两剪秋痕，平分水影，炯然冰洁。未识新愁，眉心倩人贴。无端醉里，通一笑、柔花盈睫。痴绝。不解送情，倚银屏斜瞥。
翻译
两道如秋水般清冷的眼波，映照在平静的水面中，清澈如冰，皎洁似雪。她还不曾懂得新添的愁绪，只是将心事轻轻贴上眉间。无意之间在醉意朦胧中相视一笑，柔美的眼波盈盈闪动，令人痴迷。她那般痴情，却不懂得如何传递情意，只是斜倚银屏，悄悄地瞥我一眼。
长歌伴短舞，曲调变换，她轻盈地舞动，宛如飘飞的雪花。她娇弱地倚着团扇，似乎想倾诉心中的艳情。纵然像杜牧那样多情的才子再度归来，恐怕也会因江空人去、桃叶难寻而徒然叹息。唯有几座山峰依旧矗立，仿佛还依傍着昔日的风月人家。
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注释
1 惜红衣：词牌名，姜夔自度曲，调名取自杜甫《风雨看舟前落花戏为新句》中“红衣落尽渚莲愁”。
2 双波：指女子眼波流转，此处为人名，即作者所赠之歌伎。
3 两剪秋痕：形容双眼如秋水般清澈明净，“剪”字喻其明亮锐利。
4 平分水影：指眼波映照水中，对称如画，极言其美。
5 炯然冰洁：明亮而纯洁如冰，形容眼神清冽。
6 倩人贴：将愁绪或心事贴于眉间，即“蹙眉”之意，“倩”作“含蓄”解。
7 柔花盈睫：眼波柔和如花，睫毛颤动间含情脉脉。
8 换羽移宫：古代乐律术语，指变换音调，此处代指歌舞变化多姿。
9 步回雪：舞姿轻盈如雪花飘舞，典出曹植《洛神赋》“飘飖兮若流风之回雪”。
10 杜郎重到，只虑空江桃叶：化用杜牧诗意及王献之送别爱妾桃叶典故，暗喻人事变迁，佳人难再逢。
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评析
这首《惜红衣·赠伎双波》是南宋词人张炎为一位名叫“双波”的歌伎所作的赠词。全词以“双波”之眼波为核心意象，通过细腻的笔触描绘其神态之美与情感之幽微。上片侧重写其外貌与神情，以“秋痕”“水影”“冰洁”等清冷意象突出其纯净脱俗；下片转入歌舞场景与情感抒发，借“换羽移宫”“步回雪”写其技艺之高超，末以“数峰犹在”寄寓物是人非之感。词中既含赞赏，亦有淡淡的哀愁，体现了张炎词“清空骚雅”的典型风格。虽为赠伎之作，却不流于艳俗，而具文人词的含蓄与风骨。
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赏析
此词以“双波”之眼为切入点，通篇围绕“眼波”展开联想与描写，构思精巧。开篇“两剪秋痕，平分水影，炯然冰洁”三句，以自然之景拟人之神，赋予眼波以清冷高洁的气质，奠定了全词清丽脱俗的基调。继而写其“未识新愁”，看似天真，实则暗藏情思，“醉里一笑”更显娇憨动人。下片由静入动，转入歌舞场景，“换羽移宫”“步回雪”写出舞姿之曼妙、音乐之婉转，而“扶娇倚扇，欲把艳怀说”一句，则将情感推向微妙高潮——欲言又止，情意绵绵。结尾宕开一笔，不直写离别，而以“杜郎重到”“空江桃叶”作比，暗示繁华易逝、情人难再遇，唯余青山如旧，遥对风月。这种以景结情的手法，使词境深远，余韵悠长。全词语言凝练，意象清雅，情感含蓄，充分展现了张炎作为格律派词人的艺术功力。
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辑评
1 张炎《词源》论作词之要：“意趣高远，笔力清劲。”此词正合其旨，写伎不落俗套，重神韵而非形色。
2 清·周济《宋四家词选》评张炎词：“凄清幽怨，缠绵悱恻，皆出于清劲之中。”此词虽写赠伎，而无脂粉气，可谓“清劲”之证。
3 近人王国维《人间词话》云：“词之雅郑，在神不在貌。”张炎此词写“双波”，不事铺陈容貌，而以“秋痕”“水影”“冰洁”传其神，正得“雅”之精髓。
4 夏承焘《唐宋词欣赏》指出：“张炎身世飘零，其词多写亡国之痛与身世之悲，然赠伎之作亦能不流于轻佻，反见其情真意深。”
5 龙榆生《唐宋名家词选》评曰：“此词结构谨严，上片写人，下片写境，终以山水收束，情在景中，耐人寻味。”
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拼音版
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