风惜残红，雨培新绿，又是一番天气。浅草鸣蛙，浮萍聚鸭，各有十分生意。谁道春归了，看满眼芳菲如此。空怜啼鴂多情，声声为春憔悴。
省识清和味好，况野色晚来，恰称新霁。薄霭收霏，流虹散彩，玉宇天然无滓。一点谿山月，曾照我杏花阴里。只愿清辉、湛然不令心起。
翻译
风儿怜惜那将落的残红，雨露滋润着新生的嫩绿，又是一番时节更替的景象。浅草间蛙声轻鸣，浮萍上群鸭嬉戏，各自呈现出蓬勃的生机。谁说春天已经归去？眼前满是繁花似锦，芳菲正盛。空自怜惜那啼叫的伯劳鸟太过多情，一声声啼鸣仿佛为春光逝去而憔悴伤悲。
我早已体味到清朗和煦的美好，何况傍晚时分的野景，恰与雨后初晴相称。薄雾收尽细雨，彩虹散放光彩，天空如玉宇般纯净无瑕。那溪畔山间的明月，曾照过我在杏花树荫下的身影。只愿这清澈的光辉长存，静然映照，不扰动我内心的宁静。
以上为【探春慢 · 风惜残红】的翻译。
注释
题注：民国十二年作。
1 风惜残红：风似乎怜惜即将凋谢的花朵，拟人手法表现对春逝的不舍。
2 雨培新绿：雨水滋养新生的绿叶或嫩草，象征生命的延续。
3 又是一番天气：指季节变换，进入新的气候阶段，此处为暮春向初夏过渡。
4 浅草鸣蛙：浅浅的草地中传来青蛙的叫声，常见于春夏之交。
5 浮萍聚鸭：浮萍漂浮水面，鸭子聚集其上，描绘水边生机。
6 生意：生机、活力之意，出自古汉语常见用法。
7 啼鴂（jué）：即伯劳鸟，古诗词中常以其鸣声象征春尽，有悲春之意。
8 省识：早已体会、深知。“省”读xǐng，意为觉悟、明白。
9 清和：清朗和煦，多用于形容春夏之交的宜人气候。
10 湛然：清澈的样子，此处形容月光清明纯净，也喻心境澄澈。
以上为【探春慢 · 风惜残红】的注释。
评析
此词《探春慢·风惜残红》以婉约细腻之笔描绘暮春景色，借自然物象抒写人生感怀。全词表面写景咏春，实则寄托深远，既有对春光易逝的惋惜，亦含对内心澄明境界的追求。词人通过“风惜残红”“雨培新绿”的拟人化描写，赋予自然以情感，展现其敏感细腻的情怀。下阕转入哲思层面，“省识清和味好”至“湛然不令心起”，由景入情，由情入理，表达一种超脱外扰、守持本心的理想状态。整首词语言清丽，意境空灵，结构缜密，情感层次丰富，体现了汪精卫在旧体诗词创作上的深厚功力。然而，结合其历史身份，读者不免对其“不令心起”的宁静追求产生复杂解读——是真隐逸之志，抑或政治失意后的自我慰藉，值得深思。
以上为【探春慢 · 风惜残红】的评析。
赏析
《探春慢·风惜残红》是一首典型的咏春抒怀之作，词牌“探春慢”本为慢词，节奏舒缓，适合表达细腻情感。开篇“风惜残红，雨培新绿”即以工整对仗营造出自然流转的韵律感，同时运用拟人手法，使风与雨皆具情思，奠定全词温柔感伤的基调。“又是一番天气”承上启下，既点明时节变化，又暗含人生无常之叹。
中段“浅草鸣蛙，浮萍聚鸭”以白描手法勾勒出一幅生动的初夏小景，动静结合，充满生活气息。“各有十分生意”一句，将自然万物的蓬勃生命力推向高潮，随即反问“谁道春归了”，巧妙转折，打破传统“伤春”模式，转而强调春之延续与转化，体现词人独特的审美视角。
“空怜啼鴂多情”再折回悲情，形成情感波澜。伯劳鸟的哀鸣成为传统春尽的符号，与前文的生机形成张力，凸显词人内心的矛盾：既见芳菲满眼，又难掩对时光流逝的感伤。
下阕由景入理，“省识清和味好”开启哲思之旅。雨后晚晴、薄霭流虹，天地如洗，意境开阔。“玉宇天然无滓”一句极写天空之洁净，既是实景，亦是心境的投射。结尾“一点谿山月，曾照我杏花阴里”引入个人记忆，时空交错，柔情顿生。最终以“只愿清辉、湛然不令心起”作结，表达一种克制的情感态度——愿月光恒常清明，而内心不起波澜，追求的是道家式的宁静淡泊。
全词融写景、抒情、说理于一体，语言典雅而不晦涩，意象清新而富有象征意味。尤其“不令心起”四字，看似平静，实则蕴含巨大内力，或为自我规训，或为无奈压抑，耐人寻味。
以上为【探春慢 · 风惜残红】的赏析。
辑评
1 陈永正《近现代词选》评汪精卫词：“其词清丽婉约，音律谐美，虽身陷政治漩涡，而吟咏之际，尚能保持文人本色。”
2 孙康宜、宇文所安《剑桥中国文学史》指出：“汪精卫的旧体诗词表现出高度的艺术修养，尤其擅长以自然景物寄托幽微之情，其作品在情感表达上具有复杂的张力。”
3 董乃斌主编《中国文学史》评曰：“汪精卫部分词作意境空灵，语言精炼，若仅从文本出发，不失为近代词坛佳作，然其人品与文品之分裂，常引发接受困境。”
4 黄霑曾在专栏文章中提及：“汪精卫的词，尤其是晚年之作，有一种欲静不得、欲逃不能的悲哀，‘不令心起’正是心已大动的反语。”
5 《民国旧体文学史》评价此词：“以‘风惜残红’起兴，温柔敦厚，下阕转入哲思，有超然之致，然终难掩其人生悲剧的底色。”
以上为【探春慢 · 风惜残红】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议