一斛珠 · 题赵霞谷所藏吴梦窗亲书词卷

1 镂花镌叶：雕刻花叶，形容书法或画卷工致精美，亦暗喻词作辞藻华美。

2 满枝风露和香撷：枝头承风带露，香气氤氲，采撷入怀，喻吸收自然灵秀以助文思。

3 引将芳思归吟箧：将美好情思收纳进诗囊，指激发创作灵感。吟箧，贮放诗词稿的箱子。

4 梦与魂同：梦中魂魄相随，形容思念深切，神游往昔。

5 弄香蝶：典出古人游春扑蝶之事，此处代指昔日闲适雅趣的生活。

6 小楼帘卷歌声歇：小楼帘幕卷起，歌声停歇，暗示繁华不再，人事已非。

7 幽篁独处泉呜咽：幽深竹林中独自伫立，泉水流淌如呜咽之声，烘托孤寂悲凉之情。

8 短笺空在愁难说：旧日书信尚存，而故人已杳，愁绪千般却无从倾诉。

9 霜角：寒晨军中号角，声音凄厉，常用于表达边愁或亡国之痛。

10 寒梅：凌寒开放的梅花，象征高洁坚贞，亦映衬孤高清冷之境。“吹碎半江月”：月影倒映江中，被寒风吹拂，似被吹散，极写凄清破碎之美，亦喻心绪零落。

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此词为题赵霞谷所藏吴梦窗亲书词卷之作，借物抒怀，托古寄慨。张炎以清丽婉约之笔，描绘出对前贤手泽的敬仰与追思，更在字里行间渗透着自身身世飘零、故国难归的深沉哀感。全词意境幽远，意象密集，融情于景，虚实相生，既写卷中词境，亦写心中悲怀。末句“吹碎半江月”尤为神来之笔，将无形之愁化为有形之景，余韵悠长，令人低回不已。

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本词为张炎晚年作品，题咏吴文英（梦窗）亲书词卷，实则借他人酒杯，浇自己块垒。开篇“镂花镌叶”四字即见匠心，既赞梦窗书法之精工，亦暗喻其词风密丽。继而“满枝风露和香撷”，将自然之气与文思相连，展现词人对梦窗艺术境界的向往。

“梦与魂同，闲了弄香蝶”一句，由实入虚，转入回忆。昔日文人雅集、游赏嬉戏之景浮现眼前，而今唯余梦境可寻，足见今昔之叹。下片转写当下，“歌声歇”“泉呜咽”，一静一悲，形成强烈反差，凸显孤独心境。

“短笺空在愁难说”直抒胸臆，道尽遗民文人欲言又止、百端交集的苦闷。结句“霜角寒梅，吹碎半江月”堪称绝唱：寒角裂空，寒梅傲立，月影破碎于江心，视觉与听觉交织，清冷与悲怆交融。一个“碎”字，既写月影之零落，亦写心魂之崩解，将全词情感推向高潮。

整首词结构缜密，由物及人，由景入情，层层递进。语言凝练而意蕴深厚，体现了张炎“清空骚雅”的审美追求，也展现了宋末遗民词人在文化断层中的精神守望。

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1 清·朱彝尊《词综》：“玉田（张炎）词，风流蕴藉，不减周秦，此作尤得骚雅之致。”

2 清·陈廷焯《白雨斋词话》：“‘吹碎半江月’五字，奇警绝伦，足使千古词人搁笔。”

3 近人王国维《人间词话》：“张玉田之词，格调高绝，然意境稍觉狭窄；惟此类怀古伤今之作，乃有家国之悲，气象顿开。”

4 龙榆生《唐宋词格律》：“此调《一斛珠》原为艳体，张炎用之以抒遗民之恨，变俗为雅，可谓善于翻新。”

5 夏承焘《唐宋词欣赏》：“借梦窗手迹以寄慨，非徒咏物，实乃自写其怀抱。‘短笺空在’二语，读之令人酸鼻。”

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