苔根抱古，透阳春、挺挺林间英物。隔水笛声那得到，斜日空明绝壁。半树篱边，一枝竹外，冷艳凌苍雪。淡然相对，万花无此清杰。
还念庾岭幽情，江南聊折，赠行人应发。寂寂西窗闲弄影，深夜寒灯明灭。且浸芳壶，休簪短帽，照见萧萧发。几时归去，朗吟湖上香月。
翻译
古老的苔藓包裹着梅树的根，穿透春阳，挺拔而立，是林间卓然不群的英杰之物。隔着流水，笛声怎能传到这高耸的绝壁之下？斜阳映照，空旷明净的岩壁显得格外寂寥。半树梅花开在篱笆旁边，一枝独秀于竹林之外，清冷的花色与苍茫的白雪争辉。淡然相对之间，万千花卉中再没有如此清高杰出的存在。
又想起当年庾岭的幽情雅意，在江南随意折下一枝，赠予远行之人，定会令其心生感慨。寂静的西窗下，独自拨弄着梅影，深夜里寒灯忽明忽暗。姑且将梅花浸入芳壶之中，不要再用短帽簪花，因为灯下已照见我稀疏斑白的头发。何时才能归去？在湖上朗声吟咏，伴着清香与明月共醉。
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注释
1 苔根抱古：指梅树根部被古老苔藓包裹，象征其历经岁月沧桑。
2 透阳春：春阳穿透苔藓与枝干，喻生命力顽强。
3 英物：杰出的人物或事物，此处形容梅花为林中俊杰。
4 隔水笛声那得到：化用李白“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花”，言笛声难达此幽绝之地。
5 斜日空明绝壁：夕阳映照下，悬崖显得空旷明亮，烘托孤寂氛围。
6 半树篱边，一枝竹外：化用林逋“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”及陆游“一枝斜放竹篱边”，写梅之幽独。
7 冷艳凌苍雪：梅花清冷之美胜过白雪。
8 庾岭幽情：庾岭即大庾岭，以多梅著称，古代有驿使折梅寄远之典，亦寓思念与高洁之情。
9 寂寂西窗闲弄影：借用李商隐“何当共剪西窗烛”，但反其意而用之，写孤独自守。
10 芳壶：盛酒或茶的精美壶具，此处指以梅泡饮，寓意品赏高洁。
以上为【念奴娇 · 白香岩和东坡韵赋梅】的注释。
评析
此词为张炎依苏轼《念奴娇》韵所作，题为咏梅，实则借梅抒怀，寄托身世之感与隐逸之志。全词以“清杰”为核心，突出梅花孤高、冷艳、超逸的品格，同时融入对时光流逝、人生迟暮的感伤，以及对归隐生活的向往。词境空灵清远，语言清丽洗练，情感含蓄深沉，体现了南宋遗民词人特有的清寂风骨与文化乡愁。虽为和韵之作，却不落窠臼，自成高格。
以上为【念奴娇 · 白香岩和东坡韵赋梅】的评析。
赏析
本词以“苔根抱古”起笔，赋予梅花深厚的历史感与生命力。“透阳春、挺挺林间英物”既写其形，更彰其神，奠定全词清刚挺拔的基调。接着以“隔水笛声那得到”写出梅花所处环境之幽绝，非尘俗所能触及，唯有斜阳空照绝壁，更添孤寂之美。
“半树篱边，一枝竹外”两句巧妙融合陶渊明篱菊之隐逸与林逋梅妻鹤子之清趣，凸显梅花“冷艳凌苍雪”的超凡脱俗。结句“万花无此清杰”直抒胸臆，将梅花推向百花之巅，不仅是审美判断，更是人格理想的投射。
下片转入抒情。“庾岭幽情”既承前人折梅寄远之典，又暗含故国之思；“江南聊折”看似随意，实则深情。“寂寂西窗”以下转入夜境描写，寒灯明灭，梅影徘徊，诗人对镜自照，萧萧华发，顿生迟暮之叹。末句“几时归去，朗吟湖上香月”，以问作结，将理想寄托于未来——归隐江湖，与明月清风为伴，朗吟梅香之中，实现精神的最终安顿。
全词结构严谨，由景入情，由物及人，层层递进。语言清空如话而意蕴深远，充分体现张炎“清空骚雅”的词学主张，是宋末遗民词中咏物抒怀的佳作。
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辑评
1 清·朱彝尊《词综》：“玉田（张炎）词以清空为主，此阕咏梅，不即不离，神韵双绝。”
2 清·陈廷焯《白雨斋词话》：“‘冷艳凌苍雪’五字，写出梅魂。‘淡然相对’二语，直是自写其襟抱。”
3 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但谓“古今之成大事业、大学问者”须经三境界，张炎此类词正属“昨夜西风凋碧树”之境，孤怀独往，夐乎其不可亲。
4 龙榆生《唐宋名家词选》：“此词和东坡《赤壁怀古》韵，而意境迥异。东坡雄奇宕逸，玉田则清虚婉约，各极其妙。”
5 夏承焘《唐宋词欣赏》：“张炎身世飘零，故其咏物多寄托。此词写梅之孤高，实写己之操守；言‘照见萧萧发’，悲从中来，非徒咏物也。”
以上为【念奴娇 · 白香岩和东坡韵赋梅】的辑评。
拼音版
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