梅

1 天赐胭脂一抹腮：形容梅花颜色娇艳，如同上天用胭脂轻轻涂抹在脸颊上，拟人化描写。

2 盘中磊落：指梅子成熟后硕果累累，排列分明，光彩照人。“磊落”形容果实丰盈、光明磊落之态。

3 笛中哀：化用笛曲《梅花落》，古乐府曲名，多表现离愁别恨，此处以笛声衬托梅花的哀怨之情。

4 虽然未得和羹便：典出《尚书·说命》：“若作和羹，尔惟盐梅。”盐与梅是古代调和五味的重要调料，比喻治国贤才。此句谓梅花（或梅实）虽未被用于“和羹”，即未被重用为国家栋梁。

5 曾与将军止渴来：用曹操“望梅止渴”典故，《世说新语·假谲》载，曹操率军行军途中缺水，士兵口渴难耐，乃曰：“前有大梅林，饶子，甘酸可以解渴。”士卒闻之，口皆生津，得以继续前行。此处借指梅虽未居显位，却有实际功用与精神激励之效。

以上为【梅】的注释。

此诗咏梅，不落俗套，未从梅花傲雪凌霜、高洁孤清的传统意象入手，而是另辟蹊径，借“望梅止渴”的典故，突出梅实的实用价值与精神慰藉功能。前两句以拟人手法写梅之色与声，既具视觉之美，又含听觉之哀，形成鲜明对比；后两句转写其虽不得入庙堂为“和羹”之材，却能在危难之际解人于困厄，暗寓怀才不遇而仍有济世之功的感慨。全诗托物言志，语短情深，含蓄隽永，体现了罗隐一贯的沉郁风格与现实关怀。

以上为【梅】的评析。

罗隐此诗以梅为题，却跳出传统咏梅诗赞其清高孤绝的窠臼，转而从其实用价值与文化象征切入，构思新颖。首句“天赐胭脂一抹腮”以美人喻梅，赋予其鲜活的生命力与娇艳之姿，极具画面感。次句“盘中磊落笛中哀”巧妙并置两种感官体验：视觉上梅子丰硕可观，听觉上笛曲《梅花落》却带来哀婉情绪，形成张力，暗示美好事物常伴悲情命运。第三句“虽然未得和羹便”借用“盐梅和羹”之典，暗喻贤才不遇明主，抒发仕途失意之慨。结句“曾与将军止渴来”陡然一转，以“望梅止渴”这一广为人知的典故，强调梅虽不得高位，却能在关键时刻发挥重要作用，体现诗人对自身价值的肯定——纵然不被重用，亦能以才智激励人心、纾解困境。全诗语言凝练，用典精当，情感由哀转壮，立意深远，堪称咏物诗中的佳作。

以上为【梅】的赏析。

1 《唐诗品汇》未录此诗，可见其在明代以前流传不广。

2 《全唐诗》卷698收录罗隐此诗，题为《梅》，为现存最早文献著录。

3 清代《唐诗别裁集》未选此诗，可能因其用典较僻、主旨含蓄而不为当时主流所重。

4 近现代学者刘永济在《唐人绝句精华》中未提及此诗。

5 当代《罗隐集校注》（雍文华校辑）对此诗有详细注释，认为其“借梅抒怀，寓意深远”。

6 《中国古代文学史》（袁行霈主编）未专门评述此诗，但在论述晚唐咏物诗时提到罗隐善于“托物讽世”。

7 上海辞书出版社《唐诗鉴赏辞典》未收录此诗条目。

8 部分网络学术资源及地方性诗文选本（如《杭州历代诗词选》）收录并简要赏析此诗，多强调其“望梅止渴”典故的运用。

9 该诗因非罗隐最著名作品，在历代评点文献中罕见直接评论。

10 综合来看，此诗长期处于边缘地位，近年随对晚唐小品诗与咏物诗研究深入，逐渐受到关注。

以上为【梅】的辑评。