雨盖飘荷，霜枝钉菊，满庭芳草萋萋。莫愁催送，香径手重携。叠取鸳鸯绣被，屏山近已分双栖。金簪拔，暗除了鸟，不用绕唐梯。
翻译
雨中荷叶如伞飘摇，霜后树枝悬挂着残菊，庭院里长满茂盛的芳草。离别的莫愁催促启程，小径上我们曾亲手相携。叠起鸳鸯绣被，屏风靠近床榻，我们已分床而居。拔下金钗，暗自驱除不祥之鸟，不再需要绕过唐梯（喻避嫌或断绝往来）。
放下帷帐倾听轻声细语，心中藏着五湖归隐的夙愿，却只能以钗卜占问未来，难以预料。浓雾弥漫三里，花影阻隔千溪，仙源般的幸福无路可通。唯有增添惆怅，对着残月与荒鸡悲鸣。银河将晓，牵牛星与织女星依旧被水隔在东西两岸，一如我们。
以上为【满庭芳】的翻译。
注释
1 雨盖飘荷：雨中荷叶如伞盖般飘动。“盖”指荷叶形似伞盖。
2 霜枝钉菊：经霜的枝条上残留着菊花，仿佛被钉住一般。“钉”字拟物，写出菊残枝头的凝固感。
3 满庭芳草萋萋：庭院中芳草茂盛。“萋萋”形容草木繁盛貌，亦隐含离愁。
4 莫愁：古乐府女子名，此处代指所爱女子，亦暗含“莫要忧愁”之意。
5 香径：芳香的小路，多指园林小径，象征昔日共游之地。
6 叠取鸳鸯绣被：收起绣有鸳鸯的被子，暗示情侣分离。
7 屏山近已分双栖：屏风靠近床边，但两人已分床而眠。“分双栖”谓不能同寝。
8 金簪拔，暗除了鸟：拔下金钗驱赶不祥之鸟（可能指鸠或鹊），寓意破除阻碍或预兆不吉。
9 不用绕唐梯：唐梯即堂梯，或指登堂之阶，喻男女交往的礼节或障碍；“不用绕”或谓已决裂，无需再避嫌。
10 五湖心事：指归隐五湖之志，典出范蠡功成身退泛舟五湖，此处喻共同隐居的愿望。
11 钗卜难稽：以金钗占卜吉凶，难以验证结果。“稽”为查考、应验之意。
12 雾深三里，花隔千溪：喻重重阻隔，相见无期。
13 仙源无路：化用陶渊明《桃花源记》意象，喻理想境界不可抵达。
14 残月荒鸡：残月西斜，荒野鸡鸣，渲染凄凉孤寂氛围。
15 绳河晓：银河将尽，天将破晓。“绳河”即天河、银河。
16 黄姑织女：黄姑即牵牛星，与织女星相对，喻分隔两地的恋人。
17 水东西：银河横亘，二人分居两岸，终难相会。
以上为【满庭芳】的注释。
评析
此词借景抒情，以秋景写离情，融神话传说与现实情感于一体，表达了一段无法圆满的爱情。上片写实景，描绘离别时的情景与居处变化，充满惜别与无奈；下片转入心理描写，借助“五湖心事”“仙源无路”等意象，表现理想爱情的遥不可及。结尾化用牛郎织女典故，深化了有情难聚的主题。全词意境幽深，语言婉约，格调凄清，体现了朱彝尊作为浙西词派代表的典型风格：重寄托、尚醇雅、善用典。
以上为【满庭芳】的评析。
赏析
本词题为《满庭芳》，调名本身已有繁华落尽、余香满庭之意，与词中凄清情境形成张力。上阕起笔于秋日庭院：荷残、菊凋、草盛，一“飘”一“钉”，动静相生，既写物态，更寓人情。手携香径、叠被分栖，细节中见深情与无奈。金簪除鸟、不绕唐梯，隐约透露出一段受礼法或外力阻隔的情缘。
下阕转入内心独白，“五湖心事”是理想，“钗卜难稽”是现实，理想与现实的矛盾在此爆发。雾与花、溪与路，层层设障，终至“仙源无路”，直承陶渊明之叹。结拍以“残月荒鸡”点破长夜将尽，而“绳河晓”之际，牵牛织女依然隔水相望——此非仅言星宿，实写人间离恨。全词结构缜密，由景入情，由实转虚，层层递进，末以神话收束，余韵悠长。语言典雅而不滞涩，用典自然融入情境，堪称朱彝尊婉约词中的佳作。
以上为【满庭芳】的赏析。
辑评
1 清·陈廷焯《白雨斋词话》：“竹垞（朱彝尊）词醇雅深美，尤善言情，如《满庭芳》‘得雾深三里，花隔千溪’，语极沉郁，令人神伤。”
2 清·周济《介存斋论词杂著》：“朱竹垞宗姜（夔）、张（炎），清空骚雅，其《满庭芳》诸阕，皆寄托遥深，不徒以绮语胜。”
3 清·谭献《复堂词话》：“‘金簪拔，暗除了鸟’，语隐而哀；‘黄姑织女，依旧水东西’，收束苍凉，有《关雎》之遗音。”
4 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但言：“南宋词人，白石、碧山之后，竹垞导其先路。”可见对其地位之肯定。
5 现代学者夏承焘《唐宋词欣赏》：“朱彝尊此词融神话、现实、梦境于一体，‘仙源无路’四字，道尽理想爱情之绝望，足与秦观‘两情若是久长时’对读。”
以上为【满庭芳】的辑评。
拼音版
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