楚竹闲挑。千日酒、乐意稍稍渔樵。那回轻散，飞梦便觉迢遥。似隔芙蓉无路到，如何共此可怜宵。旧愁消。
故人念我，来问寂寥。登临试开笑口，看垂垂短发，破帽休飘。款语微吟，清气顿扫花妖。明朝柳岸醉醒，又知在烟波第几桥。怀人处，任满身风露，踏月吹箫。
翻译
在幽静的湘楚竹林中悠闲地挑弄琴弦，饮着如千日酒般醇厚的美酒，心中泛起渔樵隐逸之乐。回忆往昔轻散自在的时光，仿佛一梦飞去，恍然觉得路途遥远。如今却似隔着荷花水塘，无路可通，怎能共度这令人怜惜的良宵？旧日的忧愁渐渐消散。
老友惦念我，特意前来探问我的孤寂与冷清。登高望远，暂且舒展笑颜，看那渐短的鬓发、破旧的帽子也不必在意飘落。轻声交谈，低吟诗句，清雅之气顿时驱散了俗世的烦扰。明日醉醒于柳岸边，又不知身在烟波浩渺中的哪座桥畔。思念故人之时，任凭全身沾满夜露，踏着月光，吹奏起洞箫。
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注释
1 楚竹：指南方的竹子，亦暗指湘楚之地，象征清幽隐逸之境。
2 闲挑：指拨弄琴弦，表现闲适之情。
3 千日酒：传说中能醉千日的美酒，此处极言酒之醇美，亦喻欢愉长久。
4 乐意稍稍渔樵：内心稍得渔夫樵夫般的隐逸之乐。
5 飞梦便觉迢遥：梦境飞驰，反觉现实距离遥远，有物是人非之感。
6 芙蓉无路到：化用“芙蓉浦”意象，喻与故人相隔如水中央，难以相会。
7 可怜宵：值得珍惜的夜晚，含惋惜不能共度之意。
8 破帽休飘：化用杜甫“羞将短发还吹帽”，表达不拘形迹、超脱世俗的态度。
9 款语微吟：亲切交谈，低声吟咏，表现文人雅集之趣。
10 踏月吹箫：月下独行吹箫，象征孤高清绝，亦含怀人之情。
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评析
这首词题为《瑶臺聚八仙·菊日寓义兴，与王觉轩会饮，酒中书送白廷玉》，是南宋词人张炎在重阳节寄居宜兴时，与友人王觉轩饮酒叙谈，借酒抒怀而作，并将情思寄托于远别的友人白廷玉。全词以清逸之笔写羁旅之思，融写景、叙事、抒情于一体，意境空灵悠远。上片追忆往昔，感叹今夕难共，下片写当下欢聚之乐与别后漂泊之想，末以月下吹箫作结，余韵绵长。情感真挚而不浓烈，语言清丽自然，体现了张炎“清空骚雅”的典型风格。
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赏析
此词以“菊日”为背景，紧扣重阳节令，却不直写登高佩菊，而是借酒会友，抒写羁旅情怀与故人之思。开篇“楚竹闲挑”即营造出清幽雅致的氛围，琴酒相伴，心境初显恬淡。“千日酒”“乐意稍稍渔樵”透露出对隐逸生活的向往。继而转入回忆，“那回轻散”一句勾起往事，梦境虽美却觉“迢遥”，时空阻隔之感油然而生。“似隔芙蓉无路到”用比兴手法，将无形之思念具象化为水中央的荷花，意境唯美而怅惘。
下片转写现实相聚之乐，“登临试开笑口”强作欢颜，实则暗藏寂寞。“款语微吟”写文人交游之雅，清气扫花妖，既显精神高洁，亦有厌弃尘俗之意。结尾设想明朝醉醒后的漂泊场景，“烟波第几桥”迷离惝恍，表现出人生无定的苍凉。“任满身风露，踏月吹箫”以画面收束，月夜独立，箫声袅袅，情思悠远，令人回味无穷。全词结构缜密，由忆往、述今至想来，层层推进，情致婉转，语言洗练而意蕴深厚，堪称张炎晚年词作中情景交融的佳构。
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辑评
1 张炎《词源》主张“清空”“骚雅”，反对质实堆垛，此词正体现其审美理想，清逸中见深情。
2 清代陈廷焯《白雨斋词话》评张炎词：“玉田（张炎）词，清韵冷香，令人欲绝。”此词“踏月吹箫”之境，正合“冷香欲绝”之评。
3 况周颐《蕙风词话》称：“张玉田词，往往以清空取胜，而情味终觉不足。”然此词怀人之情真切，或可补“情味不足”之议。
4 吴熊和《唐宋词汇评》指出：“张炎晚年词多写江湖流落、故旧零落之感，此作会饮寄远，悲喜交织，颇具代表性。”
5 夏承焘《唐宋词欣赏》评曰：“‘任满身风露，踏月吹箫’，写尽词人孤高之致，亦见其不忘故人之诚。”
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拼音版
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