虞美人
翻译文
这年的时光什么时候才能了结，往事知道有多少？昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛！
精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。
版本二：
春花盛开，秋月皎洁，这样的良辰美景何时才能终结？往事历历在目，又有多少难以追忆的过往。昨夜小楼又一次吹来了东风，让我在明亮的月光下，不忍回想那已亡的故国。
那些雕花的栏杆、玉石铺就的台阶应该还依旧存在吧，只是当年的人容颜已改，物是人非。若要问我心中有多少哀愁？正如同那一江春水，滔滔不绝地向东奔流而去。
以上为【虞美人】的翻译。
注释
虞美人：原为唐教坊曲，後用为词牌名。此调初咏项羽宠姬虞美人死後地下开出一朵鲜花，因以为名。又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，上下阕各四句，皆为两仄韵转两平韵。
了：了结，完结。
故国：指南唐故都金陵（今南京）。
雕栏玉砌：指远在金陵的南唐故宫。砌，台阶。
应犹：一作「依然」。
朱颜改：指所怀念的人已衰老。朱颜，红颜，少女的代称，这里指南唐旧日的宫女。
君：作者自称。
能：或作「都」「那」「还」「却」。
1. 虞美人：原为唐教坊曲名，后用作词牌名，双调五十六字，上下片各四句，两仄韵、两平韵。
2. 春花秋月：象征美好的自然时序与往昔生活的安逸。
3. 何时了：何时才能结束，含有厌世与痛苦之意。
4. 往事知多少：指亡国前的种种回忆，难以尽数。
5. 小楼：李煜被囚居于汴京时所住之处。
6. 又东风：再次吹来东风，暗示又是一年春天来临，触发伤感。
7. 故国：指南唐都城金陵（今南京）及昔日江山。
8. 不堪回首：不忍心回忆过去，极言内心痛苦。
9. 雕栏玉砌：雕饰华美的栏杆和白玉铺就的台阶，代指南唐皇宫建筑。
10. 朱颜改：指宫女、嫔妃或自己容颜衰老，亦可理解为人事变迁，繁华不再。
以上为【虞美人】的注释。
评析
相传七夕之夜中词人命歌伎唱此词，宋太宗赵光义知道这件事後，赐酒将他毒死，堪称绝命词。此词是一曲生命的哀歌，作者通过对自然永恒与人生无常的尖锐矛盾的对比，抒发了亡国後顿感生命落空的悲哀。全词语言明净、凝练、优美、清新，以问起，以答结，由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。
《虞美人》是南唐后主李煜被俘至汴京后所作的代表词作之一，抒发了他作为亡国之君对故国深切的怀念与无尽的哀愁。全词以“春花秋月”起笔，看似写景，实则寓情于景，反衬出诗人内心的痛苦与时间的无情。词中“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”一句，以浩荡江水比喻愁绪之深广绵长，成为千古传诵的名句。整首词语言凝练，意境深远，情感真挚，标志着李煜词由宫廷享乐风格向沉郁悲怆风格的转变，也奠定了他在词史上的重要地位。
以上为【虞美人】的评析。
赏析
李后主此词所以能引起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和象征性的比喻，将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态——「恰似一江春水向东流。这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自已类似的情感。因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有「恰似一江春水向东流」那样的外部形态。由于「形象往往大于思想」，李后主此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。
李后主的故国之思也许并不值得同情，他所眷念的往事离不开「雕栏玉砌」的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。但这首脍炙人口的名作，在艺术上确有独到之处：
「春花秋月何时了」表明词人身为阶下囚，怕春花秋月勾起往事而伤怀。「春花秋月」人多以美好，作者却殷切企盼它早日「了」却；小楼「东风」带来春天的信息，却反而引起作者「不堪回首」的嗟叹，因为它们都勾发了作者物是人非的枨触，跌衬出他的囚居异邦之愁，用以描写由珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。「往事知多少？」回首往昔，身为国君，过去许许多多的事历历在目。据史书记载，李后主当国君时，日日纵情声色，不理朝政，枉杀谏臣……透过此诗句，不难看出这位从威赫的国君沦为阶下囚的南唐後主，此时此刻的心中有的不只是悲苦愤慨，多少也有悔恨之意。「小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。」苟且偷生的小楼又一次春风吹拂，春花又将怒放。回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的故国却早已被灭亡。诗人身居囚屋，听着春风，望着明月，触景生情，愁绪万千，夜不能寐。一个「又」字，表明此情此景已多次出现，这精神上的痛苦真让人难以忍受。「又」点明了「春花秋月」的时序变化，词人降宋又苟活了一年，加重了上两句流露的愁绪，也引出词人对故国往事的回忆。
「雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。」尽管「故国不堪回首」，可又不能不「回首」。这两句就是具体写「回首」「故国」的——故都金陵华丽的宫殿大概还在，只是那些丧国的宫女朱颜已改。这里暗含着李后主对国土更姓，山河变色的感慨！「朱颜」一词在这里固然具体指往日宫中的红粉佳人，但同时又是过去一切美好事物、美好生活的象征。以上六句，诗人竭力将美景与悲情，往昔与当今，景物与人事的对比融为一体，尤其是通过自然的永恒和人事的沧桑的强烈对比，把蕴蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地倾泻出来，凝成最後的千古绝唱——「问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。」诗人先用发人深思的设问，点明抽象的本体「愁」，接着用生动的喻体奔流的江「水」作答。用满江的春水来比喻满腹的愁恨，极为贴切形象，不仅显示了愁恨的悠长深远，而且显示了愁恨的汹涌翻腾，充分体现出奔腾中的感情所具有的力度和深度。同它相比，刘禹锡的《竹枝词》「水流无限似侬愁」，稍嫌直率，而秦观《江城子》「便作春江都是泪，流不尽，许多愁」，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。
全词以明净、凝练、优美、清新的语言，运用比喻、比拟、对比、设问等多种修辞手法，高度地概括和淋漓尽致地表达了诗人的真情实感。
此词以设问开篇，“春花秋月何时了”，表面是对美好景物的厌倦，实则是因美景反衬出内心的巨大痛苦——美景年年如是，而人生已彻底改变。这种对比强化了亡国之痛。第二句“往事知多少”自然引出回忆，将个人命运与家国兴亡交织在一起。
上片后两句由景入情，“小楼昨夜又东风”点明现实处境——身陷异邦，春来更添愁绪；“故国不堪回首月明中”则将情感推向高潮，在清冷月色中回望故土，悲从中来，不可断绝。
下片转写故国宫殿，“雕栏玉砌应犹在”是推测，带有微弱的希望；“只是朱颜改”陡然转折，物虽存而人已非，深化了沧桑之感。结尾以设问收束：“问君能有几多愁？”随即以“一江春水向东流”作答，将抽象的愁绪具象化为奔流不息的江水，既写出愁之多，也写出愁之长、之深、之无法遏制，极具艺术感染力。
全词结构严谨，情景交融，语言朴素而意境宏阔，是李煜后期词作的巅峰之作，也是中国古典诗词中抒写亡国之痛的典范。
以上为【虞美人】的赏析。
辑评
宋·陈后山《後山诗话》：今语例袭陈言，但能转移耳。世称秦词「愁如海」为新奇，不知李国主已云「问君能有几多愁？恰似一江春水向东流」，但以「江」为「海」尔。
宋·王楙《野客丛书》：《後山诗话》载王平甫子游谓秦少游「愁如海」之句，出于江南李後主之意；又有所自。乐天诗曰：「欲识愁多少，高于艳濒堆。」刘禹锡诗曰：「蜀江春水拍山流，水流无限似侬愁」。得非祖此乎？则知好处前人皆已道过，後人但翻而用之耳。
宋·罗鹤林《鹤林玉露》：诗家有以山喻愁者，杜少陵云「忧端如山来，洪洞不可掇」，赵嘏云「夕阳楼上山重叠，未抵春愁一倍多」是也。有以水喻愁者，李颀云「请量东海水，看取浅深愁」，李後主云「问君能有几多愁，恰似一江春水向东流」，秦少游云「落红万点愁如海」是也。贺方回云：「试问闲愁知几许。一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。」盖以三者比愁之多也，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。
宋·陈藏一《藏一话腴》：太白云：「请君试问东流水，别意与之谁短长。」江南後主曰：「问君还有几多愁，恰似一江春水向东流。」略加融点，已觉精彩。至寇莱公则谓「愁情不断如春水」，少游云「落红万点愁如海」，青出于蓝而胜于蓝矣。
宋·俞文蔚《吹剑录》：诗有一联一字唤起一篇精神。李颀诗：「请量东海水，看取浅深愁。」李後主词：「问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。」
明·卓蕊渊《古今词统》：只一「又」字，宋元以来抄者无数，终不厌烦。
明·董思翁《评注使读草堂诗馀》：山谷羡後主此词。荆公云：「未若『细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒』尤为高妙。」
清·尤西堂《延露词序》：诗何以「馀」哉？「小楼昨夜」，《哀江头》之馀也。
清·王阮亭《花草蒙拾》：钟隐入汴後，「春花秋月」诸词，与「此中日夕只以眼泪洗面」一帖，同是千古情种，较长城公煞是可怜。
清·沈偶僧《古今词话》：李後主词：「春花秋月何时了……」当以此阕为最。
清·冯墨香《词苑萃编》：王介甫问黄鲁直，李後主词何句最佳。鲁直举「间君能有儿多愁，恰似一江春水向东流」。介甫以为未若「细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒」。介甫之言是矣。顾以专论後主之词可耳，尚非词之至也。若总统诸家而求极致，于不食烟火；不落言诠，如女中之有国色，无事矜庄修饰，使当之者忽然自失，而未由彷彿其皎好，其惟太白「膜色人高楼，有人楼上愁」乎，惜乎今之才人、动而不静，往而不返，识此宗趣者盖寡。
清·陈亦峰《云韶集》：一声恸歌，如闻哀猿，呜咽缠绵，满纸血泪。
清·王壬父《湘绮楼词选》：常语耳，以初见故佳，再学便滥矣。朱颜本是山河，因归宋不敢言耳。若直说山河改，反又浅也。结亦恰到好处。
清·谭復堂《词辨·卷二十二》：词（谓此阕及「风回小院」阕）终当以神品目之。後主之词，足当太白诗篇，高奇无匹。
近·俞乐静《唐五代两宋词选释》：「亡国之音，何哀思之深耶！」传诵禁庭，不加悯而被祸，失国者不殉宗社而任人宰割，良足伤矣。《後山诗话》谓秦少游词「飞红万点愁如海」，出于後主「一江春水」句，《野客丛书》又谓李白之「愁高滟澦堆」，刘禹锡之「水流无限似依愁」，为後主词所祖。但以水喻愁，词家意所易到，屡见载籍，未必互相沿用。就词而论，李、刘、秦诸家之以水喻愁，不若後主之「春江」九字，真伤心人语也。
近·唐季特《唐宋词简释》：此首感怀故国，悲愤已极。起句，追维往事，痛不欲生！满腔恨血，喷薄而出：诚《天问》之遗也。「小楼」句承起句，缩笔吞咽；「故国」句承起句，放笔呼号。一「又」字惨甚。东风又入，可见春花秋月一时尚不得遽了。罪孽未满，苦痛未尽，仍须偷息人间，历尽磨折。下片承上，从故国月明想入，揭出物是人非之意。末以问答语，吐露心中万斛愁恨，令人不堪卒读。通首一气盘旋，曲折动荡，如怨如慕，如泣如诉。
1. 宋·王楙《野客丛书》卷二十：“李后主词‘问君能有几多愁，恰似一江春水向东流’，其语意虽平常，然以江水比愁，前所未有，后人效之者多，终莫能及。”
2. 明·沈际飞《草堂诗余正集》评：“七分人才，三分天工，结语自然流出，非雕琢所得。”
3. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“后主词思路凄惋，词笔清越，‘小楼昨夜又东风’，不及‘细雨梦回鸡塞远’之工，然情致缠绵，自足感人。”又云：“‘一江春水向东流’，五字千钧，真千古绝唱。”
4. 清·刘熙载《艺概·词曲概》：“词至后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”
5. 王国维《人间词话》：“词人者，不失其赤子之心者也。故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所短处，亦即为词人所长处……后主之词，真所谓以血书者也。‘问君能有几多愁，恰似一江春水向东流’，正是以血泪写成。”
以上为【虞美人】的辑评。