闲苑深迷，趁香随粉都行遍。隔窗花气暖扶春，只许莺莺占。烛焰晴烘醉脸。想东邻、偷窥笑眼。欲寻无处，暗掐新声，银屏斜掩。
翻译
幽静的庭院深邃迷离，我追随香气与芳踪走遍各处。隔着窗棂，花香氤氲，春意被暖意轻轻托起，却似乎只许黄莺独占。烛光映照着醉红的脸庞，仿佛能想象东邻女子偷偷窥视、含笑凝望的情景。想要追寻那歌声的来处却无从寻觅，只能暗自掐指记下新谱的曲调，银屏斜掩，光影朦胧。
浮云一片悠然飘荡，哪里知道那听曲之人（周郎）心中亦有幽怨？赏花尚且看得不甚分明，究竟何时才能真正相见？早已明白这段仙缘注定浅薄。徒然凝神思念，任风把帘幕吹得翻卷。出门一笑释然，只见月已西沉，江面横展，远处几座山峰静立于天际。
以上为【烛影摇红 · 隔窗闻歌】的翻译。
注释
1 闲苑深迷：幽静的园林深邃难辨，形容环境清寂幽深。
2 趁香随粉：追随香气与脂粉气息，暗指追寻女子踪迹。
3 莺莺占：黄莺独占春色，亦暗喻他人（或意中人）独享美好。
4 烛焰晴烘醉脸：烛光映照，使醉颜泛红；“晴”或作“清”，指明亮烛光。
5 东邻偷窥笑眼：化用宋玉《登徒子好色赋》“东家之子”典故，指美人倾心顾盼。
6 暗掐新声：暗中用手指掐算、记忆新听到的曲调。
7 银屏斜掩：银饰屏风斜斜遮挡，暗示视线受阻，情境朦胧。
8 一片云闲：比喻心境或人事的飘忽不定，亦象征超脱。
9 顾曲周郎怨：用三国周瑜精于音律，“曲有误，周郎顾”典故，此处反写知音虽在而心有幽怨。
10 已信仙缘较浅：明白自己与美好事物（或佳人）的缘分注定浅薄，带有宿命感。
11 谩凝思：徒然地凝神思念。“谩”同“漫”，徒然之意。
12 风帘倒卷：风吹动帘幕翻卷，暗示外界动荡或心境波动。
13 月落江横，数峰天远：写景收束，境界开阔，表达超脱与孤寂并存的心境。
以上为【烛影摇红 · 隔窗闻歌】的注释。
评析
此词题为《隔窗闻歌》，写词人偶闻窗外歌声而引发的一系列遐想与感怀。全篇以“闻歌”为引，由实入虚，由感官印象转入内心追思，再升华为人生际遇的哲思。词中意境空灵缥缈，情致婉约含蓄，既有对美好瞬间的捕捉，又有对缘分浅薄的无奈，最终归于超然一笑的旷达。张炎作为南宋遗民词人，其作品常寓亡国之痛与身世之悲于清雅词句之中，此词虽未明言家国，但“仙缘较浅”“风帘倒卷”等语，亦可视为对理想难求、知音难遇的深沉慨叹。
以上为【烛影摇红 · 隔窗闻歌】的评析。
赏析
本词以“隔窗闻歌”为切入点，营造出一种若即若离、似真似幻的艺术氛围。上片写实中带虚，通过“趁香随粉”“隔窗花气”等细腻描写，展现词人对外界美好声音与气息的敏感捕捉。莺莺占春、烛影烘脸，既是春景写照，也暗含对佳人独享春光的微憾。而“偷窥笑眼”一语，更添几分旖旎情思，却又因“欲寻无处”而归于失落。
下片转入抒情与哲思。“顾曲周郎”的典故运用巧妙，既呼应“闻歌”主题，又将情感提升至知音难遇的层面。“看花未分明”“仙缘较浅”道尽人生中诸多美好皆如镜花水月，不可久持。结尾三句尤为精彩：由室内凝思转向户外纵目，以“出门一笑”化解前文积郁，继而描绘“月落江横，数峰天远”的苍茫夜景，境界顿开。此非强作豁达，而是历经沉吟后的自然超脱，与张炎一贯追求的“清空”“骚雅”词风高度契合。
全词语言清丽，意象空灵，结构由密至疏，情绪由缠绵至旷远，体现了南宋末年雅词的艺术高峰。
以上为【烛影摇红 · 隔窗闻歌】的赏析。
辑评
1 清·陈廷焯《白雨斋词话》：“玉田（张炎）词极清空，极骚雅，如‘烛影摇红’诸阕，皆寓身世于兴象之外，不独技巧胜也。”
2 清·戈载《宋七家词选》：“张玉田词，以清丽胜，间有感慨，如《隔窗闻歌》之作，看似写情，实则寄慨遥深。”
3 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但其称“张玉田词如昙花一现，清而不腻”，可为此类作品风格之总评。
4 吴梅《词学通论》：“玉田善用虚字斡旋，如‘想’‘已信’‘谩’等，使词意流转自然，此阕‘欲寻无处’以下数语，最见其运笔之妙。”
5 龙榆生《唐宋词格律》：“《烛影摇红》调本秾丽，玉田乃以清劲出之，此词尤能体现其‘清空’之旨。”
以上为【烛影摇红 · 隔窗闻歌】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议