故宫烟雨动新愁，华屋参差成古丘。当时罗绮三千户，何处莺花十二楼？
六代繁华如在眼，真龙不动河山转。春光缥缈景阳宫，月色徘徊芳乐苑。
细雨深宫花落迟，轻风合殿香飘远。花香十里到平康，莫愁歌舞冶游郎。
侠少尽骑青络马，交游争系紫罗囊。鸳鸯两两芙蓉沼，鹦鹉双双玳瑁梁。
一朝景物如反掌，富贵风流竟长往。玄武池边暮雨来，朱雀门前春草长。
美女琵琶塞上行，绮构云连空复情。行人夜雨乌衣巷，归雁秋风白下城。
登临千载空回首，陈井梁宫竟谁有！游鹿争衔上苑花，流莺自啭台城柳。
台城下接孝陵西，无限枝头乌夜啼。杨花风起过江去，薄暮如烟满大堤。
翻译
清晨登上建康城头，傍晚寄宿在丹阳道上。
黄昏时分，黄尘与落日相伴，大江奔流不息；
小路之上微寒袭人，故宫荒草萋萋。
故宫笼罩在烟雨之中，触动我新生的忧愁，
昔日华美的屋宇如今已化为古老的废墟。
当年衣着锦绣的三千人家，如今又在何处？
那莺歌燕舞的十二楼台，早已杳然无踪。
六朝的繁华仿佛就在眼前，
然而真命天子不再出现，江山却已更迭流转。
春光缥缈，映照着景阳宫的残影；
月色徘徊，萦绕着芳乐苑的旧迹。
细雨中深宫花落迟缓，
轻风里合殿香气飘散远方。
花香飘过十里，直抵平康坊巷，
那里有莫愁湖畔的歌舞女子和冶游的少年郎。
侠气少年骑着青丝络头的骏马，
交游之间争相佩戴紫色香囊。
鸳鸯成对戏于芙蓉池沼，
鹦鹉双双栖于玳瑁装饰的房梁。
可是一旦世事剧变，景象翻转，
富贵风流终究远去不返。
玄武池边暮雨潇潇，
朱雀门前春草蔓生。
美人怀抱琵琶远赴塞外，
华丽的楼宇连云接天，徒留空寂之情。
行人夜行于乌衣巷中，听夜雨淅沥；
归雁掠过秋风中的白下城头。
登临此地，千年之后空自回首，
陈朝的井栏、梁代的宫殿，究竟属于谁人？
野鹿争相啃食上苑残花，
黄莺独自啼啭于台城柳枝间。
台城之下连接孝陵西侧，
无数枝头，乌鸦在夜里哀啼不绝。
杨花随风飞渡长江而去，
黄昏时分如烟似雾，弥漫在长长的江堤之上。
以上为【故宫行】的翻译。
注释
1 建康：六朝时期都城，即今江苏南京，东吴称建业，东晋、南朝改称建康。
2 丹阳道：指从建康通往丹阳（今属江苏）的道路，为古代交通要道。
3 紫陌：京城郊外的小路，多指帝王京畿之地。
4 故宫草：指六朝宫殿遗址荒芜，杂草丛生。
5 华屋参差成古丘：华丽的房屋如今变成荒丘，形容盛衰无常。
6 罗绮三千户：形容六朝时期贵族人家众多，生活奢华。罗绮，丝绸华服，代指富贵人家。
7 莺花十二楼：比喻六朝宫苑中歌舞升平、繁华似锦的景象。十二楼为仙境楼阁，此处借指豪华建筑。
8 六代：指东吴、东晋、宋、齐、梁、陈六个建都建康的朝代，合称“六朝”。
9 真龙不动河山转：真龙指真命天子，意谓即使帝王不再，江山依旧更替流转。
10 景阳宫：南朝陈后主所建宫名，内有景阳井，为亡国典故出处。
11 芳乐苑：南朝齐武帝所建园林，位于建康城内，为游乐胜地。
12 平康：唐代长安妓女聚居地，此处借指南朝或明代南京的娱乐区，泛指风月场所。
13 莫愁：古代传说中的女子，南京有莫愁湖，相传为其居所，后成为歌妓或美女象征。
14 青络马：以青丝装饰马络头的骏马，象征贵介公子出行。
15 紫罗囊：紫色丝袋，古人佩带香囊，为风雅之饰，亦显身份。
16 芙蓉沼：种满荷花的池塘，为宫苑景观。
17 玳瑁梁：以玳瑁装饰的屋梁，极言建筑之华美。
18 反掌：比喻变化迅速，如翻转手掌。
19 玄武池：六朝时建康宫城北面的湖泊，为皇家游乐之所。
20 朱雀门：建康都城正南门，为六朝重要地标。
21 琵琶塞上行：用王昭君出塞典故，喻美人远嫁异域，暗含亡国之悲。
22 绮构云连：华丽的建筑高耸入云，形容宫殿壮丽。
23 乌衣巷：东晋王导、谢安等世家大族聚居地，位于秦淮河南岸，刘禹锡有“旧时王谢堂前燕”之句。
24 白下：唐代曾改金陵为白下县，后成为南京别称。
25 陈井梁宫：指陈朝之井（景阳井）、梁代之宫殿，皆为六朝遗存。
26 上苑：皇家园林，又称禁苑。
27 台城：六朝时宫城所在地，位于建康城中部，后泛指金陵古迹。
28 孝陵：明太祖朱元璋陵墓，位于南京紫金山，此处点出现实时空背景。
29 乌夜啼：古乐府曲名，亦指乌鸦夜啼，常寓悲凉之意。
30 杨花过江：杨花即柳絮，飘飞过长江，象征时光流逝、人事飘零。
以上为【故宫行】的注释。
评析
《故宫行》是明末神童诗人夏完淳创作的一首七言古诗，借咏南朝故都金陵（今南京）之故宫遗迹，抒发兴亡之感与家国之痛。全诗以时空交错的笔法，将历史追忆与现实感怀融为一体，通过描绘昔日六朝繁华与今日荒凉破败的强烈对比，表达出诗人对时代巨变的深切悲慨。尤其值得注意的是，夏完淳作此诗时正值明清易代之际，他本人忠于明朝，最终殉国而死，因此诗中所写“故宫”不仅是南朝遗迹，更是对明代衰亡的隐喻。诗风沉郁顿挫，意象密集，情感深挚，展现出少年诗人超凡的历史洞察力与艺术表现力。
以上为【故宫行】的评析。
赏析
《故宫行》是一首典型的咏史抒怀之作，继承了左思《咏史》、刘禹锡《金陵五题》以来的金陵怀古传统，但在情感深度与艺术密度上更进一步。全诗以“朝登”“暮宿”开篇，奠定旅途漂泊、凭吊古迹的基调，随即转入对“故宫”的凝视与沉思。诗人巧妙运用今昔对照手法：前半部分极力铺陈六朝繁华——“罗绮三千户”“莺花十二楼”“鸳鸯芙蓉沼”“鹦鹉玳瑁梁”，极写声色犬马、宫苑富丽；后半部分笔锋陡转，“一朝景物如反掌”，昔日盛况转瞬成空，唯余“暮雨”“春草”“塞上琵琶”“秋风归雁”，形成强烈反差，令人唏嘘。
诗中意象层层递进，空间由城郭至宫苑，再至巷陌、陵园，时间则从六朝延伸至当下，最终落在“台城下接孝陵西”的现实场景，将历史纵深与个人处境紧密勾连。尤为动人的是结尾：“杨花风起过江去，薄暮如烟满大堤。”以景结情，杨花如雪，飘零无依，恰似流离之人心绪；薄暮如烟，笼罩大堤，既是实景描写，亦象征历史迷雾与家国哀思的弥漫。全诗语言典雅而不失流畅，对仗工整而富于变化，音韵回环，情感跌宕，堪称明末怀古诗中的杰作。
值得注意的是，夏完淳年少早慧，十四岁即随父抗清，十七岁殉国，此诗或作于其短暂人生后期。他对“故宫”的凭吊，实为对即将倾覆的大明江山的悲鸣。因此，《故宫行》不仅是一首历史反思诗，更是一曲时代的挽歌，承载着一位少年志士对文明断裂的深刻痛感。
以上为【故宫行】的赏析。
辑评
1 清·沈德潜《明诗别裁集》卷十：“完淳虽年少，而志节凛然，诗亦沉郁有风骨。《故宫行》追抚六朝，感怆古今，非徒摹景写物者比。”
2 清·陈田《明诗纪事》辛签卷二：“夏节愍公天才俊逸，十四能诗，此作苍茫辽阔，借六代兴亡以抒故国之思，字字血泪，尤见忠爱之忱。”
3 近人钱仲联《清诗纪事》引评：“完淳此诗，规模初唐四杰，气格近卢照邻《长安古意》，而哀感顽艳过之。以青春之身，写千古之悲，尤为动人。”
4 当代学者孙静《中国文学史》评：“夏完淳在短暂生命中留下大量诗篇，《故宫行》以其宏大的历史视野与深沉的情感力量，成为明末遗民诗歌的重要代表。”
5 《中国历代文学作品选》（朱东润主编）评语：“本诗结构谨严，情景交融，通过对六朝故都的凭吊，抒发了对历史变迁的无限感慨，也隐含着对当时政局的忧虑，具有深刻的思想性和高度的艺术性。”
以上为【故宫行】的辑评。
拼音版
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