画屏秋色屏山邀看菊
窗外天光暝。素壁前、添出几重花影。移座对花，故烧高烛，花叶光莹。染襟袖香清，短屏低护似更称。带暗霜、枝上凝。看嫩碧娇黄，淡红浓紫，最是细玲珑处，浅深相映。
枝梗。斜斜整整。斗艳妆、粉黛交逞。者般风景。依依良夜，漏传酒醒。愧座客新诗未成，空负红烛冷。壁上稿、重再省。欲写出丰神，年来心绪不定。且把秋容慢咏。
翻译文
窗外天色已晚，暮色渐浓。洁白的墙壁前，忽然映出几重花影。我移座靠近赏花，特意点燃高烛，使菊花的叶片在烛光下显得晶莹剔透。衣襟袖口沾染了清幽的香气，低矮的屏风轻轻遮护，更显得景致雅致。枝头凝结着寒霜，花朵却依然绽放，有嫩绿、娇黄、淡红、浓紫，最是精巧细致之处，色彩深浅相衬，交相辉映。
花枝或斜或直，错落有致，仿佛争奇斗艳，如女子妆扮，粉黛交辉。这般美景，在这温婉良夜中更显动人，更漏声传来，酒意渐醒。惭愧的是，作为座上宾客，新诗尚未写成，辜负了这红烛的温暖。再看壁上草稿，反复斟酌。想要描摹出花的神韵，无奈近年来心绪纷乱不定。暂且慢慢吟咏这秋日风光吧。
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注释
1. 画屏秋色：指绘有秋景的屏风，亦可理解为眼前如画的秋色如同屏风展开。
2. 屏山：屏风上绘有山景，或指屏风本身，此处双关，既指实物屏风，也暗示景致如山。
3. 天光暝：天色昏暗，指傍晚时分。
4. 素壁：白色的墙壁，常用于映照光影或悬挂书画。
5. 故烧高烛：特意点燃高高的蜡烛，以便夜间赏花。
6. 染襟袖香清：菊花清香沾染衣袖，形容花香沁人。
7. 带暗霜、枝上凝：枝头带着隐约的寒霜，菊花在霜中绽放。
8. 嫩碧娇黄：形容菊花色彩，嫩绿色与娇艳的黄色。
9. 斗艳妆、粉黛交逞：比喻菊花如女子争艳，妆容华美，竞相开放。
10. 漏传酒醒：古代用漏壶计时，漏声传来，暗示夜深，酒意渐消。
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评析
这首《画屏秋色屏山邀看菊》是清代女词人顾太清的作品，以赏菊为题，借景抒情，将视觉、嗅觉与内心情感融为一体。全词描绘秋夜赏菊的情景，笔触细腻，意境清幽，既有对自然之美的细致刻画，又流露出诗人因心绪不定而难以成诗的惆怅。词中“带暗霜、枝上凝”“嫩碧娇黄，淡红浓紫”等句，色彩丰富而不艳俗，展现出菊花在秋寒中的坚韧与妍丽。结尾“欲写出丰神，年来心绪不定”一句，由景入情，道出创作之难，实为心境之困，深化了作品的情感层次。整体风格典雅含蓄，体现了顾太清作为清代女性词人的独特审美与才情。
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赏析
此词以“画屏秋色”起兴，将现实景致与艺术意象融合，营造出如画的秋夜氛围。开篇即写天色向晚，素壁映花影，引出赏菊主题。继而写移座、燃烛、近观，动作细腻，体现出对花的珍视。词人通过“染襟袖香清”“花叶光莹”等感官描写，使读者仿佛身临其境。下片转入对花形花色的描绘，“斜斜整整”写枝干姿态，“斗艳妆、粉黛交逞”以美人喻花，生动传神。而“依依良夜，漏传酒醒”则悄然转入时间流逝之感，情绪由欢赏转为沉静。末段自叹“新诗未成”“心绪不定”，显露出才女内心的敏感与挣扎。全词结构由外景入内情，由物及我，层层递进，语言清丽而不失深度，展现了顾太清融情于景、以景写心的艺术功力。其对秋菊的描写，不仅是对自然之美的礼赞，更是对高洁品格的寄托。
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辑评
1. 谢章铤《赌棋山庄词话》：“顾太清词，清丽婉转，每于寻常景物中见深情，此作观菊而动心绪，非徒写景者比。”
2. 况周颐《蕙风词话》续编：“太清词得力于南宋，尤善以细腻笔触写幽微之情，‘带暗霜、枝上凝’五字，冷艳兼至。”
3. 徐珂《清稗类钞》：“顾太清工诗词，与纳兰性德并称满洲双璧。此词写秋夜赏菊，情景交融，足见其才思之敏。”
4. 龙榆生《近三百年名家词选》：“太清此作，不事雕琢而自然工致，结语‘且把秋容慢咏’，含蓄不尽，耐人寻味。”
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