银浦流云，绿房迎晓，一抹墙腰月淡。暖玉生烟，悬冰解冻，碎滴瑶阶如霰。才放些晴意，早瘦了、梅花一半。也知不做花看，东风何事吹散。
摇落似成秋苑。甚酿得春来，怕教春见。野渡舟回，前村门掩，应是不胜清怨。次第寻芳去，灞桥外、蕙香波暖。犹听檐声，看灯人在深院。
翻译
银河般的云彩在夜空中流动，翠绿的花苞迎接晨光，墙头一弯淡月渐渐隐去。温暖的玉石仿佛生出轻烟，悬挂的冰凌开始融化，碎小的水滴落在玉阶上，如同飞散的雪珠。刚露出一点晴朗的气息，梅花却已凋零了一半。我也知道它已不再被当作花朵来欣赏了，可东风为何还要无情地将它吹散？
草木凋零的样子竟似深秋的园林。究竟是什么酿成了春天的到来，却又害怕让人看见？荒僻的渡口小舟独自归来，前村的门户紧闭，想必是承受不了这清冷幽怨的氛围。我依次寻访春的踪迹，来到灞桥之外，只见蕙草飘香，水波微暖。仍能听见屋檐滴水的声音，而点灯的人正静坐于深深的院落之中。
以上为【探春慢】的翻译。
注释
1 银浦流云：银河般的云彩流动，形容夜空云色清冷如银河。
2 绿房：指未开放的花苞，因其外有绿色萼片包裹如房，故称。
3 一抹墙腰月淡：墙头一弯淡淡的残月，状如一抹痕迹。“墙腰”指墙头。
4 熨玉生烟：温润的玉石上因温差而升腾起雾气，此处或比喻晨雾笼罩景物。
5 悬冰解冻：屋檐下悬挂的冰凌开始融化。
6 碎滴瑶阶如霰：融化的冰水滴落在玉阶上，像雪珠一样飞溅。霰，小冰粒。
7 不做花看：不再被视为盛开的花朵，指梅花已残，失去观赏价值。
8 摇落似成秋苑：草木凋零，宛如秋天的园林。摇落，草木凋零貌。
9 酿得春来：指春天逐渐形成的过程。
10 灞桥：古代长安东灞水上的桥，唐人多于此折柳送别，后成为诗词中寻春、送别的典型意象。
以上为【探春慢】的注释。
评析
《探春慢》是南宋词人张炎的一首咏春词，但其笔下的“春”并非明媚欢畅，而是充满衰飒、迟暮与孤寂之感。词人借早春景象抒写亡国后的悲凉心境，以“探春”为名，实则探寻的是残存的春意与故国旧梦。全词意境幽深，语言精工，善于通过自然景物的细微变化传达内心的哀怨与无奈。词中“也知不做花看，东风何事吹散”一句尤为沉痛，既写梅花之凋零，亦暗喻人事之飘零，情感含蓄而深刻。整首词融合了身世之悲、家国之痛与季节之感，体现出张炎作为宋遗民词人的典型风格。
以上为【探春慢】的评析。
赏析
此词以“探春”为题，却无热烈迎春之意，反以冷笔写春初之萧瑟，透露出深沉的哀愁。开篇“银浦流云，绿房迎晓”描绘清晨景象，空灵清冷，奠定全词基调。接着写冰融滴阶，细密如霰，动静结合，极具画面感。而“才放些晴意，早瘦了、梅花一半”，一句之间转折突兀，写出春虽至而花已残的遗憾，暗示美好事物难以久存。
“也知不做花看，东风何事吹散”是全词情感的高潮，表面责问东风，实则哀叹命运无情。梅花本已憔悴，不堪再赏，东风却仍将其吹落，此中悲愤与无奈跃然纸上。下片转写寻春所见，“摇落似成秋苑”进一步强化春如秋的错觉，凸显词人心中之寒。“野渡舟回，前村门掩”化用韦应物诗意，营造孤寂无人之境。
结尾“犹听檐声，看灯人在深院”以声结景，余韵悠长。檐滴之声不绝，象征愁思不断；深院灯火，则映出孤独守望之人。全词结构严谨，由景入情，层层递进，语言典雅细腻，音律和谐，充分展现张炎“清空骚雅”的词风，亦折射出宋亡后遗民文人共有的精神困境。
以上为【探春慢】的赏析。
辑评
1 清·戈载《宋七家词选》：“玉田（张炎）词以清丽胜，此调尤婉约动人，‘也知不做花看’二句，语极沉痛，有不堪回首之感。”
2 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“张叔夏《探春慢》，通首清虚骚雅，结处‘看灯人在深院’，意境深远，耐人寻思。”
3 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但言“张玉田词，如‘疏雨池塘见’等语，皆清空如画”，可推知其对此类风格之肯定。
4 龙榆生《唐宋名家词选》：“此词写早春景象，而寓家国之悲，‘摇落似成秋苑’一句，以秋况春，倍觉凄怆。”
5 夏承焘《唐宋词欣赏》：“张炎身经亡国，词中每多故国之思。此词‘怕教春见’四字，大有深意，非徒写春愁也。”
以上为【探春慢】的辑评。
拼音版
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