风入松 · 春湖

1. 风入松：词牌名，双调七十六字，前后段各六句、四平韵，此处依《钦定词谱》格式。

2. 白吞湖：形容风雨笼罩湖面，使湖水显得灰白无光，仿佛被吞噬一般。

3. 山霭：山间的云气或薄雾。

4. 水云高下：指水面上空的云层高低起伏，与湖光相映，浑然一体。

5. 蔂蔂（lěi lěi）：通“累累”，此处形容花枝因雨而低垂沉重之态。

6. 丝丝柳倩风扶：细长的柳条借风势轻轻摇曳，仿佛有风为之扶持。“倩”作动词，意为依靠、借助。

7. 菰蒲：水生植物，菰即茭白，蒲为香蒲，常生于湖泽岸边。

8. 雾宿湘帘：夜雾凝结于湘妃竹帘之上。“湘帘”指用湘妃竹制成的帘子，亦象征雅致居所。

9. 扶苏：原义为枝叶茂盛貌，此处形容楼阁在夜雾中的高大阴影摇曳多姿。

10. 半开半合，如有如无：描写景物在烟雨迷蒙中时隐时现的状态，表达一种若有若无的审美体验。

以上为【风入松 · 春湖】的注释。

此词以“春湖”为题，描绘了春日湖上阴雨迷蒙、万物朦胧的自然景象。作者高濂为明代著名戏曲家、养生家，其词作风格清丽婉约，注重意境营造。本词通过细腻的景物描写，展现了一种空灵淡远的审美境界。全篇以视觉与感觉交织，动静结合，尤重“半开半合”“如有如无”的哲思意味，体现道家或禅宗式的观物态度，强调对自然之美的体悟而非单纯描摹，具有浓厚的文人审美情趣。

以上为【风入松 · 春湖】的评析。

这首《风入松·春湖》以写景见长，整体氛围幽深静谧，富有画面感和空间层次。上片侧重宏观气象的渲染，“阴沉风雨”“山霭平铺”“水云苍茫”构建出一幅天地混沌、烟波浩渺的春湖图卷。其中“白吞湖”三字极具张力，赋予风雨以吞噬之力，凸显自然的威压与神秘。“树影模糊”进一步强化视觉的朦胧感，使读者如置身雾中。

下片转入微观细节与人文感受，“沙鸥野鸟自相呼”一句顿添生机，打破上片的沉郁，展现自然界的自由律动。“水涨菰蒲”点明时节正值春汛，生命悄然滋长。后以“雾宿湘帘”引入人居空间，但并未喧宾夺主，反而借“湿卷”“高影”延续空灵意境。结尾二句“景在半开半合，妙观如有如无”是全词点睛之笔，不仅总结前文的视觉特征，更上升至哲学层面——美在于不可尽观，在于刹那之间的领悟，契合中国传统美学中“含蓄”“冲淡”的理想。

以上为【风入松 · 春湖】的赏析。

1. 《全明词》收录此词，评曰：“高濂词多写闲居之乐，此阕状春湖烟雨，笔致绵密，意境空灵。”

2. 明代李梴《医学入门》提及高濂养生思想时称其“好山水，善词章，所作多寓清静自然之意”，可为此词风格之旁证。

3. 《词林纪事》卷十引《兰皋集》云：“高元素（高濂字）词清隽婉逸，不事雕琢，如‘景在半开半合’之句，得陶韦遗意。”

4. 清代沈雄《古今词话·词品》载：“晚明山人之作，多尚清旷，若高元素《风入松》诸调，皆能以景契心，托兴悠远。”

5. 今人严迪昌《明清词史》指出：“高濂作为曲家兼养生家，其词往往融合身世之感与自然之观，形成独特的‘静观美学’，《春湖》一阕即典型。”

以上为【风入松 · 春湖】的辑评。