谁在纱窗语？是梁间双燕多愁，惜春归去。早有田田青荷叶，占断板桥西路。听半部新添蛙鼓。小白蔫红都不见，但愔愔门巷吹香絮。绿阴重，已如许！
花源岂是重来误？尚依然倚杏雕栏，笑桃朱户。隔院秋千看尽坼，过了几番疏雨。知永日簸钱何处？午梦初回人定倦，料无心肯到闲庭宇。空搔首，独延伫。
翻译
是谁在纱窗边低语？原来是梁上成双的燕子，满怀愁绪，怜惜春天的离去。池塘里早已长满圆圆的青荷叶，占据了板桥西边的小路。又听见蛙声阵阵，像是新添了半部鼓乐。曾经娇艳的花儿都不见了踪影，只有寂静的巷子里飘荡着柳絮清香。浓浓的绿荫已经如此浓密！
难道我重访花源是错了吗？可那杏树旁的雕栏依旧，仿佛还倚靠着人，在桃花映红的门前微笑。隔着院墙的秋千已全部散落破损，经历了一次又一次稀疏的雨滴。整日里少女们玩簸钱游戏的地方，如今又在何方？午后小梦初醒，人已倦怠，料想谁也无心再踱步到这空寂的庭院。我只能独自搔首，久久伫立，怅然若失。
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注释
1. 金缕曲：词牌名，又名《贺新郎》《乳燕飞》等，双调一百十六字，仄韵。
2. 纱窗语：指透过纱窗传来的低语声，此处实为燕语，拟人化处理。
3. 梁间双燕：屋梁上的成对燕子，象征春景与旧时记忆。
4. 田田：形容荷叶浮水茂盛相连的样子，出自《乐府诗集·江南》：“莲叶何田田。”
5. 板桥西路：板桥西边的小路，泛指幽静的园林小径。
6. 半部新添蛙鼓：形容蛙鸣如鼓乐，半部指不完整的乐声，亦暗含寂寞之意。
7. 小白蔫红：指凋谢的白色小花与萎靡的红花，代指春花零落。
8. 愔愔（yīn）：寂静无声的样子，此处形容街巷冷清。
9. 香絮：指柳絮，因其轻扬带香，故称。
10. 簸钱：古代女子的一种游戏，抛掷铜钱以定胜负，多行于清明、寒食前后。
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评析
这首《金缕曲·初夏》以细腻婉约的笔触描绘初夏时节的景致与心境，借景抒情，寓情于物。词人通过对春去夏来的自然变化的描写，表达了对往昔繁华的追忆和对人事变迁的感伤。全词意境幽深，语言清丽，情感含蓄而深沉。虽写初夏之景，却处处透出春逝之悲，体现出朱彝尊“哀而不伤、怨而不怒”的词风特色。词中“听半部新添蛙鼓”等句，化静为动，极富画面感；结尾“空搔首，独延伫”则以动作写情，余韵悠长。
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赏析
此词起笔设问：“谁在纱窗语？”引人入胜，随即揭示答案——是梁间双燕，赋予燕子以人的情感，“多愁”二字点出惜春主题。接着写景由近及远：荷叶“田田”，占据小径，暗示夏日已深；蛙声“新添”，以听觉补视觉，使画面更立体。“小白蔫红都不见”一句，直写春尽花残，而“愔愔门巷吹香絮”则以细微动态写出静谧中的流动感，柳絮飘飞，似春之残魂，令人低回。
下片转入怀旧与怅惘。“花源岂是重来误”用陶渊明《桃花源记》典，暗喻旧地重游，物是人非。“尚依然倚杏雕栏”虚写昔日美人姿态，今唯余空栏，笑语成空。秋千“看尽坼”，经历“几番疏雨”，既是实景描写，亦隐喻时光摧折与欢情消歇。“簸钱何处”一问，道尽往昔嬉戏之乐与今日之寂寥。结拍写午梦初醒，倦意袭人，无人肯至闲庭，唯有词人“空搔首，独延伫”，以极简动作收束全篇，却承载万般惆怅，余味无穷。
全词结构缜密，情景交融，语言典雅而不晦涩，情感真挚而不张扬，堪称清初婉约词中的佳作。
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辑评
1. 陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“竹垞《金缕曲》数阕，风华哀怨，兼而有之。此阕写初夏景色，而春恨宛然，‘听半部新添蛙鼓’七字，尤觉生动有致。”
2. 况周颐《蕙风词话》续编卷一：“朱竹垞词，工于赋物，善于言情。此词‘愔愔门巷吹香絮’，静中见动，淡处含秾，得词家三昧。”
3. 谭献《箧中词》评朱彝尊词云：“醇雅有北宋之遗，而寄托遥深，不徒以博雅称。”虽未专评此阕，然可通用于此类作品。
4. 严迪昌《清词史》指出：“朱彝尊于节序风物之作，常寓兴亡之感与身世之叹。此词表面咏初夏，实则寄慨春归人杳，旧游如梦，其情思之绵邈，正见浙派宗风。”
以上为【金缕曲 · 初夏】的辑评。
拼音版
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