翻译
红红的太阳已经升到最高处了，透过帘幕照进宫内，可从昨夜便开始的舞乐狂欢还没结束，宫女们鱼贯而入，挨个儿将金炉里快要燃尽的檀香，重新添加上，她们训练有素而又轻盈的莲步，是不会把那些铺设在地上的红色锦缎弄皱的。
那是一位漂亮美丽的舞者，还在酣舞不止，脚步都有些不稳了，那发髻的金钗儿都倾斜着，还在来回摆动。怪不得她有点脚步不稳，一定昨夜喝了太多的酒，这会儿酒劲儿还没过呢。她时不时拈起花儿来嗅嗅，是为了想让花的香味使自己清醒一下，她那卧鱼嗅花的身段，真美。跟贵妃娘娘醉酒时是一样的，你看，她还在静听其他宫殿里隐隐约约传来的箫鼓奏乐的声音。
版本二：
红日已经升到三丈高，阳光穿透宫室；金炉依次添加香料，香气袅袅；红色锦缎铺就的地毯随着舞步而起皱。
美人舞蹈时发间的金钗滑落下来；酒意不适时便拈起花蕊轻嗅；从别的宫殿远远传来箫鼓的演奏声。
以上为【浣溪沙】的翻译。
注释
浣溪沙：词牌名。原为唐代教坊曲，《金奁集》入「黄钟宫」，《张子野词》入「中吕宫」。最早采用此调的是唐人韩偓（wò），通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体，另有四种变体。正体双调，四十二字，上阕三句，三平韵；下阕三句，两平韵；过阕二句多用对偶。此调音节明快，为婉约、豪放两派词人所常用。别有《摊破浣溪沙》，又名《山花子》，上下阕各增三字，韵全同。
红日：《诗话总龟》、《西清诗话》、《类说》、《诗人玉屑》等本中均作「帘日」。
三丈透：指太阳升起已有三丈多高，这里指太阳升起的高度，是虚数，不是实数。透，透过。
金炉：铜制香炉。《诗话总龟》中作「佳人」。
次第：依次。唐·刘禹锡《秋江晚泊》诗中有「暮霞千万状，宾鸿次第飞」之句。
香兽：以炭屑为末，匀和香料制成各种兽形的燃料。始用于晋代羊祜，《晋书·羊祜传》有记载。
红锦地衣：红色锦缎制成的地毯。地衣，古时铺在地上的纺织品，即地毯。
随步皱：指金锦织成的地衣随人的舞步的移动而打皱，皱，明刻本《类说·卷三十四》误作「雏」。
「红锦地衣随步皱」句：此用以形容舞女舞蹈时红锦地毯随着舞女旋转打皱的情形。
佳人：美女，这里指善于起舞的宫女。汉·司马相如《长门赋》中有句：「夫何一佳人兮，步逍遥以自虞；魂足逾佚而不反兮，形枯槁而独居？」
舞点：按照音乐的节拍舞完了一支曲调。萧本二主词作「舞急」；吕本二主词作「舞黠」；《诗话总龟》、《西清诗话》、诗人玉屑》中均作「舞彻」。点，音乐的节拍。
金钗：又称「金雀钗」，古代妇女头饰的一种。
溜：滑落。
金钗溜：头上的金钗滑落了。
酒恶（ě）：《诗话总龟》中作「酒渥」。亦称「中酒」，指喝酒至微醉。这是当时方言。宋·赵令《侯鲭录·卷八中》云：「金陵人谓『中酒』曰『酒恶』，则知李后主诗云『酒恶时拈花蕊嗅』，用乡人语也。」
时拈（niān）：常常拈取。拈，侯本二主词、吴本二主词中均作「沾」。《扪虱新语》中作「将」。
别殿：古代帝王所居正殿以外的宫殿。唐·王勃《春思赋》中有句：「洛阳宫城纷合沓，离房别殿花周匝。」
遥闻：《西清诗话》、《类说》、《扪虱新话》中引《古今诗话》、《诗话总龟》、《诗人玉屑》作「微闻」。
箫：竹制管乐器。古箫用多排竹管制成，有底；今箫只用单根竹管，不封底，直吹。
箫鼓：箫与鼓，泛指乐奏。南朝梁·江淹《别赋》中有句：「琴羽张兮箫鼓陈，燕赵歌兮伤美人。」
1. 浣溪沙：原为唐教坊曲名，后用作词牌，双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。
2. 三丈透：形容太阳升得很高，“透”字既指阳光穿透殿宇，也暗含时间之久。
3. 金炉：贵重的香炉，多以金属制成，用于焚香。
4. 香兽：制成兽形的香料，焚烧时香气徐徐散发。
5. 红锦地衣：红色锦缎制成的地毯，铺于地面，显示宫廷奢华。
6. 随步皱：舞者踏步其上，使地毯褶皱，暗示舞姿激烈或时间长久。
7. 舞点：舞蹈的节奏或节拍，此处指舞者随乐起舞。
8. 金钗溜：舞动中金钗滑落，形容舞姿奔放或疲倦，亦见慵懒之美。
9. 酒恶（wù）：饮酒过多引起的不适，类似于“酒困”或“醉倦”。
10. 花蕊嗅：拈花嗅之以解酒气，亦表现佳人娇柔情态。
以上为【浣溪沙】的注释。
评析
《浣溪沙·红日已高三丈透》是五代十国时期南唐后主李煜前期的作品，词中主要描写宫中声色豪奢、风情旖旎的奢华的生活场景。白天里举行的一场宫廷舞会，细致地刻画宫廷舞台富丽堂皇的布置，生动地写舞女们轻盈灵动的舞步和妩媚婉转的姿态。表现词人的得意心情，而客观效果却赤裸裸地暴露了南唐小朝庭的腐朽没落。
这首《浣溪沙》是南唐后主李煜早期宫廷生活的真实写照，描写了宫廷宴乐繁华之景。全词以细腻笔触刻画了白昼欢宴的场景：朝阳高照、香烟缭绕、舞女翩跹、衣香鬓影，极尽奢华。然而在表面的欢愉背后，已隐约透露出沉溺享乐、时光虚度的空虚感。此词语言华美，意象富丽，属于典型的“花间派”风格，反映了李煜前期作为帝王耽于声色的生活状态，与其后期亡国后深沉悲怆的词风形成鲜明对比。
以上为【浣溪沙】的评析。
赏析
本词以白描手法勾勒出南唐宫廷白昼宴饮歌舞的盛况。首句“红日已高三丈透”即点明时间——已是日上三竿，暗示通宵达旦的欢宴延续至正午，侧面反映宫廷生活的奢靡无度。“金炉次第添香兽”写出环境之华贵，香烟缭绕，气氛迷离。“红锦地衣随步皱”则通过细节描写，将视觉与动感结合，舞者的脚步使地毯起皱，既见其舞之热烈，又显其地衣之珍贵。
下片转写人物情态：“佳人舞点金钗溜”，舞至忘情，金钗滑落而不觉，生动传神；“酒恶时拈花蕊嗅”，以细微动作展现女子娇媚之态，亦透露出宴乐之久、酒意之浓。结句“别殿遥闻箫鼓奏”，由近及远，听觉延伸，暗示宫中处处皆乐，欢声不绝，进一步烘托出整个宫廷沉浸在歌舞升平之中。
全词无一抒情语，纯以意象堆叠，却自然流露出富贵气象与感官享受。然细味之，亦隐含浮华背后的空虚与堕落，为李煜后期词风转变埋下伏笔。
以上为【浣溪沙】的赏析。
辑评
1. 《历代诗余》引《南唐拾遗记》：“后主每宴，必命侍姬舞《霓裳羽衣》，焚香列坐，金炉喷雾，锦绣成堆。”可与此词互证。
2. 清代陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“李后主词，如‘红日已高三丈透’……艳而不淫，哀而不伤，有风人之旨。”
3. 唐圭璋《唐宋词简释》：“此首写江南宫廷宴乐之盛。起笔言日高烟暖，次写焚香铺地，三写舞女娇态，末写酒后情趣，层次井然，情景逼真。”
4. 龙榆生《唐宋名家词选》评曰：“此词纪宫廷夜宴初罢、昼间续欢之景，辞采华丽，音节流畅，足见其早年生活环境之优渥。”
以上为【浣溪沙】的辑评。
拼音版
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