疏影 · 梅影

倩女离魂：唐陈玄佑小说《离魂记》故事：衡州张镒之女倩娘，与镒甥王宙相爱。后张镒将女另配他人，王宙含恨而去。夜间，倩娘的魂追上王宙所乘之船，同往蜀中。五年后，两人同来张家。在家卧病五年的倩娘闻声赶出，两女遂合为一体。 前村：五代齐巳《早梅》诗：“前村深雪里，昨夜一枝开。” 为容句：唐杜荀鹤《春宫怨》诗：“承恩不在貌，教妾若为容。” 花光：僧仲仁，宋衡州花光山长老，善画梅。见《冷斋夜话》。 丽谯：古代城上建有望楼，称谯楼，用以瞭望城内外敌兵、盗贼、火灾等非常情况。华丽的城楼称为丽谯。吹彻：吹到最后一曲。唐李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛诗：“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。” 燃犀：南朝宋刘敬叔《异苑》载，晋温峤至牛渚矶，水底有音乐声，水深不可测，峤燃犀角照之，见到了水族的奇形异状。

以上为疏影 · 梅影的注释。

梅花，不与桃李争春，凌寒斗雪而开，傲然独芳，历来被视为有骨气文人的精神象征，受到文人墨客的青睐。“自从识得林和靖，惹得诗人说到今。”尤其当朝昏暗或朝代更替之际，梅花更成了人们与统治集团或新贵不合作的精神寄托。张炎写《疏影》，专注于梅影。影者，魂也，神也，中国历来是有这种说法的。影是神存世的表象，东晋慧远和尚《万佛影铭》说的“体神入化，落影离形”。就是此意。因此，张炎写梅影，就是要突出梅的风骨，梅的精神，而不斤斤于梅的姿态、花枝、颜色，也就是要抽取梅的精华而大写特写。这里面是否有寄托，不得详知。但有一个现象值得注意，就是宋遗民中如周密、王沂孙、张炎、李彭老、唐珏等词人，曾写过大量的咏物词：新月、梅影、落叶、萤、龙涎香、白莲、莼、蝉、蟹等物都成为题咏的对象，而确可考知的是其中相当一部分作品寄托着亡国的哀思。这首词的艺术特色，据《唐宋词鉴赏辞典》邱鸣皋的分析，有所谓“梅影七笔”的说法，约而言之是：初笔“似碎阴”两句，写“清绝影”，先以“碎阴”比梅影，但梅影要比一般碎阴更清绝；次笔以“枝北”三句写“疑似影”，几度绕枝欲折而未能折到，可见词人对梅影的挚爱；三笔“依稀倩女离魂”两句，写梅影形态的轻倩缥缈；四笔“看夜深”两句，用竹、云来衬托梅影；五笔“窥镜”三句，写“洁影”，镜中梅影，形象更为圣洁，而忽又以美人作比，遗貌取神，可谓神来之笔；六笔“莫是花光”，写“贞因影”，突出梅品格的坚贞；七笔“还惊”两句，写“玲珑影”，词人极力写出珊瑚之美，周围如水晶宫一般，透彻玲珑，目的还是在于突出梅影之美。词的结束两句是作者自述为这质美格高的梅影所感动，于此酒醒天寒之时，久久欣赏。角度的不断转换，品格的逐渐拔高，可以说是这首词的写作特色。​

以上为疏影 · 梅影的赏析。

shū yǐng méi yǐng。

疏影 · 梅影。

zhāng yán。

张炎。

huáng hūn piàn yuè，

黄昏片月，

shì mǎn dì suì yīn，

似满地碎阴，

hái gèng qīng jué。

还更清绝。

zhī běi zhī nán，

枝北枝南，

yí yǒu yí wú，

疑有疑无，

jǐ dù bèi dēng nán zhé。

几度背灯难折。

yī xī qiàn nǚ lí hún chù，

依稀倩女离魂处，

huǎn bù chū qián cūn shí jié。

缓步出、前村时节。

kàn yè shēn zhú wài héng xié，

看夜深、竹外横斜，

yīng dù guò yún míng miè。

应妒过云明灭。

kuī jìng é méi dàn sǎo，

窥镜蛾眉淡扫，

wèi róng bù zài mào，

为容不在貌，

dú bào gū jié。

独抱孤洁。

mò shì huā guāng，

莫是花光，

miáo qǔ chūn hén，

描取春痕，

bù pà lì qiáo chuī chè。

不怕丽谯吹彻。

hái jīng hǎi shàng rán xī chù，

还惊海上然犀处，

zhào shuǐ dǐ shān hú níng zhì。

照水底、珊瑚凝治。

zuò nòng dé jiǔ xǐng tiān hán，

做弄得、酒醒天寒，

kōng duì yī tíng chūn xuě。

空对一庭春雪。

以上为疏影 · 梅影的拼音版。