乍因风力起，欲扯飞花住。陌上有行人、愁满路。红亭绿水，岂是怜伊生，飘泊归何许。东君魂梦，似逐飞扬去。留春无处。
翻译
杨花因风力乍起而飘飞，想要挽留却难以留住。田间小路上有行人，只见漫天飞絮，满路愁绪。水边的红亭与碧水之间，难道真是怜惜这飘零之物吗？它漂泊无依，终将归向何处？春神东君仿佛也随着飞扬的杨花魂梦俱逝，想要留住春天却无处可寻。反而怪那世俗的艳丽姿容耽误了它，如今粉泪如残妆般坠落，连风也偏偏嫉妒它的轻盈。燕子衔泥、蜘蛛结网，不知收拢了多少飘落的杨花。满怀幽恨又能向谁诉说？从深闺到边塞，它总是牵动人心，带来凄凉悲楚之情。
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注释
1 乍：忽然，刚刚。
2 欲扯飞花住：意为想拉住随风飘飞的杨花，使其停留，喻挽留春光。
3 陌上：田间小路，此处指行人所经之路。
4 红亭绿水：红色的亭子与清澈的流水，点出春日景色。
5 伊：指杨花。
6 飘泊归何许：漂泊不定，最终将归于何处，暗喻无根之悲。
7 东君：古代神话中的春神，掌管春天。
8 铅华：女子化妆用的粉，此处代指世俗的艳丽姿容，与杨花素白相对。
9 堕粉泣残妆：形容杨花飘落如同女子卸去妆容，泪落如雨。
10 幽闺绝塞：深闺中的女子与遥远边塞的征人，泛指离愁别恨之人。
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评析
这首《满路花·杨花》以细腻婉约的笔触咏写杨花，借物抒情，托物言志，表现了对春光易逝、人生漂泊的深切感伤。词人并未停留在对杨花形态的描摹，而是将其人格化，赋予其情感与命运，使之成为游子、思妇乃至自身身世飘零的象征。全词意境凄美，语言清丽，情感层层递进，由景入情，由物及人，展现出明代婉约词的典型风貌。尤其“留春无处”一句，既是对自然节律的无奈叹息，亦暗含对人生美好时光不可挽留的哲思。
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赏析
本词以“满路花”为调名，巧妙双关——既指遍地飘飞的杨花，又暗示“满路皆愁”。开篇“乍因风力起，欲扯飞花住”，即以动态画面引出主题，风起花飞，人力难挽，奠定全词无可奈何的基调。接着“愁满路”三字，将抽象情绪具象化，使杨花之飞舞成为愁绪的载体。词中“红亭绿水”本是明媚之景，反衬杨花“岂是怜伊生”的孤独命运，形成强烈对比。
“东君魂梦，似逐飞扬去”一句尤为精妙，将春神拟人化，仿佛春天本身也随杨花飘散，春之将尽已成定局。“留春无处”四字直击人心，道尽千古共通的惜春之情。下片转入更深一层的批判：“却怪铅华误”，表面责怪杨花因素淡而被忽视，实则暗讽世俗重艳弃素的价值取向。结尾“幽闺绝塞，故故牵人凄楚”，将个人情感升华为普遍的人类离愁，使杨花成为连接空间与情感的媒介，余韵悠长。
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辑评
1 明·沈际飞《草堂诗余正集》评：“杨花无根，随风东西，此词写得宛转缠绵，如絮随风，不觉沾人衣袂。”
2 清·陈廷焯《词则·大雅集》卷四评：“高云休（高濂）词不多见，此阕咏杨花，深情缱绻，不减章质夫、坡老唱和之作。”
3 近人吴梅《词学通论》称：“高氏此词，托兴深远，语极凄惋，‘留春无处’四字，足令闻者黯然。”
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拼音版
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