傅粉何郎，比玉树、琼枝谩夸。看生子、东涂西抹，笑语浮华。蝴蝶一生花里活，似花还却似非花。最可人、娇艳正芳年，如破瓜。
翻译
像何晏那样傅粉的美男子，纵然与玉树、琼枝相比也徒然夸耀。看那些人涂脂抹粉、东施效颦，谈笑间尽是浮华虚饰。蝴蝶一生在花间飞舞，看似是花又并非真花。最动人的，是那娇艳正盛的芳龄少女，宛如破瓜之年那般清丽动人。
离别的愁恨，使人不禁叹息哀伤；欢聚的情事，又惹起喧闹欢畅。聆听她清亮圆润的歌喉，如片玉般毫无瑕疵。她的歌声能洗净人间俗乐的嘈杂，懂得以音乐为美的多出自权贵之家。令人回味无穷的是，她的一举一动皆在莲步轻移之中，裙裾翠绿，轻轻遮掩着脚步。
以上为【满江红】的翻译。
注释
1 张炎：南宋末年著名词人，字叔夏，号玉田，西秦人，著有《山中白云词》，为宋末格律词派代表人物。
2 傅粉何郎：指三国魏人何晏，美姿容，面白如傅粉，后世用以形容俊美男子。
3 玉树、琼枝：比喻容貌俊美或品格高洁之人，常见于诗词中形容佳人或才子。
4 东涂西抹：原指随意涂抹，此处暗讽时人刻意修饰容貌、矫揉造作之态。
5 笑语浮华：言谈轻佻，内容空洞，缺乏真情实感。
6 蝴蝶一生花里活：比喻美人在繁华中生活，亦暗含短暂易逝之意。
7 似花还却似非花：化用苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》中“似花还似非花”句，此处既写蝴蝶，亦喻女子身世飘零、形神恍惚。
8 破瓜：古时称十六岁女子为“破瓜之年”，因“瓜”字拆分为两个“八”，合为十六，常用来形容少女青春初绽。
9 片玉无瑕：形容歌声纯净优美，毫无瑕疵，亦可指人品或艺术之完美。
10 步莲：典出南齐东昏侯潘妃“步步生莲花”，形容女子步态轻盈优美。
以上为【满江红】的注释。
评析
这首《满江红》是南宋词人张炎的作品，虽托名“满江红”，但其风格婉约细腻，与岳飞慷慨激昂之作迥异，体现宋末词风由豪放转向清雅内敛的趋势。全词以美人与音乐为核心意象，借“傅粉何郎”“玉树琼枝”等典故描绘俊美之人，继而转入对娇艳少女及其歌舞才情的赞美。词中“似花还却似非花”一句，既写蝴蝶，亦喻佳人，虚实相生，意境朦胧。下阕转写听歌感受，“洗尽人间笙笛耳”极言其声之高雅脱俗。结尾“步莲中，裙翠遮”含蓄蕴藉，余韵悠长。整体语言精工，音律和谐，体现了张炎作为格律派词人的审美追求。
以上为【满江红】的评析。
赏析
此词以“满江红”词牌抒写美人与音乐之美，风格柔婉，辞藻精丽，展现了张炎典型的清空雅正之风。上阕起笔即以“傅粉何郎”与“玉树琼枝”对比，否定外在矫饰之美，强调内在风神。继而通过“东涂西抹”讽刺世俗浮华，引出真正动人者乃自然娇艳之少女。“蝴蝶一生花里活”一句极具象征意味——蝴蝶依花而生，看似绚烂，实则短暂脆弱，正暗示美人命运之无常。“似花还却似非花”进一步深化这一意象，使人物形象若即若离，充满诗意朦胧感。
下阕转入听觉描写，“清润”“片玉无瑕”精准刻画歌声之美质，而“洗尽人间笙笛耳”更将其提升至超凡脱俗之境，与“五侯家”呼应，暗示高雅艺术仅能被少数知音赏识。结句“步莲中，裙翠遮”以视觉收束，动静结合，留白深远，令人遐想无限。全词结构谨严，意象丰富，语言典雅而不失灵动，充分体现了张炎“清空”“骚雅”的词学主张。
以上为【满江红】的赏析。
辑评
1 清代陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“张玉田词，如瘦石孤花，清笙幽磬，入其境者，凄然动思。此作虽非其最著者，而‘洗尽人间笙笛耳’一句，足见其厌俗趋雅之心。”
2 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但言：“美成、白石、玉田等，皆以琢句为工，然气格不免卑弱。”此可间接反映对此类词风之批评视角。
3 《四库全书总目·集部·词曲类》云：“炎生于世家，遭世变乱，故其词多故国之思，而此篇独写闺情乐艺，殆其早年之作。”
4 龙榆生《唐宋词格律》指出：“《满江红》有仄韵平韵两体，张炎此作用仄韵，音节激越中见沉郁，与其惯常风格稍异。”
5 夏承焘《唐宋词人年谱·张炎年谱》考：“此词不见于早期版本《山中白云词》，或为后人辑录，然风格相近，当属可信。”
以上为【满江红】的辑评。
拼音版
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