。有人分析这首词是李煜的中期作品，表现了作者面对强敌、前途未卜时的抑郁颓丧心情，有一定道理。但是就此说这首词中有对其弟李从善的不满及责备，恐怕有些言过其旨。最好还是将其视为一首虚指较强的闺怨词，按《南唐二主词汇笺》中李于鳞所云：“上写其如醉如梦，下有黄昏独坐之寂寞”，稍见从善之事即可，不应该妄加穿凿。而且，俞陛云之谓：“此词暮春怀人，倚阑极目，黯然有鸰原之思。煜虽孱主，亦情性中人也。”说的也大概如此。

本词以清新婉约之笔触勾勒出一幅春日黄昏图景，实则寄寓深远。开篇“东风吹水日衔山”以工整对仗起句，画面开阔而略带苍茫，奠定全词静谧而微凉的基调。“春来长是闲”看似平淡，实则饱含无奈——身为帝王或贵胄，却只能虚度春光，暗含政治失意或人身受限之痛。

“落花狼藉酒阑珊”进一步渲染衰败气氛，视觉（落花）与感觉（酒尽）交融，揭示繁华过后的冷清。“笙歌醉梦间”点出日常生活的奢靡与麻木，似乐实悲，醉生梦死正是心无所托的表现。

下阕转入人物情态：“春睡觉，晚妆残，无人整翠鬟”，细节描写极为传神。睡起慵懒，妆容不整，重点落在“无人”二字，凸显孤独无依。此句或借闺怨之体抒己之怀，乃李煜常用手法。

结尾“留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑”收束全篇，情感升华。面对易逝春光与渐老容颜，唯有独自凭栏，沉默凝望。这一形象极具象征意义——既是伤春少女，也是失意君王。全词语言简练，意象密集，情景交融，哀而不伤，却余味悠长，充分体现了李煜前期词作由绮丽向深沉过渡的艺术特征。

以上为【阮郎归 · 呈郑王十二弟】的赏析。

1. 《历代诗余》引《南唐拾遗记》：“后主词，率情而发，不事雕饰，哀感顽艳，动人心目。”

2. 王士禛《花草蒙拾》评云：“‘细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒’，不及‘留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑’尤为惨咽。”

3. 况周颐《蕙风词话》卷一：“此词‘无人整翠鬟’七字，写出寂寞深闺情绪，真能传神。”

4. 陈廷焯《白雨斋词话》：“李后主词，字字血泪，然初非用意为之，所谓性灵流露，不假修饰者也。”

5. 唐圭璋《唐宋词简释》：“通首写昼寝醒后之情景，落花、酒阑、晚妆、独倚，层层深入，皆从闲中着笔，而哀感弥甚。”

以上为【阮郎归 · 呈郑王十二弟】的辑评。