桂殿秋

桂殿秋：词牌名，取自唐李德裕送神迎神曲的“桂殿夜凉吹玉笙”句。单调，二十七字，平韵。

干：即岸，江边。

青娥：形容女子眉黛。越山：嘉兴地处吴越之交，故云。

舸：小船。

簟：竹席。衾：被子，轻衾即薄被。

1. 桂殿秋：词牌名，又名“捣练子”，双调二十七字，五句三平韵。

2. 朱彝尊：字锡鬯，号竹垞，浙江秀水（今嘉兴）人，清初著名文学家、学者，浙西词派开创者之一。

3. 思往事：回忆过去的情事，暗示词中所写为追忆之词。

4. 江干：江边。干，水畔。

5. 青蛾：青黑色的眉毛，代指年轻女子，此处或指词人曾倾心之人。

6. 越山：越地的山，泛指浙江一带的山水。

7. 共眠一舸：同睡在一艘船上。舸，船。

8. 听秋雨：暗喻心境凄凉，秋雨象征愁绪。

9. 小簟：细竹编的席子，夏日所用，此处点明时节或生活细节。

10. 轻衾：薄被。衾，被子。各自寒：既写体感之寒，更写内心孤寂之寒。

以上为【桂殿秋】的注释。

朱彝尊一生都珍视着其与小姨子（妻妹）冯寿常的那段恋情，编诗集时独不删《风怀》二百韵，表示宁可死后没资格入祀孔庙两庑，即所谓不吃冷猪肉，也要保留之。《静志居琴趣》中相当一部分作品与《风怀》诗一样，是那铭心刻骨的情事的记录。《桂殿秋》忆念的是公元1649年（顺治六年）朱竹垞随岳父从练浦迁居王店途中初相恋的往事。仅只二十七字的小令中，写尽微妙之心理活动，而且从白天写到通宵。词共两个层次，一是视觉表现，二是听觉和肤觉表现，而诸种感觉集中起来实皆心态感知而已。“青蛾”句之妙，在于将“我”之“看”藏掩于“青蛾”与“越山”的映合中，词中之意为：“你说我在看她？哪里！我在看山。我在山吗？那山焉有此“青蛾”美？我何尝要看山！”历来诗人们以青蛾与山黛互拟，朱氏却运以为饱餐秀色的技术处理。时时似在看山，实则时时在看她。“听秋雨”是不眠时听觉感知，“轻衾各自寒”是通过肤觉表现不眠通宵的。失眠者被必寒，时间感受由此推移而出。“共眠一舸”却“各自寒”，乃可望不可及发展到可感知而不可及。白天犹得“见”，夜深唯能“听”，用一颗火热的心在冷被窝里听。“各自寒”，意味着他俩已进入了“目成”阶段，心相默契。所以，当“各自寒”之时，秋雨打篷声其实也已听不到，各自心中都听到的是对方的呼唤。况周颐《蕙风词话》以为此阕单调小令是金风亭长最佳之作，是有眼力的。如此痴爱之写，却又不见字面直露，全在一“看”、一“听”、一“寒”中传出；而全部复杂难言之心绪也仅凭一“共”、一“各”字之对相观照间抽引，诚是不凡之圣手。

《桂殿秋》是清代词人朱彝尊的代表作之一，全词仅二十七字，却以极简之笔勾勒出深情绵邈的意境。词人通过追忆一段不可复得的情感经历，抒发了深沉的怀旧与孤寂之情。语言清丽含蓄，意象凝练，情感内敛而浓烈，体现了清词“婉约深致”的审美特征。尤其“共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒”两句，以空间之近反衬心理之远，将有情难通、咫尺天涯的无奈表现得入木三分，被誉为“千古情语绝唱”。

以上为【桂殿秋】的评析。

这首小令以“思往事”起句，开门见山地点明主题——追忆。第二句“渡江干，青蛾低映越山看”，画面感极强：词人独立江畔，遥望远山，仿佛当年佳人眉目低垂、与青山相映的景象重现眼前。“青蛾低映”不仅写出女子的柔美，也渲染出一种静谧而略带忧伤的氛围。

后两句“共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒”是全词精华所在。两人同处一舟，身体相近，却“各自寒”，揭示了情感上的隔膜或无法逾越的现实障碍。秋雨淅沥，既是环境描写，也是心境写照。竹席轻被本应带来清凉或温暖，却因“各自”而显得孤清寒冷。这种“同床异梦”式的描写，极具张力，令人动容。

全词无一字直抒胸臆，却通过场景与细节传递出深沉的怅惘，体现了朱彝尊“清空醇雅”的词风，也展现了中国古典诗词“言有尽而意无穷”的艺术魅力。

以上为【桂殿秋】的赏析。

1. 谭献《箧中词》评：“锡鬯《桂殿秋》云：‘共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒。’二十字往复言之，自是天籁。”

2. 况周颐《蕙风词话》称：“朱竹垞《桂殿秋》……语淡而情浓，事浅而言深，洵非高手不办。”

3. 陈廷焯《白雨斋词话》评：“竹垞《桂殿秋》只数语，情味无穷。所谓‘哀感顽艳’者，此等是也。”

4. 龙榆生《近三百年名家词选》引录此词，并按语：“寥寥数语，写出少年情事之惆怅，令人低回不已。”

以上为【桂殿秋】的辑评。