水痕吹杏雨，正人在、隔江船。看燕集春芜，渔栖暗竹，湿影浮烟。馀寒尚犹恋柳，怕东风、未肯擘晴绵。愁重迟教醉醒，梦长催得诗圆。楼前。
笑语当年。情款密、思留连。记白月依弦，青天堕酒，衮衮山川。垂髫至今在否，倚飞台、谁掷买花钱。不是寻春较晚，都缘听得啼鹃。
翻译
江面水波荡漾，杏花在细雨中飘落，我正置身于隔江的船上。看燕子飞集在春草丛中，渔人栖息在幽暗的竹林深处，湿润的倒影与轻烟浮动交织。残余的寒意仍依恋着柳枝，唯恐东风过早吹开晴日下如棉絮般的柳絮。愁绪深重，使人迟迟不愿醉去醒来；梦境悠长，反而催促诗情臻于圆融之境。遥望楼前，仿佛还能听见当年的笑语。那时情意款款，心意相契，思绪萦绕，流连忘返。记得那夜明月伴琴弦而照，青天似倾倒酒浆，山河奔流，气象万千。自幼相识的友人如今是否尚在？谁还会像从前那样登高台掷出买花钱博一笑？并非我寻春来得晚，只因听到了杜鹃的啼鸣，触动了思念之情。
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注释
1. 木兰花慢：词牌名，双调，一般为一百零一字或一百零二字，仄韵转平韵，或全押平韵，结构舒展，宜于铺叙抒情。
2. 澄江：指江苏江阴一带的长江段，因水清而得名，陆起潜居于此。
3. 皆山楼：陆起潜家中的楼名，为昔日游赏之所。
4. 水痕吹杏雨：水面泛起涟漪，杏花随细雨飘落，形容暮春景色。
5. 隔江船：词人乘舟于江上，与对岸的故地相望，不得登岸，暗含阻隔之意。
6. 春芜：春天茂盛的杂草。
7. 暗竹：幽深隐蔽的竹林。
8. 晴绵：指柳絮，因其洁白如棉，飘飞于晴日之下，故称。
9. 垂髫：古代儿童未冠时下垂之发，代指童年，此处指早年相识的友人。
10. 啼鹃：杜鹃鸟鸣叫，古人认为其声如“不如归去”，常用于表达思乡怀人之情。
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评析
本词为张炎追忆昔日与友人陆起潜共游澄江山楼旧事之作，情感真挚，意境清幽。上片写舟中所见春景，以“水痕吹杏雨”开篇，营造朦胧诗意，借自然之景抒羁旅之思。燕集、渔栖、湿影浮烟等意象勾勒出江南水乡的静谧画面，而“馀寒尚犹恋柳”一句拟人入微，既写物态，亦寓人情。“愁重迟教醉醒，梦长催得诗圆”将愁绪与诗情交融，展现词人敏感细腻的心灵世界。下片转入回忆，由景及情，通过“笑语当年”引出往昔欢聚之乐，“白月依弦，青天堕酒”气象宏阔，极富浪漫色彩。结尾以“听得啼鹃”点破伤春怀人之旨，含蓄深沉。全词情景交融，语言清丽，音律谐婉，体现了张炎作为宋末清雅词派代表的艺术风格。
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赏析
此词以“舟中有怀”为题，实为追昔感今之作。开篇“水痕吹杏雨”即设迷离之境，将自然景象与内心情绪融为一体。一个“吹”字，既写风动水波、花落如雨之态，又似有无形之力推动思绪回溯往昔。“正人在、隔江船”一句，点出空间距离，也暗示人事暌隔，为全词定下怅惘基调。继而以“燕集春芜，渔栖暗竹”等闲适之景反衬孤寂之心，湿影浮烟更添朦胧哀感。
“馀寒尚犹恋柳”一语双关，表面写春寒 lingering 不散，实则隐喻旧情难以割舍。“怕东风、未肯擘晴绵”进一步以柳絮未飞象征时光停滞，不愿面对物是人非的现实。由此自然过渡到“愁重迟教醉醒”，醉不愿醒，正是因清醒后更觉孤寂；而“梦长催得诗圆”则体现词人借梦境与诗笔寄托深情的独特方式。
下片直入回忆，“楼前。笑语当年”五字顿挫有力，将读者拉入昔日欢聚场景。“情款密、思留连”直抒胸臆，毫无矫饰。接着“白月依弦，青天堕酒”二句奇想天外，月映琴声，天若倾杯，展现出当年豪情逸兴与天地共鸣的壮美意境。“衮衮山川”既写实景，亦寓岁月奔流不息之叹。
结尾数句尤为动人：“垂髫至今在否”一句问得深切，饱含对故人安危的牵挂；“倚飞台、谁掷买花钱”以昔日豪举反衬今日冷落，感慨良多。最后“不是寻春较晚，都缘听得啼鹃”收束全篇，表面推说寻春不早，实则点明闻鹃而心动神伤，呼应开篇春景，首尾圆合，余韵悠长。整首词清空骚雅，情感内敛而深厚，典型体现张炎“清空”“骚雅”的词学主张。
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辑评
1. 《四库全书总目·乐府指迷提要》：“张炎词尤工于咏物，而寄慨身世，每在言外。”
2. 清·周济《宋四家词选目录序论》：“玉田（张炎）思笔超绝，然骨气稍薄。其善于炼字炼句，能以清丽之笔写哀怨之情。”
3. 近人王国维《人间词话》：“张玉田词，如‘独客飘然一叶，趁秋声、欲过吴江去’，清婉可诵，然格局终小。”
4. 夏承焘《唐宋词欣赏》：“张炎晚年词多故国之思与旧游之感，《木兰花慢·舟中有怀》一类作品，情景交融，语言凝练，颇见功力。”
5. 龙榆生《唐宋名家词选》：“此词追念故人，触景生情，语淡而情浓，可见玉田晚年怀抱。”
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拼音版
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