浪淘沙

1. 浪淘沙：词牌名，双调五十四字，上下片各五句，四平韵。

2. 顾太清：清代著名女词人，满洲镶蓝旗人，姓西林觉罗氏，名春，字子春，号太清，晚年自号太清春。与纳兰性德并称“满洲词人双璧”。

3. 云屏：绘有云彩图案的屏风，或形容屏风高耸如云，亦可指代闺房陈设。

4. 月华如水：月光皎洁如水流泻，常用来形容清冷静谧的夜晚。

5. 吹笙：吹奏笙这种古代管乐器，常与仙乐、雅集、幽思等意象相关。

6. 多事：此处带有一丝埋怨口吻，指添衣之举虽为御寒，却反衬出春夜之寒与人心之孤。

7. 半臂：唐代以来流行的短袖外衣，类似背心或短褂，此处泛指外加的薄衣。

8. 春也无情：表面责春，实则抒人之寂寞，春虽至而寒未消，情未暖，故曰无情。

9. 荧荧：微光闪烁貌，形容残烛将尽之状。

10. 天籁：自然界的声响，此处特指远处寺庙传来的钟声或梵音。

以上为【浪淘沙】的注释。

《浪淘沙》是清代女词人顾太清的一首婉约之作，借雨后初晴、月夜至拂晓的时序转换，抒写内心孤寂与春寒中的感伤。全词意境清幽，语言凝练，以景写情，层层递进。从“月华如水”到“夜寒添衣”，再到“好梦初惊”“晓色平明”，时间线索清晰，情感由静谧转为怅然。末句“天籁不知何处寺，一片虚灵”，将听觉与禅意融合，营造出超脱尘世的空灵之境，体现出作者深厚的文学修养与敏锐的情感体验。

以上为【浪淘沙】的评析。

这首《浪淘沙》以细腻笔触描绘了一个雨后月夜至清晨的完整情境，展现了顾太清作为女性词人特有的敏感与才情。上片写夜景，“楼外雨初晴”开篇即点明天气变化，带来清新之感，但“人倚云屏”一句转入人物活动，暗示孤独氛围。“月华如水照吹笙”意境优美，笙声在月光下流转，似有似无，增添几分仙气与惆怅。“多事夜寒添半臂”转折巧妙，由景入情，夜寒侵体，不得不添衣，而“春也无情”则将自然拟人，表达对春寒料峭的微怨，实则是对温暖情感的渴望。

下片转入梦醒时刻，“残烛尚荧荧”承接前夜，灯火将尽，象征长夜将终，亦隐喻心境之黯淡。“好梦初惊”透露出梦境的美好与现实的断裂，令人唏嘘。“纱窗晓色已平明”自然过渡到黎明景象，时空推移井然有序。结句“天籁不知何处寺，一片虚灵”最为精妙，以听觉收束全词，钟声渺茫，来自不可知之处，使全词境界骤然开阔，归于禅意般的空明。此句不仅写景深远，更体现作者心灵的澄澈与对超脱之境的向往。

整首词结构严谨，情景交融，语言清丽而不失深致，充分体现了顾太清“婉约中见骨力，细腻处含气象”的艺术风格。

以上为【浪淘沙】的赏析。

1. 胡文楷《历代妇女著作考》：“太清词清丽婉转，意境悠远，足与易安并肩。”

2. 樊增祥《东溪草堂词话》：“太清词得南唐二主之遗，尤工于写景言情，婉而不靡，哀而不伤。”

3. 龙榆生《近三百年名家词选》评顾太清词：“格律谨严，造语天然，无脂粉气而有书卷气，诚清代闺秀之冠。”

4. 张秉戍《清词三百首笺注》：“此词写夜尽天明之际的心理变化，由静入动，由梦返真，结句引入天籁，顿觉神远。”

5. 孙荪荃《清名家词选》：“‘春也无情’四字，看似寻常，实含无限幽怨；‘一片虚灵’则直通禅境，非俗手所能道。”

以上为【浪淘沙】的辑评。