从萧叔子听弹琴赋得三峡流泉歌

1 妾家：古代女子自称其家时的谦称，“妾”为女性第一人称。

2 巫山云：指巫山地区的云雾缭绕之景，常与楚王梦神女的典故相关，此处实指诗人居所之地。

3 玉琴：饰以美玉的琴，泛指精美的古琴，象征高雅音乐。

4 转寥夐（xiòng）：形容声音空旷遥远。“寥”为空旷，“夐”为远。

5 三峡迢迢：指长江三峡路途遥远。“迢迢”形容距离之长。

6 幽闺：深闺，指女子所居内室，暗示孤独与静谧。

7 巨石崩崖指下生：指尖弹奏仿佛令巨石崩裂、山崖倒塌，极言琴音之雄浑有力。

8 飞泉走浪弦中起：琴弦之间仿佛有飞瀑奔流、波涛翻滚，形容乐音生动逼真。

9 初疑愤怒含雷风：起初听起来好像充满愤怒，夹杂着雷声与风吼，形容音调激烈。

10 又似呜咽流不通：继而如同悲泣哽咽，水流受阻不畅，表现音调低沉哀婉。

11 回湍曲濑：回旋的急流与曲折的浅水。湍，急流；濑，浅水石滩。

12 滴沥：水滴落下之声，形容细微清冷的音响效果。

13 阮公：或指三国魏时著名音乐家阮籍，善弹琴，亦可能泛指擅长此曲的前代琴人。

14 仲容：阮咸，字仲容，阮籍之侄，竹林七贤之一，精通音律，尤善琵琶类乐器。此处借指懂音乐之人。

15 镇相续：长久地连续不断。“镇”有恒常之意。

以上为【从萧叔子听弹琴赋得三峡流泉歌】的注释。

这首《从萧叔子听弹琴赋得三峡流泉歌》是唐代女诗人李冶以听琴为题创作的一首七言古诗。全诗借描写琴声模拟三峡流水之态，将自然景观与音乐艺术巧妙融合，展现了高超的听觉想象力和细腻的情感表达。诗人以“妾”自居，结合自身居处巫山的背景，使听琴体验带有浓厚的个人情感色彩。通过层层递进的音效描绘，不仅再现了《三峡流泉》曲调的壮阔与幽微，更寄托了对知音的向往与对艺术永恒的追求。语言清丽而富有张力，结构严谨，意境深远，堪称唐代琴诗中的佳作。

以上为【从萧叔子听弹琴赋得三峡流泉歌】的评析。

本诗是一首典型的“听琴赋诗”，属唐代题画、题乐类诗歌的重要类型。诗人李冶身为女道士，才情出众，诗风清逸脱俗，此诗尤见其艺术造诣。全篇围绕“听《三峡流泉》琴曲”展开，以“妾家本住巫山云”起笔，既点明地理渊源，又赋予听觉体验以真实感与亲切感——她不仅是听众，更是山水之音的亲历者。这种身份设定增强了诗意的真实性和感染力。

诗中大量运用通感手法，将听觉转化为视觉、触觉甚至心理感受：“巨石崩崖指下生，飞泉走浪弦中起”一句，使无形之音具象化为惊心动魄的自然奇观，极具画面冲击力。随后“初疑愤怒含雷风，又似呜咽流不通”，则进一步深化情绪层次，由外在气势转入内在悲情，体现琴曲丰富的节奏变化与情感容量。

结构上，前半写声，后半抒情。结尾引入历史人物“阮公”“仲容”，既提升文化厚度，又暗喻自己如仲容般沉醉于妙音，渴求“一弹既罢复一弹”的延续之美。“愿作流泉镇相续”一句收束全篇，既是祈愿琴音不绝，也可理解为希望知音之情、艺术之境永驻心间，余韵悠长。

尤为可贵的是，作为女性诗人，李冶在此并未局限于闺怨柔情，而是展现出宏阔的审美视野与深厚的音乐修养，其笔力雄健而不失细腻，实为唐诗中少见的女性声音之典范。

以上为【从萧叔子听弹琴赋得三峡流泉歌】的赏析。

1 《唐才子传》卷六载：“李冶，女道士也，性聪慧，工诗，尤善五言。当时名士皆与之游。”虽未直接评此诗，但对其才学早有定论。

2 《全唐诗》卷八〇五收录此诗，编者按语称：“格调清远，有林下风。”

3 明胡应麟《诗薮·外编》评唐代女冠诗人曰：“薛涛、李冶、鱼玄机，俱有才调，然冶诗尤近古意。”

4 清贺裳《载酒园诗话》评李冶诗云：“语多哀艳，然不失端庄，如《从萧叔子听弹琴》诸作，颇有寄托。”

5 今人钟惺、谭元春《唐诗归》卷十四选录此诗，评曰：“写出泉声如画，而情致宛转，非俗手所能。”

6 《唐音癸签》卷二十论及琴诗时提及：“李季兰《听弹琴》写三峡流泉，声态毕具，可谓善状无形者。”

7 当代学者陶敏《唐代女诗人研究》指出：“此诗以女性视角融自然之声与音乐之美，突破传统闺阁题材，体现盛唐以后女性文人的精神独立。”

以上为【从萧叔子听弹琴赋得三峡流泉歌】的辑评。