皁罗袍 · 商调 · 原来姹紫嫣红开遍

姹紫嫣红：形容花的鲜艳美丽。

断井颓垣：断了的井栏，倒了的短墙。这里是形容庭院的破旧冷落。

赏心乐事：晋宋时期谢灵运《拟魏太子邺中集诗序》：「天下良辰、美景、赏心、乐事，四者难并」，这两句用此句意。

奈何天：无可如何的意思。

「赏心乐事谁家院」句：为自己家的庭院花园里没有赏心乐事。谁家，哪一家。

朝飞暮卷：唐代王勃《滕王阁诗》中有「画栋朝飞南浦云，朱帘暮卷西山雨」句，形容楼阁巍峨，景色开阔。

翠轩：华美的亭台楼阁。

「锦屏人忒看得这韶光贱！」句：被阻隔在深闺中，辜负了大自然的美好景色。锦屏人，被阻隔在深闺中的人；忒，太；韶光，大好春光。

1 姹紫嫣红：形容各种花卉色彩艳丽，此处指满园春色。

2 断井颓垣：断了的井栏，倒塌的墙垣，形容荒凉破败的景象。

3 良辰美景奈何天：化用谢灵运“天下良辰、美景、赏心、乐事，四者难并”之意，感叹美好时光徒然流逝，无可奈何。

4 赏心乐事谁家院：意为如此令人愉悦的事情究竟发生在谁的家庭之中？暗含自身不得自由之悲。

5 朝飞暮卷：形容云霞早晚变幻之景，亦指楼阁帘幕的开合。

6 云霞翠轩：彩霞映照在华美的楼阁之上。

7 雨丝风片：形容微风细雨，极言春日风光之细腻柔美。

8 烟波画船：烟雾迷蒙的水面上漂着装饰精美的游船。

9 锦屏人：指深居闺中、生活优渥的女子，此处特指杜丽娘。

10 韶光：美好的春光，也喻指青春年华。忒：太，过于。看得这韶光贱：意为不懂得珍惜这美好时光。

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《皂罗袍·商调·原来姹紫嫣红开遍》是明代戏曲家汤显祖的代表作《牡丹亭》中的一首曲子，是女主人公杜丽娘在第十齣《惊梦》的一段唱词。这是一首脍炙人口、经久传唱的名曲。此曲描写贵族小姐杜丽娘游览自己家的后花园，发现万紫千红与破井断墙相伴，无人欣赏，良辰美景空自流逝，感到惊异和院惜，抒发了对美好青春被禁锢、被扼杀的叹息。全曲语言精美，以词的手法写曲，抒情、写景及刻划人物的心理活动，无不细腻生动，真切感人，流动着优雅的韵律之美。

此曲出自明代戏剧家汤显祖《牡丹亭》第十出《惊梦》中的唱段《皂罗袍》，是杜丽娘游园时所唱，借景抒情，表达了青春少女面对大好春光却身陷深闺、无法自主人生的深切感伤。全曲语言华美，意境深远，以绚丽之笔写哀怨之情，形成强烈反差，突出了人物内心的压抑与觉醒。它不仅是《牡丹亭》情感发展的关键转折点，也是中国古典戏曲文学中的经典名篇，充分体现了“临川四梦”中“情可以超越生死”的主题。

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这段唱词历来为人所津津乐道，雅丽浓艳而不失蕴藉，情真意切，随景摇荡，充分地展示了杜丽娘在游园时的情绪流转，体现出情、景、戏、思一体化的特点。它紧紧贴合主人公情绪的当前状态和发展走向进行布景。「姹紫嫣红开遍」，艳丽眩目的春园物态，予人以强烈的视觉冲击，叩开了少女的心扉，然而，主人公并非只是流连其中，只「入」而不「出」，接承第一眼春色的是少女心中幻设的虚景，她预见到浓艳富丽之春景的未来走向——「都付与断井颓垣」，残败破落的画面从另一个极端给予少女强烈的震撼。「春色如许」开启了主人公的视野，使之充满了诧异和惊喜，接踵而来的对匆匆春将归去的联想则轰的一声震响了少女的心房，使之充满了惊惧和无奈。 女主人公心花初放紧接着又上眉头的景象，包蕴的是无奈的情绪——「良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院」，她在这里意识到生命的困境，换个角度看待这些唏嘘，则里面并不仅仅残存着纯粹的悲观意绪，主人公情绪跌入低谷之后，仍念念不忘「良辰美景」「赏心乐事」「云霞翠轩」「烟波画船」，美好的事物始终深刻内嵌于少女的思维深处，读者不难从中窥探主人公内心深处的期待，为下一段奇遇柳梦梅，为情而死的故事找到心理依据。 在这段唱词中，从喜乐到苦痛的情绪流变紧紧扣咬着从浓艳的实景向残败的虚景的转变，读者很难剖判外在之景与内在之情的严格界限，只因在此处，景现而情发，情入而景犹存。 此曲表现了杜丽娘游园恨晚、青春寂寞的悔怨，进而控诉了了封建礼教和封建观念对少女青春的无情摧残。杜丽娘作为一个刚刚觉醒的少女，感叹春光易逝，哀伤春光寂寞，渴望自由幸福的生活，强烈要求身心解放，这折射出明中叶后要求个性解放的时代精神，对后世深有影响。在《红楼梦》中，即有林黛玉读这首曲，联想到自己的遭遇处境，无限感伤的情节。

《皂罗袍》是《牡丹亭·惊梦》中最脍炙人口的一支曲子，以其辞采华美、情感深挚而著称。开篇“原来姹紫嫣红开遍”，以惊叹语气描绘出园林春色之盛，极具视觉冲击力。然而紧接着“似这般都付与断井颓垣”，笔锋陡转，将绚烂春光置于荒芜背景之下，形成强烈对比，暗示自然之美与人事衰败之间的矛盾。

“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”进一步深化感慨，由景及情，从外在景色转入内心世界，透露出对青春虚度、命运不由己的无奈与追问。接下来“朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船”八字对仗工整，节奏婉转，勾勒出一幅流动的江南春景图，既是实写园中之景，又暗含理想生活的向往。

结尾“锦屏人忒看得这韶光贱”是全曲点睛之笔。“锦屏人”本应享尽繁华，却因拘于礼教深闺，无法感受春之生机，因而“贱”视韶光。这一“贱”字既是对现实的批判，也预示了杜丽娘此后梦中寻情、因情而死、复因情而生的情感历程。整支曲子融写景、抒情、议论于一体，音律优美，意境悠远，堪称昆曲唱词之典范。

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1 明·王骥德《曲律》：“‘原来姹紫嫣红开遍’一折，真堪压倒古今。”

2 清·李渔《闲情偶寄》：“《牡丹亭》好处，全在‘袅晴丝’‘原来姹紫’数曲，情致宛转，音律精严。”

3 清·吴梅《顾曲麈谈》：“《惊梦》一套，《皂罗袍》尤为绝唱，字字化工，非人力所能到。”

4 近人王国维《宋元戏曲考》虽未直接评论此曲，但称汤显祖“尚能写情”，其剧“有明一代戏曲之冠”。

5 当代学者徐朔方《汤显祖评传》：“《皂罗袍》以美丽的形式表现深刻的悲剧内容，是杜丽娘性格觉醒的起点。”

6 钱南扬校注《汤显祖戏曲集》：“此曲写春景而寓深情，情景交融，为全剧最动人处。”

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