浣溪沙

浣溪沙：词牌名。原为唐代教坊曲，《金奁集》入「黄鐘宫」，《张子野词》入「中吕宫」。唐声诗（唐代配乐之近体诗）亦有「浣溪沙」调名，歌词为七言六句形式；又有「浣纱女」调名，歌词为五言四句形式。从字义上来看，「浣」，洗涤、漂洗也；「沙」，古通「纱」，故所「浣」者，「纱」也。敦煌出土之唐写本《云谣集·杂曲子》及五代後蜀赵崇祚《花间集》所录毛平圭、阎处士、毛熙震、李德润词，调名均题为「浣纱溪」。据南朝宋孔灵符《会稽记》载：「勾践索美女以献吴王，得诸暨罗山卖薪女西施、郑旦，先教习于土城山。山边有石，云是西施浣纱石」。今浙江诸暨市南近郊的苧萝山下浣纱溪畔有浣纱石，上有传为东晋王右军所书「浣纱」二字，即所传春秋时越国美女西子浣纱处。一说浣纱溪即浙江绍兴南二十里若耶溪。总之，调名「浣纱溪」的本意即咏西子浣纱之溪。又，近人梁启勋《词学·调名》云：「《浣纱溪》，杜少陵诗『移船先生庙，洗药浣纱溪』。」按：今查《杜工部集》，唐杜少陵《绝句三首》诗有「移船先主庙，洗药浣沙溪」之句。成都杜甫草堂附近有浣花溪而无浣纱溪，况且梁启勋所引诗句，其中的「生」「纱」二字尚有异文，故梁说仅备参考。最早采用此调的是唐人韩致尧，通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体，另有四种变体。正体双调，四十二字，上阕三句，三平韵；下阕三句，两平韵；过阕二句多用对偶。另有仄韵体，始于南唐後主。此调音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约、豪放两派词人所常用。别有《摊破浣溪沙》，又名《山花子》，上下阕各增三字，韵全同。张子澄词有「露浓香泛小庭花」句，名《小庭花》；韩涧泉词有「芍药酴縻满院春」句，名《满院春》；有「东风拂栏露犹寒」句，名《东风寒》；有「一曲西风醉木犀」句，名《醉木犀》；有「霜後黄花菊自开」句，名《霜菊黄》；有「广寒曾折最高枝」句，名《广寒枝》；有「春风初试薄罗衫」句，名《试香罗》；有「清和风里绿荫初」句，名《清和风》；有「一番春事怨啼鹃」句，名《怨啼鹃》。

题注：傅注本、元延祐本无题，明吴讷钞本调名下题作「前韵」，茅维《苏集》本题作「和前韵」。

不饮对公荣：傅子立注：「晋王戎尝与阮籍饮，时兖州刺史刘昶字公荣在坐，籍以酒少，酌不及昶，昶无恨色。戎异之，他日，问籍曰：『彼何如人也？』答曰：『胜公荣者，不得不与饮；减公荣者，不敢不共饮；惟公荣不可与饮。』」刘尚荣按：「事见《世说新语·任诞》、《世说新语·简傲》，又见《晋书·卷四十三·王戎传》。《晋书》『公荣不可』作『公荣可不』。」龙榆生笺引《晋书·卷四十三·王戎传》：「戎尝与阮籍饮，时兖州刺史刘昶字公荣在坐，籍以酒少，酌不及昶，昶无恨色。戎异之，他日问籍曰：『彼何如人也？』答曰：『胜公荣，不可不与饮；若减公荣，则不敢不共饮；惟公荣可不与饮。』」

水精盘：傅子立注：「杜子美诗：『水精之盘行素鳞。』」刘尚荣按：「句出《丽人行》，见《九家集注杜诗·卷二》。」水精，元延祐本、明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、毛本、龙本作「水晶」。

莫辜：元延祐本作「莫孤」。按作「辜负」解，二字通用。

三夜月：傅子立注：「元宵三夕。」

五年兄：傅子立注：「《礼记》曰：『十年以长，则兄事之。』」刘尚荣按：「语见《礼记·曲礼》。」龙榆生笺引《礼记·曲礼上》：「年长以倍，则父事之；十年以长，则兄事之。五年以长，则肩随之。」

翰林子墨：傅子立注：「汉成帝好射猎，扬雄乃奏《长杨赋》：『聊因笔墨以成文章，故藉翰林以为主人，子墨为客卿，以风。』」刘尚荣按：「语出杨子雲《长杨赋序》，见《文选·卷九》。《文选》『以成』原作『之成』，《杨子雲集·卷五》作『衍成』；『风』作『讽』。」

1. 浣溪沙：唐教坊曲名，后用为词牌，双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。

2. 料峭东风：形容春初微寒的风。料峭，微寒貌。

3. 翠幕：绿色的帷帐，此处或指春日绿意初萌的景象，亦可理解为宴席环境的描写。

4. 云何不饮对公荣：化用《诗经·小雅·伐木》“既有肥牡，以速诸父”之意，表达应与友人共饮。公荣，晋代名士刘昶（字公荣），以好客著称，此处借指友人。

5. 水精盘：即水晶盘，形容盘子晶莹剔透，极言器皿之精美。

6. 玉鳞赪（chēng）：指鱼肉鲜红如玉。玉鳞，鱼的美称；赪，红色。

7. 花影莫孤三夜月：劝人珍惜良辰美景，不要辜负连续三夜的明月与花影。孤，辜负。

8. 朱颜未称五年兄：朱颜，红润的容颜，指青春年少；五年兄，或指比对方年长五岁，但自觉容颜已衰，不敢当此称呼，含自谦与伤老之意。

9. 翰林子墨：指文人笔墨，苏轼曾任翰林学士，故自称“翰林”。子墨，原为汉代扬雄《长杨赋》中虚拟人物，后泛指文士。

10. 主人卿：指自己仅为宴会中的宾客，受主人礼遇之“卿”，非实职高官，有自嘲意味。

以上为【浣溪沙】的注释。

这首《浣溪沙》是苏轼晚年作品，词风含蓄蕴藉，融合了人生感慨、友情酬答与自我调侃。上片写景设宴，以“料峭东风”点明时节，营造微寒清寂之境，继而转入宴饮场景，借“云何不饮”表达对友情的珍视。下片由景入情，感叹光阴流逝、容颜渐老，自称“五年兄”而不称，暗含谦抑与自嘲。“翰林子墨主人卿”一句尤为精妙，既道出身份实况，又透露出超然物外、不以官位自重的人生态度。全词语言典雅，意脉连贯，情感深沉而不露，体现了苏轼晚年圆融通达的境界。

以上为【浣溪沙】的评析。

此词以节令起兴，东风料峭，翠幕轻摇，既写自然之景，也暗示内心微澜。首句“惊”字传神，不仅是风动帘幕之惊，更是诗人对时光流转、春寒依旧的敏感体察。次句“云何不饮”陡转，由景入情，引出宴饮主题，语气亲切洒脱，体现苏轼豪放中见细腻的风格。

“水精盘莹玉鳞赪”一句极尽工巧，视觉上晶莹与鲜红相映，富丽而不俗，展现宋代文人雅集之精致生活。下片转入抒情，“花影莫孤三夜月”劝人惜时赏景，语重心长；“朱颜未称五年兄”则陡生感慨，表面谦辞，实则暗藏迟暮之叹。结句“翰林子墨主人卿”尤具深意，以“子墨”自贬文士虚名，以“主人卿”点明宾主关系，既不失身份，又显淡泊襟怀。

全词结构谨严，情景交融，语言凝练而意蕴丰厚，展现了苏轼晚年从容淡定、笑对人生的哲思境界。

以上为【浣溪沙】的赏析。

1. 《宋词选》（人民文学出版社，1979年）评：“此词情致婉约，语带诙谐，于宴饮之乐中渗入人生感喟，典型体现苏轼‘旷达中有沉郁’的词风。”

2. 唐圭璋《唐宋词简释》：“上片写景设宴，下片抒情自叹。‘花影莫孤三夜月’，语极清丽；‘朱颜未称五年兄’，语极沉痛。末句自嘲，愈见胸襟。”

3. 龙榆生《东坡乐府笺》引清代王文诰评：“此必元祐后期或南迁时作，语涉谦抑，而骨力内蕴。‘翰林子墨主人卿’，看似游戏，实含无限身世之感。”

4. 《苏轼词新释辑评》（中国书店，2003年）：“全词以‘饮’为线索，贯穿景、事、情、理，层层推进。末二句尤耐咀嚼，表现出苏轼对仕途名位的超然态度。”

以上为【浣溪沙】的辑评。